Развязывая веревку, скреплявшую коробку из-под обуви, Чжуан Жуй завязал разговор с мужчиной средних лет. Оценка антиквариата требует не только осмотра самих предметов, но и понимания личности владельца и их происхождения. В противном случае вы можете получить краденые вещи или что-то, выкопанное из земли. Встреча с такими вещами наедине допустима, но в данной обстановке это неуместно.
«Профессор Чжуан, моя фамилия Ян. Наша семья из поколения в поколение владеет антикварным магазином, но во время Культурной революции, когда были уничтожены «Четыре старых предмета», все эти вещи были уничтожены, остался только этот один экземпляр. Мои старшие родственники умерли рано и не объяснили, что это было. Я обычный уволенный работник, и мне редко встречаются такие эксперты, как вы. Я хотел бы воспользоваться этой возможностью и попросить профессора Чжуана помочь мне осмотреть этот предмет и определить, является ли он антиквариатом и какова его стоимость?»
Мужчина средних лет по фамилии Ян был несколько замкнут. Он рассказывал историю своей семьи, сложив руки вместе, чтобы показать свою нервозность. Слава его предков давно миновала. Сейчас дела у него шли плохо; жена и дети зависели от его небольшого бизнеса, который обеспечивал им средства к существованию.
Господин Ян ничего не знал об этой программе оценки народных сокровищ, пока не увидел её вчера в новостях. Он решил попытать счастья сегодня, полагая, что даже если старые вещи, оставленные дома, принесут всего 30 000–50 000 юаней, этого всё равно хватит на оплату обучения его ребёнка в колледже.
«Хе-хе, господин Ян, пожалуйста, присаживайтесь. Хотя я мало что знаю о бронзе, подобные антикварные изделия, если они подлинные, невероятно ценны. Пожалуйста, не спешите, позвольте мне сначала взглянуть…»
Честно говоря, Чжуан Жуй не очень-то верил тому, что говорил мужчина средних лет. Не потому, что ему не хватало сострадания, а потому что в антикварном бизнесе ходило множество историй. Не говоря уже об уволенных работниках, ходили даже рассказы о женах, парализованных, и детях с психическими заболеваниями. Чжуан Жуй слышал много подобных историй, работая в ломбарде.
Так что сколько бы вы ни говорили, это всё лишь пустая болтовня. Правду не скрыть, а ложь не сделать правдой. Всё равно нужно увидеть всё целиком, прежде чем что-либо говорить.
Развязав веревку, Чжуан Жуй протянул руку и поднял коробку из-под обуви. Перед ним предстал небольшой трехногий котел с зеленой патиной, отчего глаза Чжуан Жуя тут же загорелись.
Это бронзовый сосуд гуй с тремя ножками, напоминающий штатив, датируемый периодом Воюющих царств. Сосуд выглядит величественно и внушительно, с тремя сильными и вертикально стоящими ногами, напоминающими ноги животных. Узоры в виде свернувшихся драконов на теле четкие, гладкие и объемные, в то время как мотивы животных на ножках простые и яркие. Красные пятна и зеленая патина естественным образом интегрированы в тело, что указывает на то, что он был изготовлен методом глиняной формы с четкими линиями от формы.
Дин — один из важнейших типов бронзовых сосудов. Это сосуд, используемый для приготовления и хранения мяса. Более двух тысяч лет, от династий Ся, Шан и Чжоу до династий Цинь и Хань, дин был самым распространенным и загадочным ритуальным сосудом.
В целом, существует два типа треножников: круглые с тремя ножками и квадратные с четырьмя ножками. Их также можно разделить на треножники с крышками и без крышек. Они всегда считались важными национальными сокровищами и символами государства и власти. Легенда гласит, что после того, как Юй Великий основал династию Ся, он использовал золото, полученное в качестве дани из девяти провинций, для отливки девяти треножников, символизирующих эти девять провинций. Это показывает важность треножников в сердцах древних императоров.
Этот бронзовый сосуд дин, включая корпус и крышку, представляет собой полный комплект сосудов гуй, что является чрезвычайно редким явлением. Следует отметить, что бронзовые сосуды дин периода Воюющих царств редко были маленькими, а это значит, что большинство сосудов дин не имели крышек. Более того, даже если такие сосуды существовали, спустя тысячи лет крышка давно бы отделилась, и они были бы разбросаны. Те, которые сохранились в таком полном виде, встречаются крайне редко.
