Басс Гиме передал Чжуан Жую плотный конверт из плотной бумаги, сказав: «Господин Чжуан, списки предметов, которые Фреи передали музею Гиме и Лувру соответственно, находятся здесь. Пожалуйста, взгляните…»
Басс приказал своим людям долго искать документ в полдень, прежде чем наконец найти его в архиве. Он даже не успел сам взглянуть на него, как прибыли Чжуан Жуй и остальные.
Чжуан Жуй взяла крафт-бумажный пакет и нащупала на его поверхности тонкий слой пыли, что указывало на то, что большой пакет с файлами долгое время хранился в запечатанном виде.
Глубоко вдохнув, Чжуан Жуй медленно открыл коричневый бумажный пакет. В тот же миг Чжуан Жуй почувствовал, будто открыл дверь, ведущую в Юаньминъюань, который сто лет назад яростно горел. Разрушение руин Юаньминъюаня сделало многие исторические события недостоверными, а утраченные китайские древности и культурные реликвии разных династий стали загадкой. Сколько именно было разграблено Союзом восьми держав, до сих пор остается в Китае крайне спорным вопросом.
Однако теперь Чжуан Жуй считает, что он коснулся истории того времени. Хотя в то время Китай вторгся лишь из одной страны, выводы, которые он делает на основе этого, считаются более точными, чем предположения китайских экспертов.
Вскрыв запечатанное досье, Чжуан Жуй достал изнутри толстую стопку документов. Сквозь яркий свет, проникающий через смотровое окно, Чжуан Жуй ясно увидел, что верхний документ представлял собой правительственный указ, написанный на английском и французском языках, а внизу стояла подпись знаменитого генерала де Голля.
Тщательно изучив содержание этого указа, я обнаружил, что это оригинальный архивный документ тогдашнего президента Франции Шарля де Голля, в котором он принимает китайские культурные реликвии, пожертвованные Фреем, причем пожертвованные предметы относятся к периоду с 1914 по 1934 год.
Однако указ был подписан во время правления де Голля, после 1945 года, возможно, когда Лувр передал документ в музей Гиме. На нем также стоит подпись вдовы Фрея.
Если отбросить все остальное, то этот слегка пожелтевший клочок бумаги сам по себе может считаться антиквариатом. Такие вещи, некогда запечатлевшие определенный период истории, представляют большую исследовательскую и коллекционную ценность в глазах историков.
Подобно императорским указам в древнем Китае, все сохранившиеся до наших дней являются бесценными культурными реликвиями.
Чжуан Жуй аккуратно отложил в сторону указ с подписью де Голля и продолжил чтение. Следующие семь или восемь страниц были письмами, в том числе перепиской между Фреем и директорами Лувра и Музея Гиме того времени.
Однако все эти письма были написаны на французском языке. Если бы Цинь Сюаньбин, который находился рядом с ним, не умел читать по-французски, Чжуан Жуй действительно не смог бы понять, что в них написано.
Как перевел Цинь Сюаньбин, выражения лиц Чжуан Жуя и Хуанфу Юня стали довольно неприятными, потому что в письме Фрея тогдашнему директору Музея Гиме в 1914 году он писал: «Все эти произведения восточного искусства, которыми я владею, происходят из главного зала Шоухуанского зала, одного из залов в Пекине, где почитались императоры-предки… где располагался штаб Французского экспедиционного корпуса».
Глядя на эти письма участников событий столетней давности, Чжуан Жуй и Хуанфу Юнь испытывали смешанные чувства. Сильная страна делает сильным её народ, а слабая страна делает слабым её народ. В глазах Чжуан Жуя это было крайне позорно, но в сердцах захватчиков это, вероятно, было предметом гордости, которым они будут хвастаться всю оставшуюся жизнь.
Чжуан Жуй, покачав головой, пропустил письмо и позволил Цинь Сюаньбин продолжить объяснение.
Выслушав дословное объяснение Цинь Сюаньбина, Чжуан Жуй наконец понял всю историю о том, как семья Фрей и их родственники пожертвовали китайские произведения искусства. В этих письмах также были даны ответы на некоторые вопросы, которые ставили в тупик многих китайских экспертов.
Начиная с 1980-х годов, происхождение картин маслом с изображением императоров и наложниц династии Цин, появляющихся на международных аукционах, остается окутанным тайной и неизвестным миру, что порождает многочисленные предположения об их происхождении.
Однако из этих писем становится ясно, что все портреты маслом были написаны семьей Фрей. Помимо тех, что были переданы в дар музею, более 10 портретов императоров и наложниц династии Цин были выставлены на международных аукционах.
