Смех мужчины доносился изнутри дома; хотя он был негромким, он был очень отчетливым.
«Учитель, я кланяюсь вам, чтобы поздравить с Новым годом…»
В антикварном деле, каллиграфии и живописи, имеющих долгую историю, правила, которым обычно следуют ремесленники, передаются из древних времен. Например, дядя Бэньшань из Северо-Восточного Китая однажды вызвал большой скандал в обществе из-за того, что его ученик кланялся. Но это всего лишь традиция. В глазах старшего поколения небо, земля, правитель, родители и учитель являются основой общества, и кланяться своему учителю — это само собой разумеющееся!
Как только Толстяк Цзинь вошёл в комнату, ему было всё равно, грязный ли пол или видит ли это старик. Он небрежно поставил то, что нёс, опустился на колени и трижды подряд поклонился. Чжуан Жуй всё это отчётливо слышал.
«Ладно, толстяк, иди сюда и покажи учителю, какой подарок ты принес...»
Действия Цзинь Панцзы встревожили Чжуан Жуя, и у него не было времени взглянуть на учителя. Теперь, следуя за звуком, он увидел учителя, сидящего в инвалидном кресле перед квадратным столом, держащего в руках увеличительное стекло и, судя по всему, читающего книгу. Он был обеспокоен присутствием этих двоих.
У хозяина было нежное и красивое лицо, которое на первый взгляд напоминало женское. Однако на его лице было много пигментных пятен, а волосы были очень редкими, но аккуратно причесанными. В этот момент на его лице играла детская улыбка, отчего он выглядел как добрый старик.
Цзинь Панцзы уже за сорок, но в глазах мужа он всё ещё немного полноват. Если бы у его мужа были дети, внуки, вероятно, были бы старше Цзинь Панцзы.
«Учитель, я принесла вам игрушку-панду. Она пушистая, потрогайте её…»
Толстяк Джин взял свою игрушку и положил её на колени учителя, что вызвало взрыв смеха и выговор со стороны учителя: «Ты, маленький толстяк, я же говорил, что эта история выдумана, зачем ты всё равно дал мне это? Учителя — не национальные сокровища, они всего лишь школьные учителя…»
Слова старика наполнили стоявшего рядом Чжуан Жуя благоговением. Он понимал, что старик говорил от всего сердца, без всякой притворности.
Скромное и умиротворенное поведение этого джентльмена мгновенно успокоило несколько взволнованное настроение Чжуан Жуя, которое было вызвано суетой нового года. Возможно, в этом и заключается очарование характера человека.
«Ещё остались гости? Пожалуйста, садитесь…»
Зрение у старика было очень плохим. Без увеличительного стекла он мог лишь смутно разглядеть две фигуры, сидящие в инвалидном кресле и махающие Чжуан Жую, чтобы тот сел.
«Уважаемый господин коллекционер. Я восхищаюсь вашими знаниями и характером, и я пришел сюда специально, чтобы поздравить вас с Новым годом…»
Чжуан Жуй сначала встал перед стариком и трижды почтительно поклонился, прежде чем сесть на диван. Однако, как только он сел, ему показалось, что он сидит в груде книг, потому что диван был завален всевозможными книгами.
Только тогда у Чжуан Жуя появилось время осмотреть комнату. Оказалось, что в этой небольшой комнате, помимо кровати, книжных полок, письменного стола, дивана и журнального столика, все остальное пространство было заполнено книгами.
Мужчина несколько раз замахал руками, повторяя: «Я этого не заслуживаю, я этого не заслуживаю. Мне всего несколько лет, я не могу принять ваши слова. У меня плохой слух и зрение, молодой человек, пожалуйста, говорите громче…»
Старик улыбнулся и продолжил: «В прошлом году несколько человек пришли ко мне домой и попросили меня стать почетным директором Китайского фонда благосостояния инвалидов. Я подумал, что это идеально, поскольку я сейчас слепой и слабослышащий, практически инвалид. Я сказал, что полон решимости присоединиться к Федерации…»
Слова этого человека рассмешили Чжуан Жуя и Толстяка Цзиня. Его открытый, жизнерадостный и юмористический характер был очень заразителен для окружающих.
«Сэр, вы в отличном состоянии здоровья. Вы меня прекрасно слышите...»
Во время разговора Чжуан Жуй молча выпустил несколько сгустков духовной энергии, которые проникли в уши и глаза старика.
