Картина в комнате снова превратилась в портрет этого человека, в глазах которого читалась насмешка.
«Мне так страшно», — пробормотала Юй Нань, чувствуя себя обиженной. «Мне было так страшно, когда Лан Си был здесь. Я не смела смотреть, но мне также хотелось узнать, что произошло в игре».
Юй Нань прислонила лоб к плечу Чжу Яо и обеими руками схватила свою одежду за плечи. «Это игра, которую я купила. Боюсь в неё играть, ладно, но почему я боюсь даже взглянуть на неё?»
Чжу Яо тихо вздохнула, в ее спокойном голосе слышалась нотка беспомощности, но это успокоило Юй Наня: «Теперь мы остались вдвоем, позволь мне прочитать тебе правила игры».
Прямо как... то стихотворение, которое я читала, чтобы убаюкать Юй Наня.
«Эм.»
Пусть она еще немного полагается на Чжу Яо, пусть еще немного проявит свою волю. Юй Нань медленно сползла вниз и полулежала на коленях у Чжу Яо, глядя на нее снизу вверх.
Лицо Чжу Яо было залито теплым желтым светом от экрана. Она смотрела на экран, слегка опустив голову, ее взгляд был спокойным и невозмутимым.
«Я открыл дверь рядом с головой оленя, и передо мной предстал длинный коридор, по обеим сторонам которого висели различные картины маслом, в том числе портреты и пейзажи…»
С громким хлопком картина в правой части коридора взлетела вверх и ударилась о левую стену. Казалось, будто художника сбило бы с ног, если бы он сделал слишком быстрый шаг. Юй Нань услышала громкий звук, хотя и не видела картину, и слегка задрожала.
Чжу Яо сохранила спокойствие и безэмоциональным тоном описала увиденное: «Картина, висевшая в правой части коридора, словно отодвинулась. Она резко сместилась влево, обнажив лишь заднюю сторону, и на ней была надпись: „Картина лежит“».
После объяснений Чжу Яо... игра ужасов уже не кажется такой страшной.
Глава 36. Ученик превосходит учителя.
«Картина, которую я рисовал, упала на пол. Я перевернул её и обнаружил внутри записку…» Чжу Яо сделал паузу. «Неудивительно, что эта картина скрыта от глаз. Хочешь взглянуть и посмотреть, что внутри?»
Это страшно?
«Это не страшно, это очень красиво».
Юй Нань повернула голову и увидела на экране записку — эскиз очень красивой женщины.
Женщина на картине принимает соблазнительную позу, ее манящая фигура ярко очерчена чистыми, простыми линиями, а интимные части тела прикрыты одеялом. Она кажется несколько застенчивой, поворачивая голову, чтобы посмотреть назад, открывая лишь половину лица, ноги слегка сведены вместе, пальцы ног направлены назад и, кажется, упираются в землю.
«Теперь слегка наклоните его влево, да! Это идеально. Теперь удерживайте это положение и не двигайтесь; я хочу нарисовать все эти идеальные кривые».
Глубокий голос художника разносился по тускло освещенному длинному коридору, словно шепот демона.
Сказав это, он тихонько усмехнулся, и его смех прозвучал несколько жутковато.
«Художник изобразил обнаженное тело своей жены, прикрытое тканью, — рассказала Чжу Яо. — За эскизом также была записка со словами: „Я не такая уж толстая!“ Должно быть, ее написала жена художника».
Ю Нань отчетливо представляла себе только что произошедшее и ощущала ужасающую атмосферу, созданную игрой.
Однако... после объяснений Чжу Яо пугающая атмосфера полностью исчезла, и стало даже немного смешно?
Чжу Яо перевернул эскиз лицевой стороной вниз, в последний раз полюбовался потрясающей фигурой жены художника, а затем неохотно закрыл записку.
На картине, изображавшей замкнутого человека, был портрет мужчины в черном. Чжу Яо мельком взглянул на него, прежде чем выйти из коридора и войти в следующую комнату.