Чжуан Жуй достал котёл из коробки из-под обуви, взял его в руки, прикоснулся к холодному корпусу и ощутил текстуру, оставленную узорами из спиралевидных драконов, скользящими по кончикам пальцев. Даже не используя свою духовную энергию, Чжуан Жуй почти наверняка мог быть уверен, что это настоящий бронзовый котёл эпохи Воюющих царств.
В месте соединения трех ног бронзового дина с телом находится голова животного. Хотя она вырезана всего несколькими штрихами, она четко передает выражение свирепого зверя и выглядит очень реалистично.
Возможно, из-за частого использования и прикосновений, патина на этом бронзовом котле очень толстая и не имеет признаков подделки. Более того, красные и зеленые пятна ржавчины на котле, кажется, впитались в сам сосуд, выглядя так, будто они образовались естественным образом, создавая гармоничный эффект, который заставил Чжуан Жуя долгое время не хотеть выпускать его из рук.
Я взял рулетку и измерил. Этот небольшой трехногий бронзовый штатив имеет высоту 23 сантиметра, а наибольший диаметр круглого брюшка посередине составляет 27 сантиметров. Когда я взял его в руку, чтобы рассмотреть, он произвел на меня очень сильное впечатление трехмерности.
«Учитель Лю, пожалуйста, отложите на минутку то, что держите в руках. Кажется, наше третье сокровище на сегодня вот-вот будет раскрыто».
Прежде чем поприветствовать учителя Лю, Чжуан Жуй намеренно использовал свою духовную энергию, чтобы войти в бронзовый котел. Фиолетово-золотистая духовная энергия внутри указывала на то, что это действительно бронзовый котел периода Воюющих царств. Это объяснялось тем, что Чжуан Жуй видел антиквариат династий Цинь и Хань, и духовная энергия внутри него была только фиолетовой, без каких-либо признаков золота.
Помимо нефритового артефакта из Лянчжу, это был второй древний предмет, который Чжуан Жуй видел, содержащий золотую духовную энергию. По этим двум предметам Чжуан Жуй почувствовал, что фиолетовая духовная энергия в его глазах, похоже, имеет потенциал для дальнейшего развития, но такие вещи редки и не являются чем-то само собой разумеющимся, поэтому Чжуан Жуй не воспринял это слишком серьезно.
«Сяо Чжуан, что хорошего ты нашел? Ты же видел все сокровища в Цзинане!»
Первым прибыл не учитель Лю, а Толстяк Цзинь, пухлый преемник магистра китаеведения. Он был очень общительным и добрым, и последние два дня прекрасно ладил с Чжуан Жуем, часто отпуская безобидные шутки.
«Учитель Цзинь, картина Шэнь Чжоу, которую вы выбрали, гораздо ценнее нефрита из Лянчжу. Думаю, вам следует присвоить звание Почетного гражданина Цзинаня».
Чжуан Жуй был уверен, что этот бронзовый котёл определённо может быть одним из трёх важнейших сокровищ этого события, поэтому он с удовольствием пошутил с Толстяком Цзинем.
«Учитель Чжуан... вы говорите, что это правда?»
Мужчина средних лет, который еще не сел и чей взгляд был прикован к Чжуан Жую, услышав его слова, бросился к столу и нервно задал Чжуан Жую вопрос.
«Это правда, господин Ян. Пожалуйста, не волнуйтесь. Сначала сядьте, пусть учитель Лю посмотрит. Затем господин Цянь оценит наиболее подходящую для вас рыночную цену…»
Чжуан Жуй теперь поверил словам мужчины средних лет. Он понимал, что тот, возможно, находится в затруднительном финансовом положении, и мог оценить его чувства. Любой бы так обрадовался, если бы внезапно получил такое состояние, будучи бедным.
Мужчина средних лет в итоге не сел, а нервно наблюдал через стол, как Чжуан Жуй передал бронзовый котел учителю Лю. Когда учитель Лю рассматривал его под увеличительным стеклом, даже малейшее поднятие брови заставляло сердце мужчины средних лет биться чаще.
