Однако эта картина была доставлена вместе с денежным деревом. Продавец хотел продать их в комплекте, оценив два предмета в 20 000 юаней. Цена картины была снижена до 5 000 юаней. Продавец не смог объяснить её происхождение, так как картина, по-видимому, была найдена в гробнице, а скорее всего, её украли из чьего-то дома во время мелкого воровства.
В глазах Ланцзе картина стоила всего несколько сотен юаней, но раз уж он за неё заплатил, то решил выставить её на аукцион. Если какой-нибудь простак предложит невыгодную цену, то деньги пропадут даром.
Услышав слова Лан Цзе, старик, пришедший с Се Лаотоу, с некоторым скептицизмом шагнул вперед. Он надел белые перчатки и вместе с молодым человеком за столом развернул свиток. Несколько мгновений рассматривая его под увеличительным стеклом, он несколько раз покачал головой и вернулся.
«Цена на картину Тан Боху «Ли Дуаньдуань» начинается от 3000 юаней. Приглашаем всех желающих прийти и посмотреть. Это картина с изображением прекрасной женщины, которая отлично подойдет для украшения дома. Возможно, вы не знаете, кто такая Ли Дуаньдуань. Она послужила прототипом для Цю Сяна в фильме «Тан Боху указывает на Цю Сяна», так что есть веские доказательства и четкая родословная».
Увидев, что картина никому не интересна, Лан Цзе с неохотой снизил цену покупки на 2000 юаней, объявил начальную ставку и рассказал историю создания картины, надеясь, что господин Ма проявит достаточно щедрости, чтобы купить её.
Однако, казалось, толстяк не услышал слов Лан Цзе и продолжал флиртовать с очаровательной женщиной рядом с ним, полностью игнорируя замечание Лан Цзе.
«Действительно, картина «Ли Дуаньдуань» была написана Тан Боху, и её происхождение также не вызывает сомнений. Однако эта картина хранилась в Запретном городе до падения династии Цин. Позже стало неизвестно, была ли она вывезена в Маньчжурию Пуи или за границу остатками династии Цин. Её так долго никто не видел, и она остаётся загадкой. В Нанкинском музее есть одна такая картина, но говорят, что это подделка, сделанная более поздними поколениями. Вокруг этого много споров. Лан Цзе действительно что-то скрывает, он пытается обмануть людей подобным образом».
Рядом с Чжуан Жуем был слышен разговор.
«Дядя Ли, откуда вы знаете, что это подделка, если вы даже не смотрели на это? А если это настоящее?»
Молодой человек, которого привёл мужчина средних лет по фамилии Ли, задал вопрос. Чжуан Жуй тоже задал этот вопрос, поэтому он насторожил уши и внимательно прислушался.
«Чепуха! Если бы это было правдой, его бы продали на аукционе в Пекине или Гонконге. Зачем продавать на чёрном рынке? К тому же, Ланцзе известен своей проницательностью. Если бы это было правдой, разве он продал бы это за 3000 юаней? Он бы заработал в сотни раз больше».
Господин Ли сказал это с презрением, но при этом высоко оценил проницательный взгляд Лан Цзе.
Несмотря на эти слова, господин Ли всё же встал, подошёл к столу и осмотрел его. Однако, взглянув на него, он несколько раз покачал головой, снова сел на стул и замолчал.
Ланцзе подождал немного, и, увидев, что картина никого больше не интересует, не обратил на неё особого внимания. Он выставил её лишь для того, чтобы обмануть владельца магазина толстяков, поэтому было ожидаемо, что она не будет продана. Затем он сказал: «Раз эта картина никому не интересна, перейдём к следующему лоту. Следующий лот…»
«Подождите минутку, господин Ланцзе, позвольте мне взглянуть на эту картину. Если это довольно хорошая имитация, мы можем позволить себе небольшую роскошь и забрать её домой, чтобы повесить у себя дома».
Прежде чем Ланцзе успел закончить говорить, его перебил Чжуан Жуй. Чжуан Жуй встал, держа на руках маленького белого льва, и направился к квадратному столу посреди шатра.