Семья Фрей передала Музею Гиме и Лувру 18 произведений китайского искусства, и среди этих 18 шедевров три — это картины маслом Джузеппе Кастильоне: четыре свитка с изображением «Магнолии», «Казахских подношений» и первый свиток с «Южным инспекционным туром императора Канси».
Кроме того, существует еще девять портретных картин маслом императора Цяньлуна и его супруг, написанных в западном стиле несколькими другими придворными художниками. Это редкие императорские картины маслом эпохи династии Цин, хранящиеся в Национальных дворцовых музеях в Пекине и на Тайване. В музее Гиме их целых двенадцать.
Чжуан Жуй мысленно вздохнул. Поскольку сохранилось очень мало картин маслом эпохи династии Цин, у китайских ученых и экспертов, изучающих подобные произведения, практически нет материалов для сравнения. Если бы он смог вернуть эти картины, он, несомненно, смог бы заполнить пробел в истории китайского искусства.
Остальные произведения искусства в списке — это в основном древние китайские картины, но имя автора всегда написано как «неизвестно». Также есть двенадцать комплектов нефритовых печатей с надписью «Пэйвэньчжай», использовавшихся императором Канси, и печать с надписью «Сокровище Верховного Императора» императора Цяньлуна.
Эти вещи также были очень ценны для Чжуан Жуя. Среди императоров в истории Китая, помимо императора Сюаньцзуна из династии Тан, который был заключен в тюрьму своим сыном и несколько лет служил в отставке, и императора Хуэйцзуна из династии Сун, который был энергичным отцом и сыном, единственным другим императором, служившим в отставке, был император Цяньлун. Его печать должна представлять большую ценность для коллекционеров.
Проверив список, Чжуан Жуй поднял взгляд на Басса и сказал: «Господин Басс, если позволите, кажется, ни одна из работ из этого списка не представлена в вашем выставочном стенде…»
Хотя Чжуан Жуй ещё не видел эти предметы вживую, в его представлении все они — бесценные сокровища. Чжуан Жуй не понимает, почему Музей Гиме не выставляет их. Он считает, что если бы они когда-нибудь появились в музее, новости о них давно бы распространились по всему Китаю.
«Кхм, господин Чжуан, вы должны знать, что в нашем музее хранятся десятки тысяч произведений искусства с Востока, но нам не хватает выставочного пространства... поэтому многие из наших работ никогда не получают возможности быть представленными в музее...»
Выслушав слова Чжуан Жуя, Бас Гиме несколько раз неловко кашлянул. На самом деле он рассказал лишь половину истории. В музее Гиме действительно богатая коллекция, но главная причина, по которой эти картины маслом и нефритовые печати не выставлены в музее, заключается в том, что музей не придает им большого значения.
Европейцы никогда не ценили древнюю китайскую живопись. По их мнению, эти абстрактные картины лишены красоты, фигуры на них одинаковы, с нечеткими выражениями лиц, а пейзажи размыты и нечетки, что делает их гораздо менее приятными для глаз, чем европейская реалистическая живопись.
Поэтому в первые годы цены на старинную китайскую живопись на международном рынке были не очень высокими, и иностранные коллекционеры не уделяли ей особого внимания. Даже если и уделяли, то в основном это были китайские коллекционеры, проживающие за рубежом.
Лишь в последние годы, с появлением на международном рынке некоторых китайских мастеров масляной живописи, таких как Чэнь Ифэй, старинные картины начали получать признание и стали объектом спекуляций со стороны спекулянтов на международном рынке искусства.
Напротив, китайские бронзовые изделия, нефритовые артефакты и буддийские скульптуры всегда пользовались большим спросом у иностранных коллекционеров. В результате у этих предметов гораздо больше шансов быть выставленными, чем у каллиграфии и живописи. Следовательно, большая часть экспонатов, которые Чжуан Жуй увидел в музее Гиме, состояла именно из этих предметов.
Говоря прямо, эти коллекции эпохи династии Цин, подаренные Фреем, более полувека хранились на складе Музея Гиме. Если бы не просьба Чжуан Жуя, возможно, они бы и через полвека больше никогда не увидели свет.
Услышав слова Баса Гиме, Чжуан Жуй и Хуанфу Юнь обменялись взглядами, прекрасно понимая, что действия Музея Гиме ясно демонстрируют, что эти артефакты не занимают особого места в их сердцах.