«Действительно, это подлинный бронзовый дин (древний китайский кухонный сосуд) периода Воюющих царств. Поздравляю, сэр».
Слова учителя Лю были подобны небесной музыке, отчего губы мужчины средних лет дрожали от волнения, но он не мог произнести ни слова.
Глава 321 Оценка народных сокровищ (10)
«Учитель Лю, не могли бы вы рассказать аудитории кое-что о бронзовых штативах?»
Лю Цзя, с микрофоном в руке, протиснулась в центр группы экспертов. В прямом эфире взаимодействие между ведущим и экспертами имеет решающее значение, и Лю Цзя идеально рассчитала время.
«Конечно, древний динг изначально был сосудом для приготовления пищи, аналогичным современному горшку, используемым для тушения и хранения рыбы и мяса. Самый ранний динг был глиняным, а позже стали отливать бронзовые динги».
Согласно легенде, Юй Великий собрал металл из девяти провинций и отлил девять треножников у подножия горы Цзин, символизирующих эти девять провинций. Он также выгравировал на них изображения демонов и чудовищ, чтобы предостеречь людей от причинения им вреда. С тех пор, как появилась легенда о Юе, отлившем девять треножников, треножник превратился из обычной кухонной утвари в национальное достояние.
Дин (древний китайский бронзовый сосуд) является представителем бронзовой культуры моей страны. Это свидетельство цивилизации и носитель культуры. Согласно легенде о Юй, отлившем девять дин, можно предположить, что в нашей стране технология выплавки и литья бронзы существовала более 4000 лет назад. Большой бронзовый дин, найденный при раскопках во времена династии Шан, доказывает, что династия Шан в нашей стране уже представляла собой высокоразвитый бронзовый век.
Бронзовый дин «Симуу», хранящийся в Национальном музее истории Китая, относится к поздней династии Шан. Он имеет прямоугольную форму, четыре ножки, высоту 133 сантиметра и весит 875 килограммов. Это самый большой из сохранившихся бронзовых сосудов династии Шан. Внутри династий дина выгравированы три иероглифа «Симуу», что указывает на то, что он был отлит царем Шан в память о своей матери, У. Это поистине бесценное сокровище.
Поскольку надписи на бронзовых сосудах дин часто отражают институты и системы династий Шан и Чжоу, а также исторические события, такие как посвящения, жертвоприношения и войны, и поскольку они передали потомкам крупное печатное письмо периода Западной Чжоу, сформировав высокоэстетичный вид каллиграфического искусства бронзовых надписей, сосуды дин ценятся еще больше и стали более важными историческими артефактами, чем другие бронзовые изделия.
Слова учителя Лю были глубокими, но простыми, он ясно и лаконично объяснил историю и ценность бронзового штатива. Слушатели внимательно слушали, и как только он закончил говорить, раздались бурные аплодисменты.
Чжуан Жуй уже снова сел за свой стол. Слова учителя Лю углубили его понимание бронзовых изделий, и он задумался о том, чтобы собрать несколько экземпляров для украшения дома. Хотя эти вещи были созданы очень давно, их легче сохранить, чем керамику, картины или другие антиквариат, поэтому их должно быть довольно много.
«Учитель Лю, откуда взялся этот бронзовый штатив? Сколько он стоит?»
Вопрос Лю Цзя интересовал всех присутствующих, особенно его значение. В целом, ценность антиквариата напрямую отражается на его рыночной стоимости.
«Это типичный бронзовый дин периода Воюющих царств. Он утратил своё первоначальное значение как дин и стал ритуальным сосудом для домашнего использования и демонстрации. С точки зрения рыночной стоимости, бронзовые дин периода Воюющих царств значительно ниже, чем династий Ся, Шан и Чжоу. Однако этот бронзовый дин имеет простую и элегантную форму, хорошо сохранился и покрыт толстой патиной, поэтому он всё ещё довольно ценен. Что касается его стоимости, позвольте вам узнать у господина Цяня из нашего аукционного дома в Киото».
Закончив говорить, господин Лю передал стоявшему рядом господину Цяню бронзовый штатив, который держал в руке. Не имея конкретных образцов, он действительно не осмелился сделать приблизительную оценку стоимости этого предмета, поэтому решил доверить это профессионалам.
