Глава 315 Оценка народных сокровищ (4)
Ранее мы уже рассказывали о танской саньцайской керамике (трехцветной керамике эпохи Тан). Это вид керамики, расцвет которого пришелся на эпоху династии Тан, с желтым, белым и зеленым цветами глазури в качестве основных. Позже этот вид керамики стали называть «танской саньцайской». Династия Тан была золотым веком китайского феодального общества, периодом экономического процветания и расцвета культуры и искусства. Танская саньцайская керамика — это вид расписной керамики, появившийся в этот период и известный своими яркими и реалистичными формами, насыщенными цветами и богатым чувством жизни.
Представленная сейчас перед профессором Тянь Фаном трехцветная керамическая фигурка танской эпохи — это трехцветная фигурка бактрийского верблюда высотой почти метр, на которой висит сумка, украшенная узорами в виде морд животных, а также шелковая ткань и фляга с водой. Верблюд вытягивает шею и открывает пасть, стоит прямо на задних ногах и слегка сгибает передние, словно только что выпрямился из лежачего положения, смотрит в небо и ржет, готовый отправиться в обратный путь на запад. Фигурка необычайно величественна и великолепна.
Внимательно разглядывая верблюда с высоко поднятой головой и ржанием, Чжуан Жуй, словно в полубессознательном состоянии, увидел оживленные Восточный и Западный рынки Чанъаня, а рядом с ним в винных переулках возле почтовых отделений расхаживали улыбающиеся женщины из племени Ху. Он словно погрузился в атмосферу золотого века династии Тан, переживая легенды чужих земель и Востока.
Цзинь Панцзы, Сунь Лао и другие также были поражены этим трехцветным верблюдом эпохи Тан. Это трехцветное произведение отличалось не только яркими цветами и блестящей глазурью, но и изысканной, точной формой. Что еще более важно, на блестящей глазури трехцветного верблюда было множество мельчайших трещин, похожих на мелкие трещинки.
Этот тип растрескивания в основном вызван неравномерным соотношением усадки основного материала и глазури. Основной материал усаживается меньше, а глазурь — больше. В процессе обжига глазурь также сжимается при охлаждении, образуя трещины на своей поверхности.
По мере обнаружения всё большего количества трёхцветных глазурей эпохи Тан, эта потрескавшаяся глазурь стала очень характерной чертой для идентификации таких изделий. Конечно, опытные фальсификаторы последующих поколений, безусловно, также вносили изменения в эту особенность.
«Учитель Сунь, что вы думаете об этом предмете?» Тянь Фань знал, что среди присутствующих учитель Сунь был коллекционером различных предметов и хорошо знаком с трехцветной керамикой династии Тан. Что касается Толстяка Цзиня и остальных, они, вероятно, мало что о нем знали. Поэтому, после того как все быстро осмотрели его, Тянь Фань задал вопрос учителю Суню.
Старый Солнце держал в руках 20-кратную лупу. Он внимательно рассматривал кракелюрную глазурь, затем покачал головой и сказал: «Я не уверен насчет этого предмета. Судя по кракелюру, он сделан из семян кунжута, а не из чего-то, что впоследствии покрывали раствором перманганата калия. Но этот предмет слишком идеален; я не уверен…»
Трещины, похожие на семена кунжута, о которых упомянул г-н Сунь, относятся к естественным трещинам, образующимся на трехцветной керамике эпохи Тан после ее эрозии грунтовыми водами и кислыми и щелочными веществами в почве. Эти трещины довольно тонкие, напоминают семена кунжута и хорошо видны с расстояния около 30 сантиметров.
Фальсификаторы часто используют химические вещества, такие как фтороводородная кислота и перманганат калия, для разъедания и окрашивания глазури предметов. После некоторого времени воздействия «растрескивание» глазури становится заметным, но трещины будут широкими и не такими мелкими, как естественное растрескивание.
