Au moment où ils arrivaient au carrefour, une Mercedes-Benz noire s'arrêta devant Zhuang Rui. Song Jun baissa la vitre et salua Zhuang Rui.
Après avoir ouvert la portière arrière de la Mercedes et laissé monter le petit lion blanc, Zhuang Rui s'installa sur le siège passager et jeta un coup d'œil derrière lui. Deux petits chiens étaient assis côte à côte sur la banquette arrière
; il s'avéra que Song Jun avait également amené le chiot golden retriever.
«Hé, fais quelque chose pour ton chien, c'est inadmissible.»
En regardant dans le rétroviseur, Song Jun remarqua que dès que le petit lion blanc était monté dans la voiture, il avait bousculé son petit golden retriever et avait émis des aboiements menaçants, ce qui l'avait immédiatement mis très en colère.
"Lion Blanc, reste tranquille."
Zhuang Rui appela vers la porte de derrière, mais le petit animal lui sauta dessus depuis entre les sièges, le laissant sans défense. Il n'eut d'autre choix que de le serrer dans ses bras.
« Au fait, frère Zhuang, permettez-moi de vous parler du vieil homme que nous allons rencontrer plus tard. Il s'appelle Fang et c'est une figure emblématique des encadreurs de Yangzhou. Originaire de Pengcheng, il est revenu s'y retirer. Ce vieil homme a un caractère assez excentrique. Il peut encadrer gratuitement les peintures et calligraphies qu'il apprécie, mais s'il ne les aime pas, peu importe la somme que vous lui offrirez, il ne vous prêtera aucune attention. Peut-être acceptera-t-il pour moi, mais préparez-vous à vous faire arnaquer. Ce vieil homme est impitoyable. »
Tout en conduisant, Song Jun donnait des instructions à Zhuang Rui. Bien qu'il n'ait pas encore vu le tableau dans la main de Zhuang Rui, il devinait à son ton qu'il n'était pas optimiste quant à la qualité de l'œuvre que Zhuang Rui avait achetée au marché noir dans la prairie.
« Ce n'est rien, frère Song. Du moment qu'on peut remplacer la tige de la volute, peu importe qu'on la remonte ou non. J'ai apporté 30
000 yuans, ça devrait suffire, non
? »
Zhuang Rui fit mine d'être très désinvolte et répondit nonchalamment que si ce vieil homme Fang était réellement une figure importante du secteur équestre, il saurait naturellement déceler la supercherie dans ce tableau.
« Vous êtes plutôt généreux, n'est-ce pas ? Vous ne dépensez que quelques milliers pour un tableau, mais vous prévoyez d'en dépenser trente mille pour l'encadrement. Comptez-vous le revendre plus cher ? »
Tandis que Song Jun parlait, la voiture se dirigeait déjà vers le tombeau Han de Guishan, à la périphérie de la ville. De nombreux marchés de matériaux de construction bordaient cette route, et Zhuang Rui remarqua que certaines entrées étaient remplies de gens qui coupaient du bois à l'aide de scies électriques, produisant un vacarme assourdissant.
« Une fois encadrée, je la vendrai à quelqu'un d'autre. N'essaie pas de la voler, Frère Song. »
Zhuang Rui regarda la tronçonneuse, et une idée lui vint soudain à l'esprit. Il engagea ensuite une conversation nonchalante avec Song Jun.
« Au fait, je peux chercher une de ces petites machines de découpe manuelles. »
Zhuang Rui se maudit d'avoir été si naïf. Près de sa vieille maison, il y avait autrefois une carrière où l'on vendait des sculptures sur pierre. À l'époque, Zhuang Rui voyait souvent des sculpteurs utiliser de petites machines manuelles pour travailler les parties les plus délicates des sculptures. Il pensait que tailler une pierre ne devrait pas poser de problème.
« Si c'était une œuvre authentique de Tang Bohu, cela pourrait m'intéresser. Mais sachez-le, Zhuang Rui, le tableau « Li Duanduan » est en sécurité au musée de Nankin. Vous pouvez garder celui-ci pour vous ; si vous l'exposez, on se moquera de vous. »
Tandis que Song Jun parlait, il arrêta la voiture. Ce n'est qu'à ce moment-là que Zhuang Rui réalisa qu'ils étaient arrivés à destination. Il ouvrit la portière, prit le petit lion blanc dans ses bras et sortit.
