New Bridge of Helplessness - Chapter 2
Забудьте об этом, в интернете полно красивых девушек, я просто продолжу поиски.
Он выключил компьютер, сделал глоток чая, приготовился вымыть руки и отправился домой после работы.
Выходя из кабинета и собираясь выключить свет, он нечаянно оглянулся на угол стены.
Анонимная картина была там, заново завернутая в крафт-бумагу и пластик, с усиленными четырьмя углами, и на ней отчетливо был виден номер «051».
Помощник куратора испытывал странное желание еще раз взглянуть на женщину на картине, но ему было трудно снять защитный чехол, а затем снова надеть его.
Немного поколебавшись, он потянулся к выключателю на стене, выключил свет, закрыл дверь и вышел.
В офисе было темно и зловеще тихо. Анонимная картина молча стояла в углу, словно чего-то ожидая.
На следующий день приехали два грузовика FedEx и забрали пятьдесят картин, которые уже были упакованы.
Во второй половине дня в конференц-зале состоялось совещание административного персонала Музея искусств S, на котором были подведены итоги выставки и отмечены как её сильные, так и слабые стороны. Например, отсутствие рекламы на обороте входных билетов стало серьёзным упущением, особенно учитывая, что японская компания, купившая работы г-на М., имеет совместное предприятие в Пудуне. Размещение рекламы там было бы гарантированным успехом, а Музей искусств S потерял как минимум 100 000 юаней.
В целом, результаты обнадеживают. Количество посетителей превзошло ожидания, а СМИ активно сотрудничали, обеспечив широкое освещение событий. Рекомендуется, чтобы в будущем музей проводил больше выставок работ мастеров подобного уровня, чтобы способствовать возрождению шанхайской культуры.
Об анонимной картине упомянули лишь в конце встречи.
Помощник куратора кратко объяснил ситуацию, затем снял защитное покрытие и показал картину всем присутствующим.
После некоторого времени просмотра люди не были особо удивлены, а лишь озадачены и сбиты с толку.
Во-первых, совершенно очевидно, что эта анонимная картина не является работой г-на М. и не представлена на данной выставке. Однако трудно объяснить, почему она была помещена в защитный футляр, специально изготовленный музеем для этой выставки и пронумерованный.
Картина маслом № 51: 773 Серия ужасов 13
Раздел 4: Я никогда раньше не видел подобной картины.
Некоторые предполагают, что это мог быть экспонат, забытый на складе. Из-за халатности персонала его по ошибке поместили в защитный чехол для этой выставки, и по иронии судьбы он оказался в выставочном зале C на втором этаже.
Однако после поиска в компьютерных записях склада произведение искусства обнаружено не было. Заведующий складом однозначно заявил, что никогда раньше не видел подобной картины.
На самом деле, проверять склад нет необходимости по той же причине: Музей искусств S не примет ни одной картины анонимного художника.
Таким образом, можно с уверенностью сказать, что эта картина, по сути, не из музейной коллекции, то есть, она привезена из-за границы.
Первая версия заключается в том, что его принес посетитель, который затем тайно повесил его в выставочном зале C на втором этаже, пока никто не видел.
Посетителям разрешается приносить свои сумки, но если вы несёте картину маслом длиной один метр и шириной восемьдесят сантиметров, вас обязательно остановит охрана. Кто когда-либо видел посетителя, несущего картину маслом на художественную выставку?
Если бы ловкий вор смог под покровом темноты пробраться в художественную галерею и повесить картину, это было бы возможно. Однако мы слышали только о случаях кражи картин; о случаях доставки картин ворами не слышали.
Вторая версия заключается в том, что это сделал кто-то из сотрудников музея, воспользовавшись своим положением, чтобы пронести картину в музей. Картину можно было положить на заднее сиденье автомобиля, и художник мог перенести её из подземного гаража на второй этаж на лифте и повесить, так что никто этого не заметил.
Но какова цель этого?
Даже если это "преступление", мотив должен быть, верно?