Услышав слова Чжуан Жуя, некоторые люди в палатке насмешливо посмотрели на него, другие же отнеслись к нему пренебрежительно, вероятно, считая Чжуан Жуя и Лю Чуаня избалованными детьми из обеспеченных семей.
«Я уже говорил, что это подделка, зачем ты на это смотришь? Тебе станет противно даже вытираться этим».
Лю Чуань не смог остановить Чжуан Жуя и пробормотал что-то нецензурное, что еще больше усилило презрение окружающих к ним двоим.
Чжуан Жуй уже подошёл к квадратному столу, где была выставлена картина «Ли Дуаньдуань». Видя его спокойное выражение лица, остальные, казалось, искренне заинтересовались. В любом случае, несколько тысяч юаней их не особо волновали. Если этот человек хочет купить её и повесить у себя дома, пусть так и будет. Однако, поскольку это задерживало аукцион следующего лота, выражения лиц людей были не очень приятными.
Однако никто не мог разглядеть, что за внешней спокойностью Чжуан Жуя скрывалось бушующее море, неустанно бьющееся о берег. Если бы Чжуан Жуй не был всегда таким собранным, он, вероятно, сейчас бы потерял самообладание и позволил бы окружающим разглядеть его насквозь.
Изначально Чжуан Жуй не проявлял особого интереса к картине. После оценки господина Ли он потерял даже желание изучать её с помощью духовной энергии. Однако, поскольку первым антиквариатом, который он отождествил с помощью духовной энергии, была картина, он питал определённую привязанность к таким антиквариатам. Только что, когда Лан Цзе собирался убрать свиток, Чжуан Жуй небрежно окинул его взглядом.
Однако, взглянув на картину, Чжуан Жуй чуть не упал со стула. Причина была проста: в ней чувствовалась невероятно богатая духовная энергия, превосходящая любую антикварную работу, которую он когда-либо видел. Даже рукопись Ван Шичжэня не могла с ней сравниться.
Хотя Чжуан Жуй не смог определить происхождение духовной энергии в этих предметах, основываясь на духовной энергии, которую он поглотил ранее, и на своем понимании происхождения этих предметов, он обнаружил, что количество духовной энергии напрямую связано с возрастом этих предметов, а также что цвета этой духовной энергии различаются.
Аура, исходящая от денежного дерева, была фиолетовой, и Чжуан Жуй видел тот же цвет — красновато-фиолетовый. Аура на картине Тан Боху «Ли Дуаньдуань», которая широко считалась подделкой, также была фиолетовой, хотя и немного светлее, что позволяет предположить, что она не такая древняя, как бронзовое денежное дерево династии Хань.
Чжуан Жуй до сих пор помнит двустишие «Лянь Шэн», которое он изучал в Пэнчэне. Оно казалось белым, в то время как в рукописи Ван Шичжэня присутствовали желтые оттенки. Что касается резьбы по сандаловому корню, она была желтой с фиолетовым оттенком. Цвета не совсем совпадали, но Чжуан Жуй имел дело со слишком небольшим количеством антиквариата, чтобы классифицировать его детально.
Однако, судя по ярким краскам этого свитка эпохи Тан Боху, Чжуан Жуй посчитал его подлинным произведением. Хотя он и не понимал, почему многие эксперты в зале невысоко оценили его, Чжуан Жуй всё же доверился своему глазу и попросил разрешения подойти и рассмотреть его поближе.
Хотя Лан Цзе не проявлял особого интереса к свитку, его деловая натура подтолкнула его к тому, чтобы развернуть его своими людьми, дабы Чжуан Жуй мог внимательно его изучить. Однако действия Чжуан Жуя были довольно непрофессиональными: он не держал увеличительное стекло и не был в перчатках, и хотя его руки не касались свитка, Лан Цзе ничего не сказал.
«Молодой человек, это всего несколько тысяч юаней, на что вы смотрите? Прекратите здесь тянуть время, если вам понравится, купите и отнесите домой, чтобы спокойно полюбоваться».