Этот верблюд саньцай (с трехцветной глазурью), несомненно, является подлинным изделием, судя по глазури, форме и узору кракелюра. Однако он настолько совершенен, что превосходит даже верблюда саньцай из коллекции Музея императорского дворца. Поэтому ни профессор Тянь Фань, ни господин Сунь не осмелились сделать какие-либо выводы.
«Учитель Тянь, я однажды посещал ваши занятия по характеристикам и идентификации трехцветной керамики эпохи Тан. Увидев этот экземпляр, я купил его и дал на экспертизу нескольким людям, все из которых подтвердили его подлинность. Сегодня я хотел бы воспользоваться этой возможностью, чтобы попросить вас помочь мне в его идентификации».
Владельцем этого трёхцветного верблюда династии Тан был мужчина средних лет, лет сорока, слегка полноватый, с квадратным лицом. Даже в присутствии экспертов он не проявлял ни высокомерия, ни смирения, что говорило о его высоком положении.
«Г-н Лю является членом нашей Цзинаньской ассоциации коллекционеров и председателем компании Tianx Food Co., Ltd. Он очень увлечен коллекционированием и ранее был гостем нашей программы «Мир коллекционирования»…»
Ведущий с телеканала Shandong TV воспользовался случаем, чтобы рассказать Чжуан Жую и остальным о биографии владельца сокровища, что косвенно указывало на наличие у него финансовых ресурсов для приобретения таких ценных антиквариатов.
«Господин Лю, поскольку вы являетесь экспертом в этой области, могу я спросить, как вы приобрели этого трёхцветного верблюда породы Тан?»
Работа по оценке антиквариата требует не только изучения самих артефактов, но и отслеживания их происхождения. Некоторые ценные артефакты обнаруживаются в древних гробницах, и даже украденные предметы антиквариата имеют документально подтвержденное происхождение и количество.
Господин Лю, казалось, не проявлял особого интереса к обсуждению происхождения предмета, откровенно заявив: «Хе-хе, я увидел этого трехцветного верблюда на частной вечеринке у друга. Он мне тогда понравился, поэтому я его купил…»
«Воссоединение?»
Чжуан Жуй пробормотал себе под нос: «Наверное, это какая-то акция по обмену товарами, организованная коллекционерами, верно?»
«Это чёрный рынок».
Генеральный директор Цянь, сидевший рядом с Чжуан Жуем, прикрыл микрофон рукой и тихо заговорил.
Услышав это, Чжуан Жуй на мгновение опешился, потому что вдруг вспомнил трехцветного коня, которого видел на черном рынке в степи. Это тоже была почти безупречная подделка, которую тот глупый японец купил за большие деньги. А этот трехцветный верблюд с таким идеальным блеском, неужели это тоже подделка?
Однажды эта мысль зародилась в голове Чжуан Жуя и повисла в нем, словно тень, от которой невозможно было избавиться. Ему ничего не оставалось, как использовать свою духовную энергию, чтобы еще раз обдумать ее, пока остальные разговаривали. Чжуан Жуй подошел к столу с трехцветным верблюдом и начал внимательно его рассматривать.
«Господин Лю, сколько вы потратили на поиски этого предмета?»
Сидя рядом с профессором Тянем, Толстяк Цзинь продолжал настаивать, задавая важный вопрос в процессе оценки, особенно касающийся такого совершенного изделия саньцай (трехцветной глазурованной керамики), поскольку продавец никогда не стал бы занижать цену.
«Я считаю, что 400 000 юаней — это вполне оправданная цена».
Увидев, что даже несколько экспертов не были уверены в подлинности его коллекции, председатель Лю испытал прилив гордости.
Логично предположить, что цена, которую он заплатил за это трехцветное глазурованное изделие эпохи Тан, была примерно такой же, как и та, которая была бы продана на уважаемом отечественном аукционе.