Немного подумав, Чжуан Жуй перевел взгляд на Басса и сказал: «Господин Басс, эти картины и каллиграфические работы, подаренные Фреем, были украдены из юаньминъюаня в нашей стране. Думаю, они могут стать частью этой сделки. Кроме того, я хотел бы выбрать несколько произведений из коллекции вашего музея. Что вы думаете по этому поводу?»
Услышав условия Чжуан Жуя, Басс, до этого спокойная девушка, выпрямилась, но, слушая его речь, нахмурилась.
«Господин Чжуан, не могли бы вы предоставить несколько работ Пикассо для этого обмена коллекциями?»
Чжуан Жуй немедленно потребовал обменять все пожертвованные Фреем предметы и даже попросил выбрать несколько экспонатов из музейной коллекции. Это было неприемлемо для Басса. В конце концов, антиквариат, выставленный в музее, был лучшим из лучших. Даже если бы Басс согласился, в совете директоров, вероятно, нашлись бы несогласные.
«Пять», — сказал Чжуан Жуй, подняв руку. «Я предложу пять рисунков господина Пикассо в обмен на эти 18 китайских произведений искусства, подаренных Фреем. Кроме того, я выберу еще три экспоната из музея…»
«О нет... невозможно, Боже мой, господин Чжуан, ваше предложение — это практически грабеж, это абсолютно невозможно...»
Услышав слова Чжуан Жуя, Басс Гиммик внезапно вскочил с дивана, на его лице читалось недоверие. Хотя он был готов отдать пожертвованные Фреем вещи, он никак не ожидал, что Чжуан Жуй согласится отдать всего пять эскизов Пикассо.
Это совершенно не соответствует ожиданиям компании Bass Gimmick.
Глава 641 Редкие товары для накопления (6)
«Мистер Басс, пожалуйста, успокойтесь, сядьте, и давайте поговорим…»
В этот момент Чжуан Жуй вел себя совсем не как молодой человек лет двадцати. Казалось, он и возмущенный Басс Джимми перепутали свой возраст. Он мягко махнул рукой, приглашая Басса сесть.
«Господин Чжуан, я очень искренне хотел бы обсудить с вами обмен этими произведениями искусства, но, к сожалению, в ваших словах я не слышу особой искренности. Не могли бы вы объяснить, почему?»
Действия Басса Гиммика, показанные им только что, были наполовину искренними, а другая половина – всего лишь игрой.
Басс отвечает за работу музея и иногда участвует в аукционах по приобретению экспонатов, поэтому коммерческая деятельность для него не в новинку. Своими действиями он просто выразил недовольство, чтобы оказать психологическое давление на молодого человека, сидящего напротив него.
«Хех, может быть, Басс хочет обменять эскиз Пикассо на древнюю китайскую картину?»
Чжуан Жуй рассмеялся, и презрение в его смехе явно донеслось до ушей Басса.
Прежде чем Басс Гиме успел ответить, Чжуан Жуй продолжил: «Господин Басс, вы знаете аукционную цену самой дорогой картины маслом Пикассо?»
Услышав это, Басс на мгновение замер, а затем подсознательно ответил: «Конечно, знаю. Картина Пикассо «Мальчик с трубкой» была продана за 104,16 миллиона долларов, что является мировым рекордом для картины на аукционе, и это также самая дорогая картина в мире». Не говоря уже о Бассе, который является куратором музея, любой, кто хоть немного разбирается в искусстве, знает это наверняка. Басс ответил очень плавно, но, закончив говорить, он смутно почувствовал, что что-то не так.
«Совершенно верно, мистер Басс, вы абсолютно правы…»
Чжуан Жуй щелкнул пальцами с улыбкой, отчего Бассу показалось, что его водят за нос, что очень его смутило.
«Но, господин Басс, вы, возможно, не знаете, что самая высокая цена, когда-либо заплаченная за китайскую картину маслом на аукционе, составила чуть более 4 миллионов долларов США. Это была «Ода Желтой реке» Чэнь Ифэя (картина Сюй Бэйхуна, проданная за 72 миллиона юаней, была продана в 2007 году, поэтому дата не совпадает, и мы будем использовать картину Чэнь Ифэя). Мне ведь не нужно сравнивать цены на китайские картины маслом с ценами на работы Пикассо, не так ли?»
Слова Чжуан Жуя лишили Басса дара речи. Разница в цене была возмутительной; на первый взгляд, цена китайской картины не составляла и доли от цены работы Пикассо.
«Кроме того, я хотел бы сказать вам, что не следует предполагать, что китайские произведения искусства очень дороги. За исключением каллиграфии и живописи, самая высокая цена, когда-либо заплаченная за китайское произведение искусства на аукционе на международном рынке, составила 41,5 миллиона гонконгских долларов. Это произошло на аукционе Sotheby's в Гонконге в 2003 году».