Старик внизу нетерпеливо кричал на Чжуан Жуя. Чжуан Жуй ничего не ответил, но это разозлило Лю Чуаня. Он тут же встал и сказал: «Старик, перестань вести себя как старик. Я тебе не верю. Если ты недоволен, давай подерёмся. Я не боюсь, что меня назовут неуважаемым стариком».
Лю Чуань и так был не лучше старика по характеру, а ведь он уже давно терпел его выходки. Он только вошел в палатку, когда старик бросил на него косой взгляд, и теперь, услышав, как старик снова издевается над Чжуан Жуем, он не смог сдержать взрыв эмоций.
Как говорится, сильные боятся упрямых, а упрямые боятся безрассудных. Хотя старик Се был довольно суровым, он не осмелился заговорить, встретив этого вспыльчивого Лю Чуаня. Он лишь фыркнул и замолчал.
«Да Чуань, поменьше говори. То, что сказал этот старик, правда. Она стоит всего несколько тысяч юаней. Не стоит спорить. Босс Ланцзе, только из-за того, что сказал босс Се, я заберу эту картину. Можешь убрать её для меня».
Поведение Чжуан Жуя в этот момент выглядело так, будто старик Се его унижал. Он даже не стал внимательно рассматривать картину, лишь мельком взглянул на нее и решил купить. Видя сложившуюся ситуацию, Лан Цзе не хотел создавать больше проблем. Он быстро убрал картину и даже приложил чехол для удочки. Вложив внутрь свиток, он передал его Чжуан Жую.
Чжоу Жуй уже отсчитал три тысячи юаней, которые находились внизу. Сделка была завершена одной рукой, деньги обменяны другой, и обе стороны были в равновесии. Чжуан Жуй оставался спокойным на протяжении всего процесса, пока не сел обратно на стул, после чего на его лице появилось легкое волнение. Однако в этот момент все в палатке были сосредоточены на предметах, выставленных на аукцион внизу, и никто не обращал внимания на Чжуан Жуя.
"Деревянная голова, эта паршивая картина настоящая?"
Зная Чжуан Жуя столько лет, Лю Чуань, естественно, заметил изменения в выражении его лица.
«Не могу сказать наверняка, но мне кажется, что портрет настоящий. В любом случае, он стоит всего три тысячи юаней, так что, пожалуй, куплю».
Чжуан Жуй говорил тихим голосом, и его могли слышать только Лю Чуань и Чжоу Жуй, сидевшие рядом с ним.
Хотя Чжоу Жуй мало что знал об антиквариате, слова Чжуан Жуя показались ему неубежденными. Он не совсем поверил Чжуан Жую. Учитывая возраст и опыт Чжуан Жуя в этой сфере, как могло его зрение быть лучше, чем у этих старых лис?
Все думали, что Чжуан Жуй невнимательно рассмотрел картину, но никто не знал, что он уже разгадал её тайны и понял, почему многие считали её подделкой. Однако Чжуан Жуй не смог объяснить это Лю Чуаню и Чжоу Жую. Чтобы вернуть к жизни картину Тан Боху «Картина Ли Дуаньдуаня», он предположил, что потребуется помощь армии Сун.
«Следующим лотом на аукционе станет набор золотых предметов, которыми ежедневно пользовался принц династии Мин…»
Аукцион, проводимый Лан Цзе, еще продолжался, но мысли Чжуан Жуя были полностью сосредоточены на свитке, который он держал в руке. Он вспоминал увиденное и желал, чтобы аукцион закончился сейчас, и он мог вернуться в отель, чтобы рассмотреть свиток повнимательнее. Поскольку свиток еще не был открыт, он не мог рассмотреть его отчетливо с помощью своей духовной энергии.
На первый взгляд, на картине Тан Боху "Ли Дуаньдуань" изображены пять человек.
В центре картины сидит учёный в академической шапочке и с усами. Выражение его лица и осанка источают утончённую элегантность и грацию. По обе стороны от чёрного стола слева стоят служанки господина, одна в красном костюме, другая в белой блузке, их наряды отличаются яркими и многослойными цветами.