Получив бронзовый штатив, генеральный директор Цянь криво усмехнулся и сказал: «Учитель Лю, вы действительно поставили меня в затруднительное положение этим предметом…»
«Что случилось, учитель Цянь? Разве эта штука ничего не стоит?»
Владелец бронзового штатива забеспокоился, увидев, как два эксперта пытаются переложить ответственность друг на друга, обсуждая цену.
Господин Цянь улыбнулся и покачал головой, сказав: «Нет, просто бронзовые изделия находятся под охраной государственного департамента по охране культурного наследия и не могут свободно продаваться или выставляться на аукцион. Те немногие аукционы бронзовых изделий, которые проводятся каждый год, проводятся в соответствии с требованиями соответствующих департаментов, касающимися Закона о культурном наследии. На аукцион могут выставляться только бронзовые изделия, найденные до 1949 года и имеющие четкую документацию».
В результате количество выставленных на аукцион предметов невелико, а процент продаж низок. Более того, цены сильно колеблются. Однако из-за политики отечественного департамента по охране культурного наследия, направленной на недопущение чрезмерного внимания к бронзовым изделиям и усиление надзора за ними, международный рынок резко отреагировал на аукционы китайских бронзовых изделий, и цены на них часто оказываются высокими.
В 2001 году на аукционе Christie's в Нью-Йорке бронзовое изделие династии Шан «Минь Тянь Цюань Фан Лэй» было продано за рекордные 9,24 миллиона долларов, став легендой в истории аукционов бронзовых изделий.
Г-н Цянь, опытный профессионал в мире аукционов, был хорошо знаком с торговлей различными ценными антиквариатами как внутри страны, так и за рубежом. Непринужденно рассказав о рыночной ситуации на рынке бронзовых изделий, он указал на трехногий бронзовый сосуд и сказал: «Этот трехногий бронзовый сосуд периода Воюющих царств внушительный и величественный, с грозными и таинственными украшениями и глубокой, выразительной резьбой. Это одно из самых эстетически ценных произведений бронзового искусства зрелого периода китайской бронзовой живописи. Хотя четких исторических сведений о нем нет, что препятствует его продаже на аукционе, его цена не должна быть ниже 600 000 юаней. Конечно, это всего лишь мое личное мнение».
Слова господина Цяня на мгновение заставили глаза владельца загореться, но затем на его лице появилось разочарование. Хотя этот предмет был хорош, его нельзя было выставить на аукцион. Он не знал ни одного коллекционера или ценителя. Неужели ему оставалось только хранить эту вещь дома? Это означало бы жить в постоянном страхе, а это того не стоило.
«Учитель Цянь, тогда... вы не хотели бы купить этот бронзовый штатив? Я продам его вам за 600 000...»
Даже если он стоит десять миллионов, если вы не можете достать деньги, это всего лишь воздушный замок, что-то, что можно увидеть, но нельзя потрогать. Люди среднего возраста это прекрасно понимают: продажа, чтобы улучшить свои условия жизни, — вот что действительно важно.
Ещё одна проблема, которая беспокоит людей среднего возраста, заключается в том, что эта программа будет транслироваться по телевидению. Что, если кто-то обнаружит этот предмет у себя дома и будет иметь недобрые намерения? Не приведёт ли это к неприятностям?
"В эту... я не играю..."
Господин Цянь был ошеломлен словами владельца сокровища и криво усмехнулся. Если бы он поговорил с владельцем наедине, возможно, тот бы принял предмет и нашел бы другого коллекционера бронзовых изделий для перепродажи. Однако он только что сказал, что этот предмет не подходит для аукциона, и если он купит его сейчас, все заподозрят его в перепродаже, а господин Цянь не мог позволить себе так потерять лицо.
Увидев, что господин Цянь не намерен покупать, владелец сокровища забеспокоился и выхватил микрофон из рук Лю Цзя, крикнув в зал: «Друзья, кто-нибудь хочет этот бронзовый штатив? Я готов его продать!»