« Zhuang Rui, laisse le petit lion blanc dans la voiture. Si grand-père Fang accepte de l'encadrer pour toi, il aura besoin de calme. Ces deux petites bêtes sont trop bruyantes. »
Après avoir entendu les paroles de Song Jun, Zhuang Rui réconforta le petit garçon, le remit dans la voiture, puis, tenant le rouleau à la main, marcha avec Song Jun vers une cour située à une dizaine de mètres devant lui.
La maison de grand-père Fang se situe à la lisière de la campagne, près de Pengcheng, nichée entre les montagnes et l'eau. Une rangée de saules, qui commencent à verdir, borde la cour. Lorsque Zhuang Rui y entra, il aperçut deux potagers et un vieil homme aux cheveux gris qui bêchait la terre.
« Grand-père Fang, vous êtes encore en pleine forme ! »
En apercevant le vieil homme, Song Jun s'avança rapidement de quelques pas et lui prit la houe des mains.
« Ce gamin, il ne vient jamais ici sauf s'il a quelque chose à faire. Il ne pense à moi que quand ça l'intéresse. Si je vois Frère Song, je te dénoncerai, c'est sûr. Bon, bon, arrête de frimer. »
Le vieil homme observa Song Jun qui faisait semblant de bêcher la terre et lui donna un coup de pied. Song Jun n'osa pas l'esquiver et reçut le coup sur les fesses. Song Jun avait plus de quarante ans, mais il n'en paraissait pas le moins du monde gêné et continuait de sourire.
C’est alors seulement que Zhuang Rui put distinguer clairement le visage du vieil homme. Ses cheveux étaient d’un blanc immaculé, son teint rosé et sa peau d’une grande finesse. On pouvait sans exagérer le décrire comme ayant des cheveux blancs et un visage juvénile. Au premier abord, il ne paraissait absolument pas avoir plus de quatre-vingts ans. Pourtant, une pointe de mélancolie brillait parfois dans son regard.
« Comment va la santé de votre grand-père ? »
Le vieil homme fit un signe de tête à Zhuang Rui et interrogea Song Jun.
« Grâce à vous, grand-père est en bonne santé. Il est incroyablement rapide pour discipliner mon père. D'ailleurs, lors de mon récent séjour à Pékin, grand-père m'a dit qu'il souhaitait vous inviter à séjourner quelque temps chez lui. »
« Je n'irai pas. Cet endroit me convient. Pourquoi devrait-on être enterré dans sa ville natale
? Il y a des collines verdoyantes partout. J'ai été loin de ma ville natale pendant des décennies. Je suis enfin rentré chez moi après avoir terminé mes études. C'est une chance que ces vieux os puissent être enterrés ici maintenant. »
Le vieil homme soupira, jeta un coup d'œil à l'étui en cuir que tenait Zhuang Rui, puis demanda : « Frère Song, as-tu trouvé un autre trésor ? Viens, entrons voir. »
Le vieil homme marchait d'un pas assuré. Arrivé à la porte, il se lava les mains et fit entrer les deux jeunes gens dans le salon. Une femme d'une quarantaine d'années, qui semblait être son aide-soignante, s'approcha et servit une tasse de thé à Song Jun et Zhuang Rui avant de partir.
« Donne-le-moi, laisse-moi y jeter un coup d'œil d'abord. »
Le vieil homme n'était pas aussi difficile que Song Jun l'avait décrit. Après être entré dans la maison, il s'essuya les mains, prit sans hésiter l'étui en cuir des mains de Zhuang Rui, l'ouvrit et en sortit le rouleau.
"Allez, jeune homme, aidez-moi à ouvrir ce tableau."
Le vieil homme a probablement pris Zhuang Rui pour un partisan de Song Jun et lui a lancé une paire de gants blancs, en lui faisant signe de les enfiler.
Sur la table rectangulaire du salon, Zhuang Rui et Grand-père Fang tenaient chacun une extrémité du rouleau et déroulaient la peinture de part et d'autre. Cependant, avant même que le rouleau ne soit à moitié ouvert, le visage du vieil homme trahissait déjà son mécontentement.