После долгих раздумий убедительным представляется лишь следующий мотив:
Неизвестный художник, надеясь воспользоваться успехом влиятельной персональной выставки г-на М. и быстро прославиться, подкупил сотрудника художественного музея, чтобы тот тайно пронёс картину и повесил её. Чтобы замести следы, он даже подделал защитный чехол и добавил серийный номер 051, демонстрируя свою тщательную подготовку.
Когда кто-то приводил это логическое рассуждение, оно немедленно и безоговорочно опровергалось.
Как мог этот парень, так жаждущий славы, упустить из виду самое важное? Ему следовало подписать картину! Если зрители ошибочно подумают, что это работа мистера М. без подписи, разве это не то же самое, что купить фейерверки, чтобы кто-то другой их запустил?
Не успели мы оглянуться, как встреча в музее затянулась более чем на полчаса. Хотя у всех были разные мнения, все сошлись в одном: картина действительно очень хороша. Композиция, цветовая гамма, использование света и изображение фигур — всё было замечательно. Было ясно, что художник обладает значительным мастерством и отнюдь не является неизвестным новичком.
За исключением этой маски.
«Директор, почему бы нам не вызвать полицию? Пусть они проведут расследование».
После окончания совещания в музее, когда он выходил из конференц-зала, помощник директора догнал директора Чена и предложил свою идею.
Режиссер Чен взглянул на неопытную молодежь сквозь призму продукции Essilor.
«Вызвать полицию? Как нам это сделать? Скажите, что мы должны сказать, когда позвоним в полицейский участок и нас спросят, что случилось?»
«Я только что сказал… я только что сказал…» — помощница куратора слегка поперхнулась.
«Дело не в том, что пропала одна картина, а в том, что появилась лишняя. Если мы попросим их немедленно приехать и провести расследование, они обязательно ответят: „Извините, у нас ограниченные ресурсы. Вам придется самим с этим разобраться — снести, выбросить, сжечь — только не загрязняйте окружающую среду!“»
Помощник куратора почесал затылок. «Да, а зачем полиции вмешиваться в подобное?»
«А что, если мы разместим объявление о находке в газете и позволим художнику или владельцу картины забрать её?»
Это была вторая идея, предложенная помощником куратора. Куратор Чен усмехнулся, в его голосе явно слышался сарказм.
«Поскольку это реклама, следует также включить фотографию картины, чтобы читатели могли легко её идентифицировать. Даже если художника найти не удастся, кто-то может подсказать».
«Да, просто сделайте цифровую фотографию», — неоднократно повторял помощник куратора.
«Подобная реклама обойдется как минимум в восемь-десять тысяч юаней. Мы вычтем это из вашей зарплаты в течение четырех месяцев!» — сказал директор Чен, делая вид, что говорит совершенно серьезно.
Помощник куратора был ошеломлен.
«В годовом бюджете Музея искусств Юга нет средств на "поиск анонимных художников", поэтому нам нужно найти другой способ. Раз уж вы так увлечены этим, можете оплатить!» — с улыбкой сказал директор Чен.
Помощник куратора почувствовал, что куратор Чен намеренно издевается над ним, и ему стало неловко, поэтому он смог лишь сказать: «Ну... тогда ладно, забудьте».
Он мысленно выругался: «Старик, я пытался помочь тебе идеями, а ты так со мной обращаешься. Мы работали до изнеможения над этой выставкой, а ты прятался дома, наслаждаясь своей любовницей. Тебе уже пятьдесят восемь; через два года тебе придётся уйти с поста директора. Посмотрим, насколько ты самонадеян! Я — солнце в восемь или девять утра, а ты — заходящее солнце, вот-вот падёшь…»
Размышляя об этом, помощник куратора, все еще притворяясь смиренным, снова спросил: «Куратор, что нам делать с этой картиной? Не будет ли это расточительством — выбросить ее?»
«Просто уберите его на кладовку. Кто знает, может, через несколько дней появится его владелец».