Во время своего пребывания в Пекине Чжуан Жуй проводил эксперименты над своим дедом и дедушкой Суном. Он обнаружил, что пожилые люди, возможно, из-за сильного ухудшения функций организма, становятся очень вялыми в своей реакции на духовную энергию. Даже если они не спят, они не чувствуют поступления даже небольшого количества духовной энергии.
«Эй, я прямо слышу! Люди в приподнятом настроении, когда у них хорошие новости. Маленький Толстяк, проверь, плотно ли закрыта дверь. Я чувствую какой-то холодок в воздухе».
Поскольку старик был очень стар, и Чжуан Жуй потратил слишком много духовной энергии, старик почувствовал легкий холодок на лице, особенно заметный в нагретом доме.
«Учитель, двери и окна закрыты как следует…»
Услышав это, Толстяк Джин занервничал и быстро проверил, как дела у старика. Зима была самым тяжелым временем года для старика; даже легкая простуда могла привести к крайне серьезным последствиям.
«Хм, глаза немного болят. Наверное, я только что слишком долго читала. Вздох, вообще-то, даже с моими почти слепыми глазами я не могла чётко разглядеть многие крупные слова…»
Старик достал платок, вытер глаза и спросил Чжуан Жуя: «Молодой человек, это картина в ваших руках? Кто её написал?»
Чжуан Жуй уважительно ответил: «Господин, это картина Джузеппе Кастильоне, придворного художника императора Цяньлуна династии Цин, под названием «Прогулка императорской наложницы по саду». Я принёс её сюда специально для того, чтобы вы могли ею полюбоваться…»
«Ланг Шинин? Подделок его картин не так уж много, но и подлинных тоже немного. Жаль, что у меня плохое зрение, чтобы их чётко разглядеть…»
Старик слегка покачал головой. Он был просто таким человеком. Он не стал бы говорить бездумно о вещах, которых не видит и не понимает. Будучи ведущей фигурой в мире домашней каллиграфии и коллекционирования, его слово стоило тысячи золотых монет, и его слова стоили тысячи золотых монет.
«Подождите минутку, учитель, откуда вы знали, что Сяо Чжуан принес картину?»
Цзинь Панцзы внезапно задал вопрос. Он знал, что учитель способен различить максимум силуэт человека, так откуда же он увидел то, что держал Чжуан Жуй?
Глава 545. Исправление.
«Я увидел маленького человечка, держащего рисунок...»
Старик не придал этому особого значения и небрежно ответил на вопрос студента. Однако, произнеся это, он был слегка ошеломлен. Более двух лет он не мог четко видеть некоторые предметы.
«Учитель, вы действительно видите?»
Услышав это, Толстяк Джин был одновременно удивлен и обрадован. Если бы учитель смог вернуть себе зрение, это было бы огромным благом для страны, ведь у него было много задач, которые он не мог выполнить из-за своей слепоты.
«Если ты это видишь, значит, ты это видишь. Что в этом такого странного? Я и тогда внезапно перестал ясно видеть. Теперь, когда я вижу ясно, это просто Бог говорит мне, чтобы я больше работал…»
На протяжении всей своей жизни старик отличался удивительным великодушием. Почти столетие взлетов и падений, а также уникальные перемены в его семье позволили ему оставаться невозмутимым перед лицом чести или позора.
Даже сейчас, когда к нему частично вернулось зрение, это не вызвало у пожилого мужчины никакой особой реакции. Он просто выражает искреннюю радость от того, что снова может работать.
Человеческое тело — самая сложная наука в мире. В китайской истории были случаи, когда у людей в возрасте 90 лет волосы чернели, а зубы отрастали заново. Пожилым людям, если они не могут понять, что-то делать, не стоит об этом думать. Лучше потратить это время на что-то другое, чем они должны заниматься.
Честно говоря, спокойное поведение учителя полностью успокоило Чжуан Жуя, который поначалу немного волновался, опасаясь, что старик может что-то обнаружить. Хотя выражение «спокойный и невозмутимый» часто используется для описания человека, Чжуан Жуй впервые увидел это воочию.
«Учитель, вы с Сяо Чжуаном можете немного поболтать, а мне нужно в туалет…»
Толстяк Джин не был таким открытым, как старик. Поздоровавшись, он спустился вниз, чтобы обсудить с племянником старика, стоит ли хозяину отправиться в больницу на обследование, опасаясь, что это может быть последний всплеск энергии перед концом жизни.