« Espèce de petit morveux, comment oses-tu me demander de monter un truc pareil ? Tu crois pouvoir me tuer parce que je suis un vieux fainéant qui n'a rien de mieux à faire ? »
Lorsque le rouleau fut entièrement déroulé, le vieux maître Fang entra dans une colère noire. Il avait manipulé, de son vivant, plus d'œuvres authentiques de calligraphie et de peinture d'artistes célèbres que n'importe quel autre collectionneur au monde. Sa vue était naturellement exceptionnelle et il put reconnaître l'authenticité de la peinture au premier coup d'œil.
Chapitre 105 Image dans l'image (Partie 2)
Voyant que le vieil homme était en colère, Song Jun s'empressa de dire : « Grand-père Fang, je vous en prie, ne vous fâchez pas. Pourquoi êtes-vous encore plus en colère que mon grand-père ? Laissez-moi vous expliquer. »
«
Expliquer
? Qu’y a-t-il à expliquer
? Ton grand-père ne t’aurait jamais laissé m’apporter ce tableau pour l’encadrer. C’était forcément ton idée, non
? Je te le dis, tu n’es pas à court d’argent, inutile d’essayer de duper les gens avec un tableau que j’ai encadré.
»
Le vieil homme restait imperturbable. Voyez-vous, le montage, la calligraphie et la peinture ont toujours été complémentaires. On dit souvent que « trois parts de peinture et sept parts de montage » signifie qu'une œuvre calligraphique et peinte, montée par un maître encadreur contemporain, peut tromper plus d'un collectionneur novice.
Dans son article « La difficulté d'encadrer les tableaux », paru dans le Quotidien du Peuple le 3 janvier 1957, le célèbre peintre moderne Fu Baoshi affirmait : « En tant qu'œuvre d'art, outre le niveau artistique du tableau qui détermine le peintre, l'encadrement est l'étape la plus importante. » Ceci démontre l'importance de l'encadrement dans l'art de la calligraphie et de la peinture.
Avant la Libération, les maîtres monteurs occupaient un statut social relativement modeste. Cette situation entraîna une pénurie de main-d'œuvre qualifiée dans le secteur du montage, et les techniques transmises depuis plus de 1
500 ans furent presque perdues. Ce n'est qu'après la Libération, avec l'amélioration du statut des artisans, que ces anciens maîtres monteurs purent à nouveau transmettre leur savoir-faire.
Quant à M. Fang, il est une figure emblématique de l'encadrement de calligraphies et de peintures chinoises, comptant d'innombrables disciples et petits-disciples. Par conséquent, les calligraphies et les peintures encadrées par ses soins sont toutes des œuvres authentiques d'une valeur considérable. Même si cette peinture de «
Li Duanduan
» de Tang Bohu était un faux, encadrée par M. Fang, elle pourrait être vendue comme une œuvre authentique.
« Grand-père Fang, ce tableau appartient à mon petit frère. Il souhaite simplement le faire encadrer à nouveau et l'accrocher chez lui. Il n'a absolument aucune intention de le revendre sous votre nom. Voyez-vous, la tringle est de très mauvaise qualité et n'est plus adaptée à un usage dans un hall. Je pense que c'est un détail, juste un petit service à vous rendre. Si cela ne vous convient pas, nous ne l'encadrerons pas. »
Song Jun était fort mécontent d'avoir été réprimandé. Il regrettait déjà secrètement sa décision
; il aurait dû se contenter de trouver n'importe quel faussaire au lieu de provoquer ce vieil homme.
«Tout ce que vous dites est-il vrai ?»
Le visage du vieux maître Fang s'illumina légèrement lorsqu'il regarda Song Jun et lui demanda :
« Grand-père Fang, comment oserais-je vous mentir ? Si vous passez un seul coup de fil, mon vieux me cassera les jambes. »
Après avoir entendu les paroles de Song Jun, le vieux maître Fang finit par examiner Zhuang Rui de la tête aux pieds. Fort de sa longue expérience et des nombreuses personnes qu'il avait côtoyées, il savait pertinemment que Zhuang Rui n'était pas du genre à tricher ou à être rusé. Sa colère s'apaisa peu à peu.
«
Jeune homme, le prix que je demande pour l'encadrement de tableaux et de calligraphies est très élevé. Le tableau que vous avez acheté présente une piètre qualité de coup de pinceau et aucun sens artistique. Vous feriez mieux d'acheter une estampe en librairie et de l'accrocher chez vous. Cela ne vaut pas la peine pour moi de l'encadrer.