«Я вошла в комнату, и как только толкнула дверь, увидела эту отложенную картину. Теперь, когда она больше не закрыта эскизом, она уже не отложена. Она висит высоко на стене напротив двери. В комнате много мебели и шкафов, а также камин с потрескивающим огнем».
Рассказывая об игре, Чжу Яо порылась в ящике и нашла записку с рисунком мыши. Почерк художника был четким и разборчивым: «Кричащий, неуправляемый поджигатель, меня не так-то легко победить!»
«Вероятно, этот пожар связан с крысами».
Ю Нань слышал писк мышей и шорох, доносившийся из их ползания по полу.
«Мышь подползла и прыгнула прямо в горящий камин. Похоже, из камина впереди доносится что-то очень энергичное».
«Можно ли по-прежнему предсказывать события с высокой энергией?»
«Да, мышь только что привлекла мое внимание к камину, вероятно, пытаясь напугать меня, заставив подойти туда».
Игры ужасов страшны, потому что в них используются одни и те же старые приёмы: повороты для убийства, убийства в коридоре, искажение экрана, внезапно появляющиеся объекты и т. д.
«Осторожно, я сейчас перейду!» — напомнил Чжу Яо Юй Наню.
Юй Нань закрыла глаза, крепко сжимая юбку Чжу Яо, и мысленно твердила себе, что сейчас произойдет что-то ужасное. Она услышала несколько пугающих звуков, очень быстрых и резких.
Даже несмотря на предупреждение Чжу Яо о высокой энергии и даже не глядя на экран, а лишь слыша несколько звуковых эффектов, Юй Нань невольно съёжился, чувствуя себя неловко.
«Я подошёл к камину, и картина с изображением отшельника внезапно потемнела. Ширма повернулась, и груда книг, сложенных вместе, образовала силуэт человека, словно он следовал за мной и собирался наброситься. Когда я обернулся, все книги разлетелись по полу».
В заключение Чжу Яо добавила: «Все книги одинаковые, их почти тридцать. Не знаю, о чем думал тот, кто их купил. Неудивительно, что у них дома повсюду книжные полки».
Юй Нань: Спасибо, теперь уже не страшно.
Послышались медленные шаги, а рядом едва слышно было свистящее звучание, смешанное с всхлипами. Чжу Яо держал контроллер в одной руке, а другую положил на спину Юй Нань, чтобы утешить её.
«Я открыла шкаф и нашла письмо от друга-художника, в котором он упоминал, что его жена страдает от послеродовой депрессии…»
Ю Нань услышала, как открылась дверь, и эхо женских криков, казалось, отдавалось у нее в ушах, заглушая даже шум дождя и ветра за окном.
«К счастью, вы этого не видели. Свет мерцал, все двери были заперты, и остался только пустой коридор».
Чжу Яо снова дернула дверь. «Должно быть, плачет жена художника. Она не отпускает меня и хочет, чтобы я выслушала ее плач. Все указывает на то, что художник был на пике своей карьеры, когда его жена страдала от послеродовой депрессии. Он был так занят, что пренебрегал чувствами жены, и их отношения переживали кризис».
Юй Нань почувствовала, как рыдания женщины усилились, и смутно услышала, как жена художника сказала: «Давай поговорим по-настоящему. Даже если мы встретимся дома, я не осмеливаюсь встретиться с тобой лицом к лицу…»
«Двери в остальные дома были заперты. Я нашел одну дверь, которая вела к книжным полкам, полным книг, и металлическим шкафам для хранения разных вещей. Я обошел их, сделав S-образную петлю, чтобы добраться до выхода, где на полу валялось много пустых винных бутылок».
«Его дом такой огромный, что если бы он был спроектирован как декорации к фильму ужасов, он был бы больше твоего дома…» Чжу Яо вдруг поняла, что оговорилась, и быстро замолчала.
Какой сценарий?