Мастер жестом подозвал Чжуан Жуя и небрежно сказал: «Иди сюда, молодой человек, принеси свою картину. Откуда ты взял эту картину?»
Помимо преподавания, главным увлечением старика в жизни было коллекционирование антиквариата. К сожалению, из-за болезни глаз в последние годы он редко помогал людям оценивать антиквариат. Что касается письма, то оно его не беспокоит, потому что для старика письмо стало привычкой, и он все еще может писать, даже не видя.
Сегодня зрение старика было исключительно ясным, и, поскольку он не занимался оценкой антиквариата уже несколько лет, ему очень хотелось попробовать что-то новое. Поэтому, прежде чем Чжуан Жуй успел что-либо сказать, он открыл рот и задал вопрос.
Однако старик задал этот вопрос из вежливости, потому что в глубине души он не верил, что картина, которую принес Чжуан Жуй и которую он якобы написал Джузеппе Кастильоне, является подлинным произведением Кастильоне.
Хотя Джузеппе Кастильоне написал множество придворных картин, бумага, используемая для масляной живописи, отличается от обычной бумаги сюань. Большинство картин маслом было написано на корейской бумаге, которая утолщена несколькими слоями клея. В старом Пекине её часто использовали для заклеивания окон. Текстура относительно шероховатая, и картины, написанные на ней, нелегко сохранить.
Количество сохранившихся картин маслом времен династии Цин крайне мало. Подлинные работы Джузеппе Кастильоне (Лан Шинина) можно идентифицировать лишь примерно по двенадцати-тринадцати полотнищам, большинство из которых находятся в музеях Пекина и Франции, а также в нескольких частных коллекциях.
В Пекинском дворцовом музее мастер однажды подтвердил подлинность нескольких картин маслом, подписанных Джузеппе Кастильоне, также известным как «Старый и молодой лев». Однако сейчас их уже нельзя полностью открыть; при открытии они развалятся, и в настоящее время нет хорошего способа их отреставрировать.
Если даже свитки, хранящиеся в Музее императорского дворца, находятся в таком состоянии, то те, что перешли в общественное пользование, сохранить ещё сложнее. Это одна из причин, почему старик не верит в подлинность свитка Чжуан Жуя работы Лан Шинина. Конечно, учитывая утонченность старика, он всё же осмотрит предмет, прежде чем давать комментарий.
«Сэр, я приобрел эту картину у иностранца в Гонконге. Говорят, что его предки, австрийцы по происхождению, посещали Китай в начале XX века…»
Учитывая происхождение старика — подлинного члена императорской семьи бывшей династии Цин — Чжуан Жуй выразился более тактично, не осмелившись упомянуть, что предок судоходного магната когда-то был офицером в Альянсе восьми держав.
«О? Тогда нам нужно присмотреться повнимательнее. В то время большая часть картин Джузеппе Кастильоне оказалась во Франции и Австрии. Не только его картины, но и портреты императоров и наложниц, написанные другими художниками, находились преимущественно в этих двух странах…»
Услышав слова Чжуан Жуя, старик был несколько тронут. Будучи председателем Национального комитета по оценке культурных ценностей, он написал несколько книг о культурных реликвиях и провел углубленные исследования местонахождения некоторых ценных культурных памятников, утраченных страной. Он также обладал глубоким пониманием того периода истории.
До падения династии Цин в прошлом веке, в зале Шоухуан, одном из дворцов Пекина, где поклонялись предкам, располагался штаб французского экспедиционного корпуса. В других королевских дворцах размещались гарнизоны австрийских или немецких войск. В результате многие ценные императорские печати и портреты императоров оказались в этих странах.
В качестве простого примера можно привести размещение немецкого военного штаба в павильоне Цзыгуан в Чжуннаньхае, где во времена правления Цяньлуна хранились портреты выдающихся чиновников. Поэтому не случайно «Портреты выдающихся чиновников павильона Цзыгуан» впервые появились на международном рынке рейтингов именно в Германии.
Причина, по которой многие императорские портреты в Цинском дворце происходят из французской семьи Фрей, заключается в том, что Фрей был самым высокопоставленным французским генералом во время вторжения Альянса восьми держав в Пекин в 1900 году.