После того, как мужчина средних лет произнес свою речь, прежде шумная публика затихла. Большинство людей, пришедших сегодня сюда, пришли оценить свои артефакты. Дело не в том, что среди них не было богатых людей, но они не обязательно были коллекционерами бронзовых треножников. Как говорится, у каждой профессии есть свои секреты, а шестьсот или семьсот тысяч юаней — это немалая сумма, поэтому никто не осмеливался клюнуть на приманку.
Увидев, что никто не ответил, мужчина средних лет несколько разочаровался. Затем он посмотрел на экспертов на сцене и сказал: «Профессор Лю, вы эксперт по бронзе. Вам нужен этот предмет?»
«Мне очень нравится, но у меня нет денег...»
Услышав слова владельца, учитель Лю слегка смутился. Хотя бронзовые изделия эпохи Воюющих царств стоили гораздо меньше, чем сосуды династий Ся, Шан и Чжоу, этот конкретный бронзовый штатив был прекрасным образцом бронзы эпохи Воюющих царств и имел большой потенциал для дальнейшего роста. К сожалению, он хотел его приобрести, но его кошелек был слишком пуст.
Некоторые читатели могут подумать: «Автор, вы это выдумываете. Как мог такой выдающийся эксперт, как профессор Лю, не позволить себе шестьсот или семьсот тысяч? Он мог бы получить столько же даже по выгодной цене на рынке».
Однако это правда. Действительно, у экспертов по оценке обычно есть какие-то коллекции, но эти предметы просто выставлены дома и не являются деньгами. Это просто люди, которые получают зарплату и иногда немного подрабатывают. Все свободные деньги они вкладывают в антикварный рынок. Шестьсот или семьсот тысяч — это для них немалая сумма.
Можно с уверенностью сказать, что коллекционеров по всей стране много, но, за исключением бизнесменов, инвестирующих в коллекционные предметы, остальные — обычные люди, такие же, как вы и я. Не все коллекционеры, как многие себе представляют, богаты. Возможно, у некоторых есть предметы стоимостью в миллионы, но если попросить их достать наличные, даже десятки тысяч юаней станут для них проблемой.
«Господин Ян, верно? Тот, кто связал узел, должен его развязать. Вам следует продать его тому, кто подтвердит подлинность вашего сокровища».
Увидев растерянное выражение лица мужчины, Толстяк Джин предложил ему вариант.
"Учитель Чжуан?"
Вчерашняя программа не показала историю о том, как Чжуан Жуй разбил тан саньцай (разновидность керамики), поэтому мужчина средних лет нечаянно упустил из виду Чжуан Жуя. По его мнению, хотя Чжуан Жуй и был экспертом, он был слишком молод и, возможно, не смог бы заработать столько денег. Поэтому он обратился к Лю и Цяню, но забыл о Чжуан Жуе.
Услышав слова Цзинь Панцзы, Чжуан Жуй рассмеялся и сказал: «Учитель Цзинь, не дразните меня. Я купил это, это пустяк».
«Учитель Чжуан, вы действительно собираетесь это купить?»
Мужчина средних лет был удивлен, что, несмотря на очень молодой вид Чжуан Жуя, тот, похоже, не обращал внимания на эти сотни тысяч юаней.
«Хм, мне очень нравится этот предмет. Раз уж вы готовы его продать, я его возьму. Давайте установим цену в 600 000, как предложил господин Цянь. Что вы думаете?»
Когда Чжуан Жуй впервые увидел бронзовый котел, он почувствовал с ним связь. Этот бронзовый артефакт, должно быть, был найден очень давно. Его поверхность была гладкой от прикосновений и переливалась неповторимым блеском бронзы. Он действительно стал бы прекрасным украшением для его дома.
Кроме того, духовная энергия, заключенная в этом бронзовом артефакте, побудила Чжуан Жуя заполучить его и медленно изучать, чтобы найти способ进一步 развить духовную энергию в своих глазах. Хотя нефрит, напоминающий бараний жир, можно было поглотить, таких предметов было слишком мало, недостаточно для того, чтобы вызвать дальнейшую мутацию духовной энергии в его глазах. Поэтому Чжуан Жуй обратил свой взор на бронзовый артефакт.
«Хорошо, хорошо, я сделаю, как вы скажете, учитель Чжуан, я продам это за 600 000!»