Некоторые читатели могут подумать: «Тан Санцай — национальное достояние, как же он может быть таким дешевым?» На самом деле, эти читатели ошибаются. Тан Санцай впервые получил признание за рубежом, и его цена достигла пика в 1980-х годах. В декабре 1989 года керамическая лошадь из Тан Санцай, выставленная на аукцион Sotheby's в Лондоне, установила рекорд самой высокой цены, когда-либо заплаченной за китайское произведение искусства на аукционе, достигнув отметки в 49,55 миллиона гонконгских долларов, и этот рекорд продержался 12 лет, сделав ее невероятно популярной.
Однако из-за серьезного влияния контрафактной продукции на рынок многие люди были обмануты, и их доверие к танской трехцветной керамике (Тан Санцай) ослабло, что привело к резкому падению цен на танскую керамику на международном рынке.
В последние годы цены на трехцветную керамику эпохи Тан, продаваемую на аукционах на международном рынке, в основном составляют несколько сотен тысяч долларов США, в то время как в Китае цены еще ниже. Даже некоторые изысканные экземпляры оцениваются в несколько сотен тысяч — один миллион юаней.
Следовательно, если этот трёхцветный верблюд породы Тан подлинный, господин Лю всё равно получил прибыль от этой сделки.
«Брат Цзинь, брат Сунь, я думаю, эта вещь подлинная. Вероятно, она была украдена из гробницы династии Тан. А вы что думаете?»
После непродолжительных раздумий профессор Тянь поделился своими соображениями. В последние годы разграбление гробниц приобрело массовый характер, и трудно гарантировать сохранность некоторых ценных артефактов. Владелец сокровища перед ним также заявил, что предмет был приобретен на черном рынке. Все признаки указывали на высокую вероятность подлинности этого трехцветного верблюда.
«Это подделка! Этот трёхцветный верблюд эпохи династии Тан — современная копия!»
Прежде чем Цзинь Панцзы и остальные успели ответить, Чжуан Жуй, который все это время молчал, внезапно поднял голову от стола и решительно произнес:
«А? Откуда вы знаете?»
Профессор Тянь, видя уверенность Чжуан Жуя, понял, что тот, должно быть, заметил что-то неладное.
«Учитель Чжуан, если вы говорите, что это подделка, у вас должны быть хотя бы какие-то доказательства, верно? Меня не волнуют сотни тысяч юаней. Если это действительно подделка, я просто посчитаю это уроком на будущее. Но, пожалуйста, укажите, где именно это подделка».
Хотя председатель Лю не был столь агрессивен, как та женщина, его слова всё же были остроумными и меткими: «Раз уж вы говорите, что это подделка, покажите мне доказательства».
Услышав это, Чжуан Жуй нахмурился. Причина, по которой он назвал его подделкой, заключалась в том, что внутри этого трехцветного верблюда не было никакой духовной энергии. Чжуан Жуй видел тысячи антикварных предметов, и все они содержали в себе какую-то духовную энергию.
Поэтому Чжуан Жуй был уверен, что этот трёхцветный верблюд — подделка, но, основываясь на своём понимании трёхцветной керамики эпохи Тан, он не мог придумать ни одной причины, по которой это была бы подделка.
"Ну, на это есть причина..."
Чжуан Жуй снова обошел трехцветного верблюда, используя свою духовную энергию, чтобы осмотреть его с головы до хвоста, пытаясь найти что-то необычное. Внезапно его глаза расширились, и на мгновение на лице появилось недоверчивое выражение. Однако, поскольку Чжуан Жуй всегда опускал голову, никто этого не заметил.
"Черт возьми, неужели они действительно могут производить что-то подобное в больших количествах?"
Чжуан Жуй был так потрясен, потому что, увидев согнутую и поднятую переднюю ногу трехцветного верблюда, он с удивлением обнаружил на внутренней стенке ноги иероглиф «Сюй», точно такой же, как тот, что он видел на черном рынке в степи.