Справа — гостья, молодая леди, держащая белый пион, элегантная и очаровательная, за ней следуют служанки. Четыре женщины окружают свою госпожу, подчеркивая ее важность и статус, подобно звездам, окружающим луну. На заднем плане — большой пейзажный экран с надписью над ним: «Ли Дуаньдуань из переулка Шаньхэ, поистине женщина, способная носить белый пион. Кто бы поверил, что в Янчжоу, городе, переполненном золотом, румяна продаются так дешево бедным?»
Строго говоря, фигуры на картине Чжуан Жуя «Ли Дуаньдуань» выглядят скованными в выражениях и жестах, линии их одежды недостаточно плавные, а использованная бумага низкого качества, поскольку это, по сути, проклеенная бумага.
Необработанная бумага сюань, также известная как сырая бумага, используется сразу после производства. Она обладает высокой влагопоглощающей способностью и способностью впитывать чернила, что делает её идеальной для живописи тушью и свободной кисти. Она позволяет создавать чёткие мазки различной степени сухости, влажности, плотности и яркости. Более 500 лет, от династий Мин и Цин до Китайской Республики, каллиграфы и художники в основном использовали необработанную бумагу. Обожжённая бумага сюань, с другой стороны, изготавливается из необработанной бумаги сюань с помощью таких процессов, как добавление квасцов, полировка, нанесение проклейки, заполнение порошком, затемнение, посыпание золотом, добавление воска и нанесение клея. Она менее склонна к растеканию чернил и подходит для обычного и канцелярского письма. Однако со временем эта бумага становится хрупкой из-за вытекания квасцов. Кроме того, обожжённая бумага может заслонять красоту живописи тушью. Поэтому в ту эпоху каллиграфы и художники считали использование обожжённой бумаги постыдным. Одного этого было достаточно, чтобы другие могли определить подлинность картины.
Однако Чжуан Жуй совершенно не понимал разницы между проклеенной и непроклеенной бумагой и не мог заметить ничего плохого в изображенных на картине фигурах. Чжуан Жуй увидел, что за бумагой с золотыми вкраплениями скрывается тонкая бумага сюань, и вся духовная энергия, которую он ощущал, была заключена именно в этой бумаге.
Эту картину следует разделить на три слоя. Самый внешний слой — это «Картина Ли Дуаньдуаня», написанная на проклеенной бумаге. Второй слой — это «Картина Ли Дуаньдуаня», написанная на необработанной бумаге Сюань, которая наклеена поверх первого слоя. На ней также изображено семь или восемь колокольных печатей. Поскольку проклеенная бумага относительно толстая и плохо пропускает воздух, с поверхности невозможно увидеть, что под ней скрывается другой мир.
После обработки на необработанной бумаге Сюань картина была оформлена в соответствии с традиционными методами каллиграфии и живописи. Если бы Чжуан Жуй обладал хоть какими-то знаниями в области оформления картин, он бы сразу сказал, что оформление этой картины определенно было выполнено известным художником с превосходным мастерством, а использованный метод оформления также хорошо известен.
Этот человек не только спрятал настоящую картину за подделкой, но и использовал «картину Ли Дуаньдуаня» на подделке, чтобы идеально замаскировать хорошо заметный на настоящей картине красный колокольчик. Однако это сделало картину настолько поддельной, что она быстро теряла интерес.
В истории китайского антиквариата было четыре или пять периодов процветания. Наряду с процветанием антиквариата наблюдалось широкое появление подделок и имитаций. Даже некоторые известные люди создавали подделки и фальшивили антиквариат.
Однако есть и те, кто, чтобы защитить свои ценные вещи, превращает подлинные картины в подделки. Картина Тан Боху — один из таких примеров. Более того, техника оформления в раму чрезвычайно искусна; даже первоначальный владелец картины, вероятно, не знал о подделке. В противном случае он бы, конечно, бережно хранил её, и она не оказалась бы на этом чёрном рынке.