Эта фарфоровая ваза эпохи Юнчжэна, относящаяся к периоду династии Цин, "Семейство роз: летучая мышь и персиково-оливковая ваза", стоимостью более 40 миллионов гонконгских долларов, уже представляет собой высшее художественное достижение Китая. Господин Басс, возможно ли, что вы считаете, что коллекция вашего музея даже лучше, чем это изысканное фарфоровое изделие?
Прежде чем Басс успел отреагировать, Чжуан Жуй подлил масла в огонь, отчего у Басса немного закружилась голова. Если расчеты Чжуан Жуя были верны, то, похоже, Басс заключил очень выгодную сделку, обменяв пять эскизов Пикассо на более чем десять произведений китайского искусства.
Однако Басса не покидало неприятное чувство, что что-то не так, но он никак не мог понять, что именно. Внезапно его осенила мысль, и он прервал Чжуан Жуя, сказав: «Господин Чжуан, так нельзя рассчитывать. Каждое произведение искусства имеет свои уникальные особенности, а работа Пикассо, которая у вас есть, — это всего лишь эскиз, а не картина маслом…»
«Нет…нет, мистер Басс, вы забыли? Все работы Пикассо, будь то картины маслом, рисунки или гравюры, уникальны».
Более того, на этой планете число людей, ценящих работы Пикассо, намного превышает число тех, кому нравятся старые картины, которые вы десятилетиями храните на складе.
«Что ж, если говорить только о стоимости, то картины маслом из вашей коллекции стоят максимум несколько сотен тысяч долларов каждая, а эти рисунки господина Пикассо стоят как минимум три миллиона долларов каждый. И все эти рисунки выполнены в рамках одного проекта, причем моделью для ребенка был один и тот же человек; их стоимость должна быть еще выше, не так ли?»
Чжуан Жуй не намеревался принизить работы китайских художников, чтобы поднять цены на свои произведения, но его слова оказались правдой. Ажиотаж вокруг китайской придворной живописи начался в конце 2006 года, а сейчас только 2005 год. Цены на картины цинского двора на международном рынке всё ещё относительно низкие.
Анализ Чжуан Жуя полностью заставил замолчать Басса Гиме. Чжуан Жуй был прав. С точки зрения влияния, его старинные китайские картины, хранившиеся на складе, действительно не могли сравниться с работами Пикассо; эти два художника просто не были равны.
Что касается будущих выгод, которые принесут оба художника, Басс, безусловно, отдает предпочтение работам Пикассо. Он никогда бы не поверил, что выставка картин маслом, изображающих чиновников цинского двора в странной одежде, в музее привлечет туристов, готовых заплатить 9 евро за вход, больше, чем эскизы Пикассо.
«Г-н Чжуан, я признаю, что ваши слова имеют большой смысл, но Музей Гиме — это получастный музей, половина собственности которого принадлежит государству. Если вы хотите обмениваться коллекциями с посторонними лицами, вам необходимо обратиться в Национальную ассоциацию оценки произведений искусства для оценки стоимости предметов, подлежащих обмену. Поскольку вы хотите обменять слишком много предметов, боюсь, ассоциация оценки не одобрит это…»
С точки зрения Басса, он, по сути, принял сделку. Однако, как и в любой деловой сделке, Бассу все еще необходимо приложить усилия, чтобы обеспечить наилучшие возможные выгоды для своей стороны.
«О, мистер Басс, разве это не та проблема, которую вы искали? Не знаю, кто бы отказался обменять часть своего запаса восточного искусства на работу Пикассо…»
Чжуан Жуй рассмеялся и переложил ответственность на свою страну. «Какое отношение ко мне имеет дело ваша Национальная ассоциация оценщиков произведений искусства? Сможете вы это решить или нет — это уже ваша проблема».
Более того, Чжуан Жуй настаивал на слове «инвентарь», постоянно намекая Бассу, как словесно, так и психологически, что собранные им вещи ничего не стоят и намного уступают эскизам Пикассо, которые могли бы немедленно принести прибыль.
"Я понимаю..."
Басс опустил голову и начал мысленно производить вычисления.
Чжуан Жуй никуда не спешил. Он пил кофе и болтал с Хуанфу Юнем и Цинь Сюаньбином. Теперь он понимал, насколько востребованы работы Пикассо на международном рынке. Пока у него есть товар, он не боялся, что другие не захотят с ним торговать.