"ничего…"
Коридор начал темнеть, пол был усыпан разбитыми бутылками. Чжу Яо толкнула дверь перед собой и оказалась в длинном коридоре, освещенном свечами. На стене была написана строчка: «Первый шаг часто бывает самым трудным».
Кухня была прямо перед нами; я смутно помнил, что кухня, которая соединялась с гостиной на первом этаже виллы, находилась в конце тускло освещенного коридора.
Светлое и теплое место казалось совершенно неуместным в этой жуткой обстановке, и все указывало на то, что вот-вот произойдет что-то необычное.
«Я открыл шкафчик и нашел внутри записку. На ней был рисунок мыши, заползающей в кухонную утварь, а рядом были написаны слова вроде: нарезанное мышиное мясо, пухлые, хрустящие кости, я голоден, отвратительно…»
Ю Нань услышала звук падающего предмета, скрип открывающегося шкафа, и все это смешалось с пронзительной фоновой музыкой.
Чжу Яо сделал паузу: «На кухонном столе висела картина маслом с изображением фруктов, и фрукты падали вниз. Упавшие фрукты начали гнить, а входная дверь затряслась, словно кто-то хотел войти. Когда я подошел, сзади в дверь воткнули нож…»
«Комната потемнела, пространство начало искажаться, светилось только полотно, и бесчисленные гнилые фрукты падали вниз, корзина с фруктами на картине оказалась пустой».
Юй Нань оторвала голову от коленей Чжу Яо и увидела эту сцену. «После того, как ты мне это описал, мне стало менее страшно».
От него отвалился кусок гниющей человеческой кожи, и раздался голос художника: «Сначала мне нужен холст, не похожий на другие».
Ю Нань чуть не спрыгнула с колен Чжу Яо.
Чжу Яо закрыла глаза Юй Наня рукой: «Веди себя хорошо, отвернись, если тебе страшно».
Художник начал описывать процесс снятия кожи. Чтобы сохранить кожу целой, он использовал бритву и аккуратно снимал её. Алкоголизм помогал ему сохранять твердость руки во время работы.
Ю Нань почувствовала резкую боль в коже, словно маленький нож медленно разрезал ее, перерезая кровеносные сосуды и обнажая покрасневшие мышцы…
«Я открыл дверь, ведущую на кухню, но оказался прямо в художественной студии. Полагаю, эта игра требует от меня использовать людей в качестве объекта изображения, может быть... чтобы создать картину в память о моей жене, используя её тело?»
«Я стер холст, и на бумаге появились красные чернила. На стене появилась строка слов: „Невидимая мечта“. За дверью показался лифт. Я вошел в лифт, и он запер меня внутри, как в клетке. Поднимаясь, я увидел в коридоре фигуру».
Голос Чжу Яо был очень спокойным, словно внезапно появляющиеся призрачные фигуры и время от времени падающие обломки были для нее обычным делом, и ничто не могло ее напугать.
Объятия Чжу Яо были подобны золотому барьеру, сдерживающему демонов и чудовищ во тьме, и Юй Нань почувствовал себя невероятно спокойно.
Лифт издал резкий звук, и на Чжу Яо набросилось свирепое лицо. Чжу Яо сохранила спокойствие и подождала, пока лифт поднимется сам собой. Затем она непринужденно, но подробно описала все Юй Наню.
"...Хм...Есть записка, в которой говорится, что операция по пересадке кожи у жены художника оказалась неудачной, и художник написал письмо с оскорблениями в адрес медицинского персонала...Похоже, у художника есть некоторые "зуаньские" (уничижительный термин для обозначения человека, ненавидящего других); врач даже хочет порекомендовать ей психолога..."
Юй Нань слегка подняла глаза и увидела на экране небольшой домик. На стене висела фотография жены художника, играющей на пианино, а посередине стоял небольшой столик с двумя обгоревшими нотами для фортепиано.
Художник начал бормотать: «Дорогая, пожалуйста, потерпи немного, дай мне хотя бы закончить эту часть... Не заставляй меня умолять тебя...»