Чжуан Жуй теперь восхищается этим фальсификатором до такой степени, что преклоняет колени. Он не только создал трехцветную лошадь, но теперь еще и трехцветного верблюда. Знаете, даже подделки бывают разных сортов и уровней.
Этот трёхцветный верблюд, вероятно, изготовлен с использованием технологий и грунта, применявшихся в эпоху династии Тан при обжиге трёхцветных изделий. Даже радиоуглеродный анализ, вероятно, не сможет это обнаружить. Такая идеальная имитация должна стоить более 100 000 юаней. Создатель этого трёхцветного верблюда, безусловно, является мастером в индустрии подделок.
Глава 316 Оценка народных сокровищ (5)
«Сяо Чжуан, подойди сюда на секунду…»
Старый Сунь стоял у входа в туалет рядом со столом для оценок и помахал Чжуан Жую.
Чжуан Жуй уже несколько раз обошел вокруг трехцветного верблюда династии Тан, но так и не указал на проблему. Люди на сцене и за ее пределами начинали терять терпение. Хотя Чжуан Жуй и раньше выступал хорошо, он не мог просто так нести подобную чушь.
Увидев нахмуренные брови Чжуан Жуя, Лю Цзя, который изначально хотел сгладить ситуацию, быстро шагнул вперед, увидев, как учитель Сунь обратился к Чжуан Жую, и сказал: «Уважаемые коллекционеры, пожалуйста, дайте экспертам время оценить этот трехцветный керамический предмет эпохи Тан. Подлинность или подделка станут еще более интересными».
Услышав слова хозяина, Толстяк Джин и остальные просто встали, отошли от стола и направились в гостиную внутри дома.
«Учительница Сун, что случилось?»
Теперь Чжуан Жуй беспокоился о том, как объяснить, почему этот трёхцветный верблюд эпохи Тан оказался подделкой. Основываясь на своих знаниях о трёхцветной керамике эпохи Тан, он не мог найти в ней никаких недостатков, если только не использовал бы свою духовную энергию для её исследования. Теперь, хотя он и понимал, что с этим трёхцветным верблюдом что-то не так, он не мог просто разбить его, потому что это сделало бы ситуацию ещё более необъяснимой.
«Я тоже не питаю особых надежд по поводу этой трехцветной керамики эпохи Тан. Она слишком идеальна. Среди найденных культурных реликвий редко можно увидеть такой яркий и безупречный экземпляр. Но если мы не можем найти никаких изъянов, мы не можем утверждать, подлинная она или подделка. То, что вы только что сказали, было несколько самонадеянно».
Учитывая его родственные связи с дядей Дэ, старик Сунь считался старшим по отношению к Чжуан Жую, поэтому ранее он критиковал его действия. Однако его мнение об антиквариате также отражало мысли профессора Тяня и других, которые все согласно кивнули.
«Учитель Сунь прав. В прошлом году я также выставлял на аукцион трехцветную фигурку женщины эпохи Тан. Та фигурка сохранилась относительно хорошо, но глазурь на талии была несколько повреждена. А вот трехцветный верблюд — это первый раз, когда я вижу что-то подобное».
Генеральный директор Цянь также поделился своим мнением. Люди, подобные им, видели бесчисленное количество антиквариата. На их уровне, когда они видят какой-либо предмет, у них часто возникает интуитивное ощущение. Как, например, этот трехцветный верблюд: хотя с ним все в порядке, что-то все же кажется неправильным.
Конечно, это не абсолютное правило. Если бы у них была возможность заполучить этого трёхцветного верблюда, они, скорее всего, купили бы его, если бы цена не была слишком заоблачной, потому что, по крайней мере, внешне они не обнаружили бы никаких признаков подделки. В этом, собственно, и заключается основная причина, почему даже экспертов могут обмануть и заставить платить за обучение; иногда они слишком уверены в своих профессиональных знаниях.