«Итак, вот последний лот на сегодняшнем аукционе: трёхцветный конь эпохи династии Тан. Начальная ставка — 50 000 юаней. Если вас заинтересовало, можете подойти и посмотреть».
Пока Чжуан Жуй пребывала в оцепенении, аукцион на чёрном рынке подошёл к концу. На продажу были выставлены ещё три предмета, большинство из которых были найдены в гробницах. Это говорит о том, что товары Лан Цзе, вероятно, были приобретены у расхитителей гробниц. Однако на его аукционах на чёрном рынке было относительно мало подделок, поэтому они привлекали к участию многих известных деятелей коллекционерского мира.
Женщина в солнцезащитных очках только что потратила 650 000 юаней на аукционе, чтобы приобрести набор обычных золотых артефактов, найденных в гробнице принца династии Мин.
Тем временем мужчина средних лет, сидевший неподалеку от Чжуан Жуя, предложил 380 000 юаней за статую рассказчика эпохи династии Хань. Хотя она была несколько повреждена, господин Ли все еще держал ее в руках, как сокровище. Чжуан Жуй небрежно взглянул на нее и увидел, что внутри действительно заключена духовная энергия. Однако статуэтка рассказчика была в очень плохом состоянии: многие детали отсутствовали, и большая часть ее духовной энергии была утрачена. Чжуан Жуй даже не стал смотреть на такой предмет.
Там также был бронзовый меч периода Воюющих царств. Его состояние было приличным, хотя деревянная рукоять полностью сгнила. Однако клинок все еще блестел холодным светом, а узоры были четкими. Начальная цена была невысокой, всего 20 000 юаней. Лю Чуаню понравился этот меч, и он продолжал повышать цену. В конце концов, остались только он и старик Се. В итоге старик Се купил меч за 310 000 юаней.
Хотя Лю Чуаню и не удалось это купить, он все равно выглядел самодовольным, в то время как старик Се с сердитым лицом сверлил Лю Чуаня взглядом. Чжуан Жуй находил это забавным; было бы странно, если бы эти два упрямца не вступили в конфликт.
Когда Лан Цзе с энтузиазмом представил на сцене трехцветную керамику эпохи Тан, Чжуан Жуй тоже начал искать в своей памяти знания о ней.
Трехцветная керамика династии Тан впервые появилась во время правления императора Гаоцзуна. В период правления Гаоцзуна национальная мощь династии Тан постепенно возрастала, а расточительность правящего класса усиливалась. Высокопоставленные чиновники и знать надеялись сохранить богатство и почести после смерти, поэтому они всегда хоронили в своих гробницах большое количество сокровищ и трехцветной керамики, что привело к росту популярности пышных захоронений.
Из-за резкого роста общественного спроса производство изделий саньцай (трехцветной глазурованной керамики) стало чрезмерным. Династия Тан была вынуждена создать специальное управление для регулирования этого производства и издала постановления, ограничивающие количество предметов саньцай, захороненных вместе с чиновниками. Например, постановления предусматривали, что количество захороненных предметов для чиновников всех рангов должно быть ограничено: «90 предметов (изделий, наборов) для чиновников третьего ранга и выше; 60 предметов для чиновников пятого ранга и выше; и 40 предметов для чиновников девятого ранга и выше». Постановления также предусматривали, что высота всех предметов должна быть не более одного фута. Однако археологические раскопки показали, что количество и высота захороненных предметов в то время значительно превышали эти нормы. Некоторые лошади саньцай достигали даже более метра в высоту.
Книги по каллиграфии и живописи, которые Чжуан Жуй читал в последнее время, были в основном посвящены каллиграфии и живописи, но встречались и несколько книг о керамике и антиквариате, включая введение в танскую трехцветную керамику. Больше всего ему сейчас не хватало опыта обращения с антиквариатом, поэтому он, естественно, хотел воспользоваться этой возможностью, чтобы потрогать и рассмотреть его. Он передал драгоценную картину в своих руках Лю Чуаню и последовал за группой к столу.