»
Les paroles du vieux maître Fang laissaient entendre qu'il cherchait déjà une excuse. Si une œuvre aussi manifestement fausse était de sa main, elle deviendrait la risée de tous.
« Grand-père Fang, je sais que ce tableau est un faux, mais comme je l'ai acheté, je ne peux pas simplement le brûler comme un vieux papier. Je veux juste remplacer ces deux pivots pour pouvoir l'accrocher. »
Zhuang Rui feignit l'indifférence en désignant le tableau étalé sur la table. En réalité, il était déjà très anxieux. Selon lui, puisque le vieil homme avait accepté de l'encadrer, il ne manquerait pas de découvrir la supercherie dissimulée dans le tableau au cours de l'opération.
À la surprise de Zhuang Rui, après avoir jeté un coup d'œil à l'authenticité du tableau, le vieil homme refusa de l'acheter, sans même lui accorder un second regard. Généralement, les personnes expertes dans un domaine particulier privilégient leur propre domaine de compétence. Si le tableau n'avait pas été un faux aussi évident, le vieil homme aurait peut-être examiné son support et son encadrement. Cela montre à quel point le faussaire s'était efforcé de ne pas attirer l'attention sur la supercherie.
"Oh?"
Grand-père Fang donna une réponse évasive, mais son regard suivit le doigt de Zhuang Rui jusqu'à la baguette du rouleau. Il commenta : « Les baguettes du haut et du bas, ainsi que la tête du rouleau, sont effectivement en bois, mais de piètre qualité. Vu l'âge de ce tableau, il doit s'agir d'une copie de l'époque républicaine. Quelques décennies seulement et il est déjà presque pourri. Je ne comprends vraiment pas pourquoi on se donnerait la peine d'encadrer un tableau pareil. Hein ? »
Tandis que grand-père Fang parlait, ses yeux, jusque-là mi-clos, s'écarquillèrent soudain et il laissa échapper un cri de surprise et d'incertitude. Il s'approcha de la table avec une telle agilité qu'on ne pouvait pas croire qu'il avait quatre-vingts ans.
« Ceci… ceci est notre savoir-faire de style Wu, et c’est même un montage de style ancien. Qui utiliserait cette technique pour monter ce tableau en lambeaux ? »
Tout en parlant, grand-père Fang mit ses lunettes de lecture et se mit à examiner attentivement l'encadrement du tableau, marmonnant sans cesse. Zhuang Rui, debout à côté de lui, était quelque peu perplexe.
Song Jun avait quelques connaissances en matière de montage et d'encadrement, et après les avoir expliquées à Zhuang Rui, ce dernier a finalement compris ce que voulait dire le vieux maître Fang.
Il s'avère que l'art du montage à Suzhou et Yangzhou remonte à plusieurs siècles, sous les dynasties Ming et Qing. Héritier du passé et précurseur dans l'avenir, ce savoir-faire est réputé dans tout le pays et est connu sous le nom de montage Wu. Ce métier se divise en plusieurs catégories
: les spécialistes du montage de rouleaux suspendus rouges et blancs et de distiques, notamment pour les mariages, les funérailles et autres célébrations, sont appelés la «
Bande Rouge
»
; ceux spécialisés dans le montage de calligraphies et de peintures courantes sont appelés la «
Bande des Chevaux
»
; et avant la Libération, à Suzhou, Shanghai et Yangzhou, ceux qui pratiquaient le véritable art du montage, spécialisés dans le montage de calligraphies et de peintures précieuses pour des artistes et collectionneurs renommés, étaient appelés «
Montage d'Antiquités
». Les artisans capables de réaliser un «
Montage d'Antiquités
» étaient pour la plupart des vétérans très expérimentés, et même avant la Libération, ils étaient rares. Le vieux maître Fang en connaissait la plupart, aussi n'est-il pas stupéfait lorsqu'il découvrit soudain ce faux «
Montage d'Antiquités
».
Car le vieil homme était déjà convaincu que le montage du tableau avait dû être réalisé par un maître encadreur avant la Libération. Cependant, il ne comprenait pas pourquoi une technique de montage aussi complexe et coûteuse avait été employée pour un faux.
Grand-père Fang ôta ses gants, prit une loupe et examina attentivement le tableau du début à la fin. Il toucha ensuite le support du rouleau. Après plus de dix minutes, il retira ses lunettes, se rassit et fronça les sourcils sans dire un mot.