«Сяо Чжуан, я думаю, нам следует поступить так: когда мы позже встретимся, ты извинишься и скажешь, что неправильно его оценил. Никто не идеален, и я уверен, что другая сторона ничего особенного не скажет. Мы можем выдать ему оценочное свидетельство, и я его напишу».
Слова профессора Тяня, казалось, заставили Чжуан Жуя признать свою ошибку, но, заставив Чжуан Жуя подписать сертификат подлинности, он, по сути, взял на себя риск. Если позже выяснится, что антиквариат был подделкой, именно профессор Тянь потеряет лицо.
«Хм, учитель Тянь прав. Сяо Чжуан, давай сделаем так. Я ужасно голоден и просто хочу пойти поесть».
Цзинь Панцзы и другие поддержали мнение профессора Тяня. Легко сказать, правда это или ложь; достаточно просто сказать. Но если не объяснить это логически, другие не убедятся. Более того, человек, владеющий сокровищем, считается экспертом в этой области. Если это затянется, это только подорвет авторитет экспертной группы в глазах общественности.
«Учителя, почему вы не спросите меня, почему я сказал, что этот предмет — подделка?»
Чжуан Жуй криво усмехнулся. Пока все пытались его убедить, он ломал голову над объяснением и, наконец, придумал его.
"О? Вы действительно заметили проблему?"
Профессор Тянь был несколько удивлен. Этот трехцветный верблюд был безупречен по форме, глазури и рисунку трещин. Он задался вопросом, найдет ли он в нем какие-либо недостатки, но не ожидал, что у Чжуан Жуя будут основания для такого мнения.
«Я не увидел в этом ничего плохого, но у меня есть друг вне художественных кругов, который однажды потратил более 300 000 юаней на покупку трехцветной лошади эпохи династии Тан на черном рынке на юге. Он отдал ее на оценку многим экспертам, которые подтвердили ее подлинность. Я видел ее раньше, и по глазури и форме она сравнима с этим современным экземпляром. Но буквально в прошлом месяце он случайно разбил эту трехцветную лошадь. Во время уборки осколков он обнаружил нечто подозрительное. На внутренней стенке разбитого фарфорового куска он нашел упрощенный китайский иероглиф. Думаю, не нужно объяснять, что это значит, правда?»
Так называемые друзья Чжуан Жуя явно были вымышленными. Поддельный трехцветный конь был куплен японцами и, вероятно, сейчас хранится дома как ценная вещь. Его невозможно сломать.
На самом деле, слова Чжуан Жуя не выдержали критики, ведь никто не станет легко ломать предмет, стоящий сотни тысяч юаней. Однако подобные вещи случались и раньше. Поэтому, как только Чжуан Жуй закончил говорить, другие эксперты удивленно переглянулись. Они не ожидали, что Чжуан Жуй воспользуется этим как основанием для оценки подлинности этого трехцветного верблюда.
«Сяо Чжуан, мы же не можем просить их разбить предмет для оценки, правда?»
«Да, сохранилось довольно много образцов трехцветной керамики эпохи Тан. Возможно, этот экземпляр подлинный».
Несколько человек не согласились с заявлением Чжуан Жуя. Хотя все они были экспертами по оценке антиквариата с безупречной профессиональной этикой, они не стали бы рисковать повредить, казалось бы, настоящий предмет, чтобы определить его подлинность. Этот метод был слишком безумным. Если бы предмет был настоящим, кто бы нес ответственность за повреждение антиквариата?
«Слова Сяо Чжуана верны. Некоторые искусные фальсификаторы любят оставлять следы на фарфоре или других предметах. Но, Сяо Чжуан, вы можете быть уверены, что внутри этого трёхцветного верблюда династии Тан тоже есть имя?»
Профессор Тянь долго размышлял, но предложение Чжуан Жуя не внушало ему оптимизма. Самое важное было то, что если предмет будет поврежден и проблему не удастся обнаружить, кто тогда будет нести ответственность? Ведь четыреста или пятьсот тысяч юаней — это значительная сумма для этих экспертов, даже если они могут себе это позволить.