Фотографии на стене были окутаны густым черным туманом, напоминающим извивающийся мох, из-за чего люди на них были размыты и неразличимы, словно обгоревшие. Снова послышалось писк крыс.
Чжу Яо прошла через полуоткрытую дверь, сквозь которую увидела красный свет и окно с железными решетками. Вместо того чтобы войти, она прошла прямо через другую дверь.
Лестница, ведущая на чердак, была невероятно крутой. Потолок был наклонным, образуя равносторонний треугольник с полом. Деревянный пол был покрыт множеством трещин, и внизу можно было видеть потрескивающий огонь в камине.
Сквозь пол можно увидеть портрет его жены, висящий на стене внизу. Это очень нежная и красивая женщина, которая поднимает руку, чтобы собрать волосы за макушкой, и улыбается, глядя перед собой.
«Выйдя из мансарды на крыше, мы прошли по коридору и увидели коробку…» Чжу Яо, похоже, не заметил, что Юй Нань смотрел на экран.
Коробку открыли, и внутри появился дрожащий младенец, который плакал и сильно трясся, а затем исчез в темноте.
Юй Нань внезапно вскочил и, словно ленивец, присел на корточки над Чжу Яо, крепко обняв её.
Сдерживала ли она крик или потеряла дар речи, но Юй Нань не закричала.
Чжу Яо: ...кашель
По полу шуршали крысы, на столе и стенах были разбрызганы пятна белой краски, свет мерцал, младенца давно не было, а на стене появилась строчка: «Не унывай!»
«Его ребенок... он умер?» — с трудом, придя в себя, спросила Юй Нань.
«Полагаю, нет. В детской спальне стоит детская кровать, а не кроватка, и табель успеваемости должен принадлежать ребенку художника. Розовая спальня наводит на мысль, что это дочь».
Юй Нань медленно поднялась, положив голову на плечо Чжу Яо и искоса взглянув на экран. Поскольку Лан Си не было рядом, она просто открыто прислонилась к Чжу Яо.
Похоже, что предел страха можно повысить с помощью стимуляции. Когда Чжу Яо рылся в ящиках, было много других незначительных моментов, когда напряжение нарастало, но Юй Нань выдержал их все, в лучшем случае подсознательно откидываясь назад, чтобы не смотреть на экран.
Всякий раз, когда они оказываются в месте, где может возникнуть напряженная обстановка, Чжу Яо заранее предупреждает об этом. У нее очень точный послужной список: незначительные напряженные моменты безвредны, но она может предсказать крупные.
Юй Нань хранила молчание, что, по-видимому, указывало на то, что Чжу Яо уже более искусен, чем она, разработчик игр, в создании уровней для хоррор-игр.
Глава 37. События прошлого.
Помимо страха, присущего играм, Layers of Fear — это настоящее визуальное пиршество: виллы в западном стиле, картины, выполненные в художественном стиле, и слегка загроможденная, но хорошо расставленная мебель… даже необычные движения доставляют эстетическое удовольствие.
"Черт возьми, этот парень — полный идиот!" — Юй Нань невольно выругалась, наблюдая, как Чжу Яо ищет улики.
Жена художника, получившая ожоги, больше не могла играть на пианино. Художник по-прежнему хотел, чтобы его жена исполняла прекрасные мелодии, но когда она попыталась восстановиться, он отругал ее и запретил ей заниматься.
«При любых обстоятельствах, если я занимаюсь на пианино, мой любимый муж тут же меня ругает. Он заставляет меня отдыхать… Но как я могу совершенствоваться, если он даже не позволяет мне заниматься? Хуже того, клянусь, я чувствую запах алкоголя в его голосе…»
«О Боже, пожалуйста, пожалуйста, остановись».
Из текста можно понять, что жена очень любит художников.
Юй Нань усмехнулся: «Даже если призрак его жены выйдет и расчленит этого ублюдка, я не буду бояться».
Чжу Яо странно взглянула на Юй Нань. Почему она выглядела сердитой?