Трехцветная статуэтка лошади династии Тан на квадратном столе представляет собой стоящую фигуру высотой около 50 сантиметров. Ее передние ноги разведены в стороны в форме буквы V, и она стоит прямо, в то время как задние ноги слегка согнуты. Она вытягивает шею и опускает голову. Декоративное исполнение чрезвычайно изысканно. Грива лошади, орнаменты в виде абрикосовых листьев и зеленая отделка седла выглядят очень реалистично. Статуэтка также снабжена прямоугольным основанием среднего размера. Основание не очень плоское, а слегка изогнутое и приподнятое.
Старик Се и господин Цзян из Сычуани были самыми внимательными. Если бы им не было запрещено прикасаться к лошади, они бы с удовольствием засунули головы ей в пасть. Толстяк Ма тоже подошел и обошел вокруг, но он был слишком большим, и никто не уступил ему место. Он неохотно обошел квадратный стол один раз и затем вернулся.
Чжуан Жуй был полным новичком, пришедшим посмотреть на это зрелище. Даже если бы он изучал это десять дней или полмесяца, он все равно не смог бы отличить подделку, не полагаясь на свое острое зрение. Однако, судя по очарованию этой трехцветной лошади, она, похоже, не была подделкой.
После того, как все снова сели, Лан Цзе громко объявил: «Что вы все думаете? Эта трехцветная лошадь, хотя и была найдена в большом количестве, является произведением высочайшего качества с точки зрения характера, цвета, внешнего вида и мастерства исполнения. Тем более что она преимущественно черная, мне не нужно говорить больше; все знают ее цену. Начальная цена — 50 000 юаней. Все желающие могут сделать свои ставки».
Изделия эпохи Тан Санцай (Трехцветный фарфор Тан) чем-то похожи на цветы, распускающиеся внутри стены, но источающие аромат снаружи. На международном аукционном рынке лошади эпохи Тан Санцай пользуются огромным спросом. Однажды аукционный дом Sotheby's выставил на продажу черную лошадь эпохи Тан Санцай за 4,955 миллиона фунтов стерлингов в Лондоне, Англия, установив на тот момент рекорд самой высокой цены, когда-либо уплаченной за китайский фарфор на аукционе.
На 79-м аукционе, проведенном компанией China Guardian Auction Company в 2004 году, трехцветный конь эпохи династии Тан, привезенный из-за границы, был продан за 100 000 юаней. Хотя этот трехцветный конь был желто-коричневого цвета, и цена была немного ниже рыночной, она все же значительно уступала ценам на зарубежных аукционах. Поэтому его следует рассматривать и как коллекционный предмет, учитывая его экономическую ценность.
«Пятьдесят пять тысяч юаней».
Старый Се выглядел немного нерешительным, словно его оценка была не совсем точной, но, видя, что никто больше не делает ставок, он все же назвал цену.
«Шестьдесят тысяч...»
Кто-то начал делать ставки, и тут же другие последовали его примеру. Первым сделал ставку господин Цзян, который несколько раз сегодня пытался сделать ставку, но каждый раз терпел неудачу, что выставляло его в невыгодном свете. Он, похоже, был полон решимости заполучить этого трехцветного коня.
«Восемьдесят тысяч...»
Ставку сделала женщина в солнцезащитных очках. Когда ранее на аукционе продавались золотые украшения, ставку сделал мужчина, сидевший рядом с ней. Чжуан Жуй впервые услышала ее голос, и она, судя по всему, была не очень старой.
«Сто тысяч...»
На этот раз г-н Цзян был очень непреклонен в своей ставке, по-видимому, убежденный в подлинности изделия из трехцветной глазурованной керамики эпохи Тан. Следует отметить, что черно-белые трехцветные глазурованные лошади пользуются огромным спросом на международном рынке, и на крупных аукционах их цена может достигать не менее миллиона долларов.