Оценка антиквариата требует учета не только стилистических особенностей и художественного выражения, но и происхождения, а также других факторов. Это очень сложная дисциплина. Поэтому, выслушав рассказ Чжуан Жуя о происхождении картины, старик сразу же подумал о сокровищах, утраченных Китаем в прошлом.
«Ну же, молодой человек, разверните картину чуть медленнее, мне нужно сначала взглянуть…»
Старик, держась за поручни инвалидной коляски, почти попытался встать, но не смог. Впервые с момента входа Чжуан Жуя в комнату он проявил признаки беспокойства, но это можно было расценить как свидетельство преданности старика искусству.
«Сэр, пожалуйста, не беспокойтесь, вы можете оставить эту картину себе и любоваться ею в свободное время…»
Чжуан Жуй улыбнулся и сначала подтолкнул старика к кофейному столику. Передав ему увеличительное стекло, лежащее на столе, он развернул свиток «Наложницы императора Цяньлуна посещают сад». Свиток был очень длинным, около трех метров. Чжуан Жуй развернул его всего на шестьдесят-семьдесят сантиметров, следуя указаниям старика.
Старик молча достал увеличительное стекло и, почти наклонившись, внимательно осмотрел слегка потрескавшийся бумажный свиток. Спустя долгое время он сказал: «Сверните его и посмотрите, что внутри…»
Старик был очень заинтересован картиной. Он даже не заметил, как в комнату вошли его племянник и ученик. Он рассматривал её около получаса, прежде чем, глубоко вздохнув, сказал: «Это подлинная работа Джузеппе Кастильоне. Хотя она и не подписана, это определённо так. Судя по материалам, стилю и социальному контексту того времени, она, несомненно, подлинная…»
Чжуан Жуй никак не отреагировал на слова старика, потому что в глубине души уже решил, что картина — подлинное произведение Джузеппе Кастильоне. Однако это поразило Фатти Цзиня, который также был экспертом по оценке каллиграфии и живописи. Он, естественно, знал, насколько редки картины Кастильоне, и не ожидал, что Чжуан Жуй действительно сможет найти такое сокровище.
Толстяк Джин тут же взял у учителя увеличительное стекло и внимательно его рассмотрел. Спустя некоторое время он кивнул и сказал: «Учитель прав. Судя по периоду создания этой картины, единственным человеком, способным писать маслом такого уровня и техники, и имевшим возможность изображать императоров и наложниц, был Джузеппе Кастильоне…»
Цзинь Панцзы на мгновение замолчал, а затем продолжил: «Однако вокруг сохранившихся работ Лан Шинина существует много споров. Эта картина должна была быть напрямую перевезена из дворца Цин. На ней отсутствуют печати и подписи известных коллекционеров и самого Лан Шинина, поэтому ее вывоз, безусловно, вызовет споры…»
Услышав слова студента, старик слегка кивнул и, глядя на Чжуан Жуя, спросил: «Молодой человек, вы планируете продать эту картину? Или оставить её в своей коллекции, или пожертвовать стране?»
Чжуан Жуй не ожидал такого вопроса от старика. Он серьезно задумался, прежде чем ответить: «Я ни в коем случае не буду его продавать. Сейчас это для коллекции, а может быть, в будущем, когда позволят условия, мы сможем открыть музей. Что касается передачи его в дар государству, забудьте об этом. В дворцовом музее хранится множество культурных реликвий, на содержание которых у страны сейчас даже нет средств…»
Чжуан Жуй говорил от души. Вероятно, в обозримом будущем у него не будет недостатка в деньгах. Он и раньше подумывал об открытии музея, и раз уж старик спросил, он просто упомянул об этом.
Пожертвовать это государству? Чжуан Жуй никогда об этом не думал. Это были его собственные вещи. Если бы у него были деньги, он мог бы создать музей, который люди могли бы посещать. Это было бы гораздо лучше, чем пожертвовать это государству и хранить на складе, где это не будет должным образом храниться.
Услышав это, старик кивнул и сказал: «То, что вы сказали, имеет смысл. Возможность привезти эти артефакты, оставленные нашими предками за границей, — это вклад в развитие страны. Неважно, пожертвуем мы их или нет. Толстяк, принеси мне мою печать и кисть. Молодой человек, могу я написать несколько слов на этой картине и поставить на ней свою печать? Это возможно?»