Хотя Чжуан Жуй предложил обменять всего 21 китайский культурный артефакт, ему была гарантирована прибыль. Например, свиток «Мулан» периода Канси — это масштабное произведение живописи и каллиграфии, шириной более метра и длиной более 10 метров. Даже в истории мировой живописи он является чрезвычайно редким.
Даже сам Чжуан Жуй не подозревал, что год или два спустя группа международных торговцев антиквариатом и аукционных домов начала спекулировать на китайских произведениях искусства. Они использовали уловку, называемую «катание шариков по тарелке», чтобы сначала поднять цены на международном рынке, а затем продать их отечественным коллекционерам по завышенным ценам.
Такое поведение международных спекулянтов поддерживало высокие цены на китайские произведения искусства на международном рынке с 2006 по 2010 год.
Если бы Чжуан Жуй принес Бассу работы Пикассо для заключения сделки в то время, не говоря уже об обмене одной работы на пять или шесть китайских антиквариатов, даже если бы это был обмен одной работы на две, Басс, возможно, не обратил бы на него никакого внимания.
«Господин Чжуан, как насчет этого? Сначала скажите, какие еще три произведения восточного искусства вы хотели бы получить, помимо предметов, пожертвованных Фреем. Я передам ваши предложения на обсуждение совету директоров. Обмен коллекциями включает в себя ряд процедур, и, вероятно, займет больше месяца…»
Поскольку работы Пикассо в последние годы выставлялись крайне редко, они показались Бассу слишком заманчивыми. Немного поразмыслив, Басс принял решение, поднял глаза и поделился своими мыслями с Чжуан Жуем.
«Один месяц? Обмен коллекциями? Мистер Басс, что происходит?»
Чжуан Жуй не совсем понял, что имел в виду Басс. В его представлении, если он нарисует портрет другой стороны, а та даст ему необходимые китайские антиквариат, разве сделка не будет завершена?
«Чжуан Жуй, экспонаты из этих получастных музеев категорически не должны попадать на рынок для обращения, аукционов или торговли. Их можно передавать в дар другим музеям. Всё не так просто, как кажется…»
Ответил Чжуан Жуй, а именно Хуанфу Юнь, который обладал обширными знаниями о музеях и аукционных домах Европы и Америки. На частные музеи таких ограничений не распространялось, но для Музея Гиме, который был включен в состав французских музеев в 1945 году, существовало множество ограничений.
Даже если Музей Гиме согласится обменять коллекцию Чжуан Жуя, детали все равно необходимо будет сообщить французскому правительству для официального утверждения. Конечно, на этом этапе это будет всего лишь формальностью.
"Черт возьми, где у меня находится музей? Мистер Бат, если вы сделаете это... если вы сделаете это, мы вообще не сможем разговаривать..."
Услышав это, Чжуан Жуй тут же забеспокоился. С его нынешней коллекцией ему еще далеко до того, чтобы соответствовать требованиям для открытия музея. Не слишком ли это многого от него требует?
«Эй, чувак, что тут такого особенного? Открыть музей не так уж и сложно. Китай открыл его ещё в 1996 году. Просто вернись и подай заявку, и всё будет хорошо…»
Хуанфу Юнь похлопал Чжуан Жуя по плечу, чтобы успокоить его. По собственным подсчетам Хуанфу Юня, в Китае существует как минимум 50 частных музеев. С финансовыми ресурсами Чжуан Жуя это не должно стать проблемой.
Глава 642. Чрезмерный спрос
Всё так просто, как вы говорите?
Чжуан Жуй закатил глаза. Хотя он и раньше думал об открытии музея, это была всего лишь мысль. По мнению Чжуан Жуя, возможность открыть частный музей была бы просто потрясающей.
На самом деле, прошло чуть больше года с тех пор, как в прошлом году глаза Чжуан Жуя начали меняться. Порой его сознание всё ещё застряло в перспективе обычного человека, или, скорее, Чжуан Жуй жаждет жить обычной жизнью. Он не осознаёт, что теперь может изменить многих людей и вещи.
Более того, эти изменения действительно происходят. От автомастерской в Пэнчэне до автосалона 4S, от фермы по разведению мастифов до «Сюаньжуй Чжай» в Пекине, а также от нефритового рудника в Синьцзяне до нефритового рудника в Мьянме — статус и положение Чжуан Жуя незаметно меняются, даже без его осознания.
Купить самолет можно за деньги, но для открытия музея требуется разрешение и соблюдение различных процедур. Главная проблема Чжуан Жуя в том, что у него недостаточно связей, а его коллекция слишком мала.