Le vieil homme était véritablement perplexe. Quel que soit l'angle sous lequel il l'examinait, le tableau était indubitablement un faux, et pourtant sa technique d'encadrement était celle d'un «
encadrement à l'ancienne
». Un autre problème se posait
: les matériaux utilisés pour ce type d'encadrement – qu'il s'agisse de la baguette supérieure, de la baguette inférieure, de la tige en bois, du tube en papier ou de l'extrémité du rouleau – étaient tous de la plus haute qualité. Avant la Libération, les extrémités des rouleaux utilisées pour cet encadrement étaient même fabriquées en précieux bois de santal.
Deux questions préoccupaient le vieil homme. Premièrement, si la technique de montage la plus complexe avait été employée, pourquoi avoir utilisé des matériaux d'une telle piètre qualité
? S'il ne l'avait pas examiné de près plus tôt, c'était justement parce que les matériaux étaient si médiocres
; il n'avait même pas envisagé que le tableau ait été monté selon la technique dite «
à l'ancienne
». Deuxièmement, et c'était bien évident, pourquoi déployer tant d'efforts pour monter un tel faux
?
Quel que soit le métier, ceux qui parviennent au sommet sont sans conteste des personnes d'une persévérance hors du commun. Le vieil homme ne fait pas exception. Malgré ses plus de quatre-vingts ans, il fronce encore les sourcils, pensif, cherchant à comprendre l'état d'esprit du maître d'œuvre lorsqu'il a entrepris cette tâche.
« Jeune Song, où as-tu trouvé ce tableau ? »
Grand-père Fang prit la parole et interrogea Song Jun, qui se tenait à l'écart, l'air un peu perplexe. Song Jun venait de s'approcher de la table et avait examiné le tableau
; il s'agissait bel et bien d'un faux, comme en témoignait le papier utilisé
; il ne pouvait être antérieur à l'époque républicaine.
« Grand-père Fang, je te l'ai déjà dit, ce tableau n'est pas de moi. »
Song Jun répondit, mi-amusé, mi-exaspéré.
« Ah oui, c'est le jeune homme. Quel est votre nom, jeune homme ? Pouvez-vous me parler de l'origine de ce tableau ? »
Depuis son entrée dans la pièce, Grand-père Fang se souvint seulement maintenant de demander le nom de Zhuang Rui. Cependant, Zhuang Rui ne se fâcha pas. Quiconque a plus de quatre-vingts ans ne s'intéresse probablement pas à demander le nom de chaque personne qu'il a rencontrée.
Zhuang Rui se présenta puis raconta à tous l'histoire de la vente au marché noir. Il n'avait rien à cacher, mais il insista délibérément sur le fait qu'il avait été influencé par quelqu'un et qu'il avait acheté l'objet sur un coup de tête. Bien qu'il ne lui ait coûté que trois mille yuans, il voulait le garder en souvenir, raison pour laquelle il avait retrouvé Song Jun et demandé l'aide du vieux maître Fang.
Grand-père Fang se rassit dans son fauteuil, réfléchit un instant, puis se leva et dit à Song Jun : « Va appeler Xiao Lü et dis-lui que je n'ai pas le temps aujourd'hui et de lui demander de venir un autre jour. »
Song Jun acquiesça et sortit son téléphone pour passer un appel. Zhuang Rui, qui écoutait non loin de là, l'entendit distinctement. Il s'avéra que le «
Petit Lü
» dont parlait le vieil homme était en réalité le directeur Lü, qu'il avait déjà rencontré. Zhuang Rui ne put s'empêcher de trouver cela amusant. Il se demanda quelle expression pouvait bien avoir le directeur Lü, lui aussi d'un certain âge, si on l'appelait «
Petit Lü
».
« Jeune homme, gardez ce tableau et venez avec moi. Jeune Song, venez aussi. »
Voyant que Song Jun avait terminé son appel, Grand-père Fang se leva et se dirigea vers une pièce attenante au salon. Zhuang Rui déposa le rouleau sur la table et suivit Song Jun.
Pour reprendre une expression courante, cette pièce devrait être l'atelier du vieil homme. Elle est très spacieuse, avec trois fenêtres en verre transparent qui laissent entrer une excellente lumière naturelle et la rendent très lumineuse.