Старик на протяжении своей жизни советовал бесчисленному количеству людей пожертвовать свои коллекции национальных сокровищ стране, но он также знал, что Чжуан Жуй был прав, поэтому в тот момент он не стал его принуждать.
«Да, конечно, для меня будет честью, если вы сможете что-нибудь на нём выгравировать, сэр…»
Услышав это, Чжуан Жуй был вне себя от радости. По сути, старик легитимизировал свою неподписанную картину Джузеппе Кастильоне. Благодаря надписи старика, даже если бы это была подделка, она стала бы подлинной.
Глава 546 Надпись
Каллиграфия и живопись занимают особое место среди категорий антиквариата. По сравнению с керамикой, бронзой и другими антиквариатами, их не только сложнее коллекционировать и сохранять, но и они имеют множество отличий.
Например, в случае с некоторыми антикварными предметами добавление или удаление чего-либо может быть сродни излишнему украшению, значительно снижающему их ценность, в то время как с каллиграфией и живописью дело обстоит иначе.
Чем больше надписей или печатей добавлено к сохранившимся старинным картинам и каллиграфическим работам, тем выше их коллекционная ценность. Это объясняется тем, что антиквариатом являются не только сами картины и каллиграфические работы, но и личности тех, кто их создал, зачастую являются важными историческими личностями. Их почерк уже чрезвычайно ценен, а это дополнение – словно вишенка на торте.
Некоторые произведения неизвестных деятелей истории стали знаменитыми, и их цены взлетели до небес после того, как их приобрели и оформили с надписями известные личности последующих поколений.
Поскольку многие из тех, кто оставлял надписи на каллиграфических полотнах и картинах, сами были известными каллиграфами и художниками или историческими личностями, ценность этих надписей для коллекционеров на протяжении истории зачастую во много раз превышала стоимость самих произведений.
Если бы мастер выгравировал свое имя на этой картине, это было бы не только дополнительным бонусом, но и способом легитимизации ее подлинности. Учитывая репутацию старика в китайском мире коллекционирования произведений искусства, как только он выгравировал бы свое имя и поставил свою печать, картина Джузеппе Кастильоне считалась бы уже приобретенной, и никто в Китае не стал бы возражать против ее подлинности.
«Учитель, кисть готова…»
Поскольку джентльмен давно не писал для кого-либо, ему приходилось сначала смачивать кисть. Это заключалось в том, чтобы смочить щетину кисти водой, а затем подвесить кисть вверх дном, пока кончик кисти не восстановит свою упругость. Если бы он писал, не смочив кисть предварительно, щетина стала бы ломкой и легко ломалась бы при надавливании и ударах, что привело бы к потере эластичности.
Это кисть из крысиных усиков, специально предназначенная для написания мелких иероглифов. Она сделана из усиков домашней мыши. Кисть плавно и чисто скользит по бумаге, имеет острый кончик и позволяет создавать иероглифы одновременно мягкие и выразительные. Знаменитое «Предисловие к стихам, сочиненным в павильоне орхидей» Ван Сичжи было написано именно такой кистью.
Господин попросил Чжуан Жуя развернуть свиток. Немного подумав, он обмакнул кисть в чернила и написал на пустом месте свитка: «В пятый день первого месяца года Ию я рад видеть картину на длинном свитке Лан Шинина. С уважением, XX». Затем он попросил стоявшего рядом племянника поставить печать и крепко прижал её к надписи.
Несмотря на то, что почерк состоит всего из нескольких десятков символов, очевидно, что каллиграфия этого джентльмена по-прежнему элегантна и классична, излучает ученость, а также передает ощущение свободы и непринужденности, как и его свободные мысли. Это также уникальный стиль каллиграфии, созданный этим джентльменом.
«Спасибо, спасибо, сэр...»
Чжуан Жуй был удивлен этим неожиданным сюрпризом и тут же от всей души поблагодарил учителя.
«Всё в порядке. Просто в будущем верните больше того, что наша страна потеряла за границей…»
Старик махнул рукой, его улыбка сияла. Да, сияла — это единственное слово, которое могло её описать, потому что его почти детская, невинная улыбка и искренние слова легко могли рассеять уныние в сердцах людей и неосознанно поднять им настроение.
«Учитель, ваше зрение и слух улучшились. Я подумала, может, нам стоит сходить в больницу на обследование?»