«Хорошо, мы сделаем так, как вы пожелаете».
Несколько дней спустя в художественном журнале, в котором S Art Museum имела долю, было опубликовано объявление:
«Недавно в Музее искусств Южной Америки была обнаружена бесхозная картина маслом на холсте размером 100 см в длину и 80 см в ширину. Картина под названием «Зои на подоконнике» изображает женщину-стоматолога в стоматологической клинике. Мы призываем художника или любого, кто располагает какой-либо информацией, немедленно связаться с музеем по телефону 63272829 доб. 136, попросив соединить с г-ном Лю».
Текст состоял всего из нескольких строк и не содержал фотографий.
Возможно, этот парень действительно хочет прославиться благодаря этому. Если бы фотография его картины была опубликована в профессиональном художественном журнале, разве это не было бы именно тем, чего он хочет?
Помощник директора музея заподозрил неладное.
Этот журнал издается совместно несколькими организациями, включая Художественный музей S, Ассоциацию муниципальных художников, Китайскую академию живописи и кафедру масляной живописи Художественного колледжа. Он достаточно профессионален, и его можно легко получить в Художественном музее S в качестве бесплатного экземпляра. Публикация данного объявления также бесплатна, и директор Чен не выразил никаких возражений.
Уведомление бесследно исчезло, не получив никакого ответа.
Картина маслом № 51: 773 Серия ужасов 13
Раздел 5: Подвальное складское помещение Художественного музея
В тот же день после обеда директор Чен поссорился по телефону со своей сорокаоднолетней женой, и причиной стала единственная дочь госпожи Чен. У госпожи Чен есть дочь, которая учится в старшей школе и которой в этом году исполняется семнадцать лет. Поскольку ее мать вышла замуж повторно, директор Чен стал ее отчимом. Помимо внешности, директор Чен не находил в этой избалованной и высокомерной молодой леди ничего привлекательного.
Недавно молодая женщина познакомилась с американским парнем на Yahoo! Они не только общались онлайн, но и переписывались и совершали международные звонки. Вместо SIM-карты (предположительно, телефонной карты) она, по-видимому, сочла ввод номера карты и пароля слишком сложным и пользовалась домашним телефоном напрямую, к большому неудовольствию г-на Чена, привыкшего к бережливости. Когда он попытался более тактично обсудить это с женой, в ответ получил презрительный взгляд: «Ты женился на новой жене и получил прекрасную дочь бесплатно. С двумя цветами в доме любой другой мужчина был бы вне себя от радости и баловал бы ее, готовый на все. А ты, ты такой скупой даже на небольшой телефонный счет! Ты жалкий».
Если бы это была его собственная дочь, директор Чен обязательно предупредил бы её о том, что в интернете слишком много мошенничества, и посоветовал бы быть осторожной. Но сейчас директор Чен предпочёл бы, чтобы этим американцем оказался каннибал, вроде Ганнибала Лектера из «Молчания ягнят», который похитил бы эту молодую женщину и увёз её в Америку, чтобы сделать себе добычу, или глава международной организации по торговле людьми, который продал бы её в Лас-Вегас работать стриптизершей. Короче говоря, он больше никогда её не увидит.
Повесив трубку, полный негодования, директор Чен поднялся на лифте в подвальный склад.
А? Что я делаю на складе?
Сам режиссёр Чен был несколько озадачен; вероятно, его ослепила злость.
Поскольку директор Чен уже был там, он воспользовался случаем и прогулялся по кладовой, чтобы проверить состояние работ. Там была центральная система кондиционирования, поддерживающая температуру и влажность в стандартном диапазоне круглый год, что было полезно для сохранения картин.
«Что это?» — спросил режиссер Чен, указывая на картину, завернутую в крафт-бумагу, в углу.
Начальник склада странно на него посмотрел и ответил: «Дело в той дополнительной картине!»
Слово «избыточный» кратко и по существу.
Режиссер Чен стоял всего в метре от картины, когда внезапно в его голову непроизвольно хлынула идея…
Раз уж это лишнее, почему бы не оставить это себе?