Пока группа обсуждала что-то, Лю Цзя, ведущий, который уже некоторое время слушал, внезапно спросил: «Могу я прервать вас на минутку?»
«Значат ли эксперты, что только разбив эту трехцветную керамику, можно сделать вывод о ее подлинности?»
Лю Цзя мало что знала об антикварном бизнесе, но, поняв откровенность остальных, задала вопрос с большим волнением.
«Это… идея Сяо Чжуана, но она не очень осуществима, потому что, если это действительно произойдет, нам придется кому-то компенсировать ущерб, а это немалая сумма…»
Хотя профессор Тянь не понимал, почему ведущая так взволнована, он все же объяснил ей ситуацию.
"Значит, если кто-то заплатит сбор, он сможет разбить эту трёхцветную керамику эпохи Тан на месте для подтверждения подлинности, верно?"
Слова Лю Цзя смутили профессора Тяня. Он неосознанно кивнул, затем быстро покачал головой и сказал: «Мы должны спросить мнение владельца антиквариата. Если он не согласится, то все наши слова будут напрасны».
Если кто-то готов смириться с последствиями разбития трёхцветной керамики эпохи Тан, эксперты не будут возражать против использования этого метода, поскольку они не хотят делать никаких выводов о подлинности изделия. Если это подлинник, то всё хорошо. Но если это подделка, и многие не найдут в ней никаких недостатков, то, если об этом станет известно, это будет очень неловко.
«Хорошо, я пойду поговорю с владельцем сокровища, а потом узнаю, сможет ли телеканал покрыть расходы. Подождите минутку».
Похоже, Лю Цзя приняла не то лекарство; после этих слов она повернулась и вышла, покачивая своей тонкой талией, оставив комнату, полную экспертов, которые недоуменно переглядывались. Почему эта ведущая так интересовалась разбиванием керамики Тан Санцай? Девочки ведь обычно не играют в такие игры с бросанием грязи в детстве, правда?
С другой стороны, разбить что-нибудь на съемочной площадке телевизора требует большой смелости. Если вы что-то разбили и не можете найти никаких следов или неисправностей, значит, человек, который это разбил, полностью утратил мудрость.
Размышляя об этом, эксперты не могли не пожаловаться Чжуан Жую. Этот молодой человек был хорош во всех отношениях, но он был слишком серьезен. В мире много вещей, которые трудно отличить от подделки, так что еще одна такая вещь ничего не изменит.
Лю Чуань совершенно не подозревала, что несколько экспертов тайно критиковали её и Чжуан Жуя. Сейчас она была взволнована. Как ей создать программу, которая привлечёт внимание зрителей? Ответ был: новости, новости, которые стоит посмотреть.
Сегодняшняя оценка сокровищ, несмотря на несколько незначительных ярких моментов, в целом прошла без происшествий. Если бы мы могли устроить сцену, где эксперты разбили бы сокровище на месте, выявив три истинных и три ложных цвета, независимо от того, кто выиграл или проиграл, этот эпизод программы по оценке сокровищ определенно стал бы ярким событием.
Лю Цзя с волнением нашла владельца сокровища, господина Лю, и рассказала ему об этом. По какой-то причине господин Лю согласился. Однако, если бы они разбили его трехцветную керамику эпохи Тан и не нашли бы никаких изъянов, компенсация составила бы не 400 000, а 800 000.
Однако, когда Лю Цзя сообщила об этом заместителю директора Чжу, она столкнулась с неудачей. Заместитель директора Чжу похвалил ее идею, но отказался сразу предложить 800 000 юаней, поскольку невысоко ценил Чжуан Жуя. Он был слишком молод, и даже профессор Тянь, профессиональный оценщик керамики, сомневался в чем-то. Какие проблемы он мог создать?
«Господин Чжуан, господа, бюджет станции тоже довольно ограничен. На мой взгляд, нам следует просто оставить этот вопрос без внимания…»