Au centre de la pièce se trouvait une table en bois d'environ un mètre de haut, à la surface lisse et plane. Song Jun expliqua discrètement à Zhuang Rui que, dans le secteur, cette table servait d'établi. De nombreux autres objets y étaient posés, qui, malgré le désordre apparent, donnaient une impression d'ordre.
Chapitre 106 Image dans l'image (Partie 2)
«
Voici une planche de séchage, utilisée pour aplatir le papier. Elle sert à sécher la peinture, le support et divers matériaux de montage. Vous ne savez pas ce qu'est une baguette de séchage
? Bien sûr, elle sert à sécher le papier de support traité, le papier de couleur et divers autres matériaux.
»
Tout en expliquant à Zhuang Rui le fonctionnement des outils présents dans la pièce, Song Jun lui fit également la leçon, comme s'il voulait lui rendre la pareille pour la colère qu'il avait subie.
« Voici une table à copier, un pinceau, une brosse à poils, une règle et une planche à découper. Et cette pierre ? C'est une pierre à brunir, aussi appelée pierre à polir, utilisée pour brunir et lisser le dos du support. »
Intrigué, Zhuang Rui entra. Comme Song Jun se proposait comme professeur, il l'interrogea un à un. Cependant, le vieux maître Fang, impatient, lança un grognement à Zhuang Rui
: «
Jeune homme, viens ici et étale ce dessin sur la table de copie. Quant à Song Jun, fais ce que tu veux, mais ne fais pas d'histoires.
»
Song Jun se gratta la tête. Il resta silencieux. Il n'était pas stupide
; le comportement du vieil homme plus tôt lui avait fait comprendre que quelque chose clochait, et il avait donc naturellement voulu rester pour découvrir les mystères que recelait le tableau.
La table de reproduction est en verre et équipée d'un éclairage fluorescent intégré. Un autre éclairage fluorescent est placé au-dessus de la table. Il sert au décapage des tableaux anciens abîmés. Un éclairage très puissant est indispensable pour éviter d'endommager les œuvres anciennes si l'on n'est pas attentif.
Zhuang Rui déroula le rouleau et le posa à plat sur la table de copie. Le vieux maître Fang alluma d'abord la lampe fluorescente posée sur la table et observa un instant. Puis, il alluma la lampe fluorescente au-dessus de sa tête, voulant voir quels changements se produiraient sous cette lumière intense. Cependant, au bout d'un moment, le vieux maître Fang secoua la tête, déçu, et éteignit les deux lampes.
"Va chercher une bassine d'eau..."
Le vieil homme, les yeux rivés sur le tableau, donna un ordre. Zhuang Rui prit rapidement une bassine dans un coin de la pièce, sortit et rapporta un bol d'eau.
Lorsque Zhuang Rui entra, il constata que le vieux maître Fang avait retiré les tiges supérieure et inférieure, ainsi que les extrémités du rouleau. Seul le rouleau subsistait. Voyant Zhuang Rui arriver, le vieil homme lui fit signe de s'approcher.
Après que Zhuang Rui eut apporté le bassin, le vieil homme trempa un petit pinceau, de la taille d'un coupe-ongles, dans l'eau et commença à badigeonner le coin inférieur gauche du tableau. Le papier était très absorbant
; le pinceau fut immédiatement imbibé au contact du papier. Le vieil homme continua de tremper le pinceau dans l'eau et de badigeonner, et après trois ou cinq passages, le coin inférieur gauche, une zone d'environ cinq ou six centimètres carrés, fut complètement imbibé.
Après avoir fait signe à Zhuang Rui d'emporter le bassin, le vieux maître Fang tendit deux doigts et les frotta doucement sur un coin. Le rouleau, initialement d'une seule pièce, se sépara aussitôt en deux feuilles de papier, au lieu des trois que Zhuang Rui avait prévues. Si cette ruse avait été découverte si facilement, celui qui avait encadré le tableau aurait gaspillé tout son travail.
« Xiao Zhuang, n'est-ce pas ? Je soupçonne que cette peinture recèle plus qu'il n'y paraît. J'aimerais retirer quelques couches supplémentaires du papier Xuan, mais il est encollé et donc assez fragile. J'ai peur qu'en retirant les couches, je ne l'abîme. Qu'en pensez-vous ? »