Когда цена достигла 200 000, старый Се несколько неохотно отступил. Дело было не в том, что у него не было денег, а в том, что он просто не видел смысла в этом предмете и считал, что рисковать 200 000 стоит лишь. Хотя у него был скверный характер, он не был заядлым игроком.
«Я предложу 300 000...»
К всеобщему удивлению, Чжуан Жуй поднял цену на 100 000, что привлекло всеобщее внимание.
Глава 93. Черный рынок в степи (Конец)
Чжоу Жуй, сидевший позади Чжуан Жуя, слегка вздрогнул, услышав слова последнего. Он знал, что после обмена картины, которую держал Чжуан Жуй, у него в сумке осталось меньше 300 000 юаней. Однако, поскольку все в палатке были сосредоточены на Чжуан Жуе, он не осмелился дать никаких советов.
«Вуд, этот трёхцветный конь настоящий? Он столько стоит?»
Однако Лю Чуаня таких опасений не испытывал. В его сумочке всё ещё лежали десятки тысяч юаней, так что собрать 300 000 юаней не составило бы труда.
Чжуан Жуй улыбнулся и сказал: «Ты, негодяй, знаешь, за сколько в Англии в 1989 году на аукционе продали трехцветного черного коня?»
"Сколько?"
— дружелюбно спросил Лю Чуань.
«4,955 миллиона фунтов стерлингов, вы слышали? Это фунты стерлингов!»
Голос Чжуан Жуя был немного громким, и его отчетливо услышал не только Лю Чуань, но, вероятно, и все в палатке.
"Черт, 4,95 миллиона. Кстати, британский фунт стоит дороже нашего юаня? Он ведь не должен стоить примерно столько же, сколько вьетнамский донг, правда?"
Лю Чуань был поражен этой цифрой. Однако он явно мало что знал об обменном курсе британского фунта и китайского юаня. Но Лю Чуань знал, что несколько лет назад некоторые мошенники в междугородних автобусах использовали крупные, ничего не стоящие вьетнамские донги, чтобы обманом заставить людей обменять их на китайские юани. 4 миллиона вьетнамских донгов — это примерно 1000 юаней. Если бы курс британского фунта был таким же, они бы потеряли много денег.
Слова Лю Чуаня одновременно позабавили и разозлили Чжуан Жуя. Как необычно! Сравнивать фунты с вьетнамскими донгами! Он сказал: «Неужели вы не можете узнать что-нибудь новое? Если умножить 4,95 миллиона юаней на 10, получится 4,95 миллиона фунтов…»
"Десять раз по 4,95 миллиона — это 49,5 миллиона, более чем в десять раз! Вот это да, это больше 50 миллионов юаней!"
Глаза Лю Чуаня загорелись, когда он посмотрел на трехцветного коня. Это был не обычный глиняный конь; он стоил дороже золотого.
«Г-н Лю предложил 300 000 юаней. Есть ли еще желающие принять участие в торгах? Как вы все уже видели, эта трехцветная фигурка лошади имеет очень высокую вероятность подлинности. С вашими способностями вам не составит труда совершить покупку».
Соблазнительный голос Лан Цзе снова раздался. Честно говоря, он тоже не был уверен насчет этой лошади саньцай. Судя по ее форме, она была круглой и полной, а фигура лошади — довольно пухлой, что очень соответствовало чертам эпохи династии Тан. Более того, глазурь была изысканной, с мягким и теплым внутренним блеском. По этим двум параметрам это действительно было редкое сокровище.
Однако это изделие в стиле саньцай (трехцветная глазурь) имеет мягкую, но блестящую глазурь с едва заметным мерцанием в теплом оттенке, но ему не хватает характерного радужного сияния (то есть свечения, напоминающего блеск слюды или пурпурно-синий оттенок раковин моллюсков; как правило, такое радужное сияние на более старых фарфоровых глазурях вызвано содержанием свинца). Конечно, не все изделия в стиле саньцай эпохи Тан обладают радужным сиянием, поэтому возможно, что и это изделие, лишенное радужного сияния, также является подлинным. Тем не менее, это неизбежно вызывает некоторые сомнения.