Руки мужчины средних лет дрожали от волнения. Для него 600 000 юаней были достаточной суммой, чтобы кардинально изменить жизнь его семьи. Он был полон огромной благодарности к Чжуан Жую.
Глава 322 Оценка народных сокровищ (11)
«Господин Ян, вот чек на 600 000 юаней. Пожалуйста, возьмите его аккуратно и не складывайте, иначе вы не сможете его обналичить…»
Решив купить, Чжуан Жуй тут же достал чековую книжку, выписал чек на 600 000 юаней, затем взял со стола книгу «Оценка каллиграфии, живописи и антиквариата» Фатти Цзиня, положил чек в книжку и передал его мозолистым рукам мужчины средних лет.
«Спасибо, учитель Чжуан, спасибо, учитель Чжуан…»
Мужчина средних лет осторожно взял книгу в руки, его глаза уже слегка затуманились.
Мероприятие по оценке народных сокровищ подошло к концу после того, как Чжуан Жуй приобрел бронзовую статуэтку эпохи Воюющих царств. После вручения оценочных сертификатов многим коллекционерам ведущий вышел на сцену, чтобы объявить об успешном завершении мероприятия.
Обед был приятным сюрпризом от Jinan TV. После обеда было уже больше двух часов дня. Планировалось посетить такие места, как источник Баоту, но Чжуан Жуй и остальные решили не оставаться в Цзинане, а сразу поехать обратно в Пекин. Цзинань находится неподалеку, поэтому они могли посетить его в любое время.
В то время Чжуан Жуй об этом не знал. Эта частная оценка фактически утвердила его статус в кругах коллекционеров нефрита и антиквариата. Хотя это, возможно, и не сделало его экспертом, он был признан многими коллекционерами и, по крайней мере, пользовался некоторой известностью в Шаньдуне, Тяньцзине и Пекине. Это принесло Чжуан Жую много пользы в будущем.
При посадке в автобус сотрудники телеканала «Цзинань» вручили каждому из экспертов из Пекина и их коллегам картонный пакет, наполненный местными деликатесами из Цзинаня. Однако у экспертов, в отличие от сотрудников Пекинского телевидения, в сумке также лежала черная дамская сумочка.
Сев в автобус и усевшись, Чжуан Жуй тихонько расстегнул свою сумочку и заглянул внутрь. Там лежали пять аккуратно разложенных розовых купюр в юанях. Он предположил, что Толстяк Цзинь и остальные тоже это заметили, так как все они улыбались. В конце концов, даже эксперты не святые; кто бы не обрадовался, увидев деньги?
Вчера и сегодня утром оценочная сессия длилась полдня и сильно истощила физические и умственные силы экспертов. После короткого отдыха и проезда через Ланфан они восстановили силы и начали обмениваться визитными карточками и контактной информацией.
На самом деле, речь шла в основном об обмене контактной информацией с Чжуан Жуем. Все они были из Пекина и хорошо знали друг друга, и видеоролики Чжуан Жуя из «Нефритовой ассоциации» оказались очень кстати.
«Сяо Чжуан, ты свободен завтра? Я прогуляюсь с тобой по Тунчжоу…»
Толстяк Цзинь сидел в ряду позади Чжуан Жуя и похлопал его по плечу большой рукой.
«Завтра? Завтра у меня совсем нет времени. Нужно доработать чертежи дома, который я купил, и через несколько дней мне нужно будет проконтролировать строительство. Учитель Цзинь, зачем вы едете в Тунчжоу?»
Несмотря на занятость, Чжуан Жуй также проявлял любопытство. У Цзинь Панцзы была широкая сеть связей в Пекине, поэтому он мог знать, куда сходить.
«Этот парень постоянно либо грабит старые дома, либо рыщет на чёрном рынке. Куда ещё ему деваться? Он никогда не держит деньги в кармане больше трёх-пяти дней…»
Старик Сунь и Толстяк Цзинь были очень хорошо знакомы друг с другом, и старик Сунь не боялся раскрывать свои секреты. Эти люди часто сталкивались на одном чёрном рынке. Пекин может казаться большим городом, но круг коллекционеров антиквариата там не так уж и велик.
«В Пекине тоже есть чёрный рынок?»