Режиссер Чен признался, что раньше ему никогда не приходила в голову эта мысль; она просто внезапно возникла у него в тот миг, когда он был всего в шаге от картины.
Позже директор Чен написал в своих мемуарах следующее:
«Это было психологическое внушение, или, скорее, приказ, который оно мне отдало, не оставив мне иного выбора, кроме как подчиниться».
Будучи главой музея, Чэнь Цзыци имел несколько способов незаметно вынести картину из хранилища.
Три дня спустя картина была повешена в кабинете в доме директора Чена.
Кабинет был обставлен несколько нелепо. Письменный стол, стул и книжные полки были в европейском стиле, но дивана не было. Вместо них стоял журнальный столик из красного дерева и два стула из того же дерева. На западной стене висел каллиграфический свиток с четырьмя сильными иероглифами: «Редко сбивающийся с толку». Это, конечно, была не подлинная работа Чжэн Банцяо, а написанная самим директором Чэнем. На восточной стене висела картина маслом, а каллиграфический свиток был обращен к ней, намекая на столкновение восточной и западной культур.
В этот момент директор Чен держал в руках фиолетовый глиняный чайник, отпивал чай Лунцзин и любовался картиной маслом. Он испытывал неописуемое чувство — особое утешение и удовлетворение. Даже ему самому это показалось странным: он просто взял картину бесплатно, даже не шедевр, так почему же он был так взволнован?
Надеть на изображенную на картине женщину маску, скрывающую выражение ее лица, — это настоящая ошибка. Но нужно признать, что маска действительно вызывает чувство вуайеризма, заставляя хотеть увидеть, какое лицо скрывается за ней.
Вместо названия "Зои на подоконнике" было бы уместнее назвать его "Зои в маске"...
Директор Чен лишь обдумывал это; он бы не стал произвольно менять название картины. Как директор художественного музея, он понимает важность уважения права художника на присвоение названия произведению.
Режиссер Чен написал небольшую надпись и приклеил ее на стену под картиной:
Картина маслом на холсте: «Зои на подоконнике»
Автор неизвестен.
Дата создания неизвестна.
Коллекционер Чэнь Цзыци
Он внимательно изучил картину; на табличке на груди женщины-врача было написано «Лечащий врач Зои», что подтверждало, что ее английское имя — Зои. Чтобы лучше разобраться в ситуации, директор Чен обратился к списку распространенных британских и американских имен, прилагаемому к «Новому англо-китайскому словарю», который содержал 2400 записей. В столбце «Z» было всего девять записей:
Зейн, Зангвилл, Зельда, Циглер, Циммерман, Циммерн, Цинссер, Зоя
Из 26 букв алфавита и 2400 имен лишь жалкие девять начинаются на букву Z. Похоже, очень немногие англичане и американцы используют Z в качестве первой буквы своего имени.
Из двадцати шести букв английского алфавита Z — последняя, и по совпадению, Зои — последняя из всех фамилий, что довольно интересно.
В память о директоре Чене есть очень известное имя, начинающееся на букву Z, а именно знаменитое Золо, но оно исключено из этого списка имен, вероятно, потому что Золо — латиноамериканское имя.
Сделав глоток, он допил весь чай Лунцзин из фиолетового глиняного чайника. Директор Чен поставил чайник и вдруг подумал о «человеке».
Эта анонимная картина сейчас находится в Музее искусств Юга; кто-то, должно быть, привёз её сюда.
Директор Чен думал об этом человеке.
Какова была его истинная цель в этом?
Эта картина незаметно попала в Художественный музей Юга и незаметно покинула его, оказавшись в моем кабинете. Такой исход, должно быть, был неожиданным для «этого человека».
Неужели это именно то, на что он надеялся?
Только покинув музей и попав в дом, картина выполнит своё предназначение...
Директор Чен улыбнулся. Он придумал способ раскрыть тайну, окружающую «этого человека».