Die drei Geistergeschichten von Jinzhong

Kapitel 1

Эта книга взята с сайта , бесплатного сайта для скачивания романов в формате TXT.

Для получения более актуальной информации о бесплатных электронных книгах посетите сайт

51-я картина маслом Мао Цзе

Раздел 1: Странные вещи происходят в художественном музее

В Шанхае, если на здании есть бронзовая табличка, обозначающая его как «Подразделение по охране культурных ценностей муниципалитета Шанхая», это означает благородное происхождение и славную историю. Музей искусств Шанхая — именно такое здание. Его предшественником был «Шанхайский ипподром», расположенный на территории, которая тогда принадлежала британско-американской международной концессии. К югу от ипподрома находилась большая трибуна, перед которой располагался знаменитый ипподром. Ипподром разбогател на лотереях на скачки, ранее известных как «Билеты на шампанское», и, возможно, полагая, что лучший способ продемонстрировать свое богатство — это построить здание, они щедро потратили два миллиона серебряных долларов. В 1933 году из земли выросло внушительное квадратное пятиэтажное гранитное здание, увенчанное знаменитой часовой башней.

После 1949 года здание клуба «Ипподром» было преобразовано в муниципальную библиотеку, став местом сбора книголюбов. Несколько лет назад на улице Хуайхай-Вест было построено новое здание библиотеки, а клуб «Ипподром» был преобразован в муниципальный художественный музей. В реконструкцию интерьера здания, установку центрального кондиционирования и системы видеонаблюдения были вложены огромные средства, при этом был сохранен первоначальный стиль экстерьера здания.

Сегодня Музей искусств Шанхая расположен в районе Хуанпу, всего в ста метрах от пешеходной улицы Наньцзин, рядом с Шанхайским Большим театром на востоке и с видом на Народную площадь на юге, а здание городской администрации находится прямо в центре площади. Несомненно, это сердце города, абсолютно превосходное местоположение.

Музей искусств S — самое тихое место в этом шумном городе. Его художественная атмосфера заставляет прохожих замедлить шаг и с благоговением взглянуть на это гранитное здание, полное классического европейского очарования.

Самое оживленное время в Музее искусств S — это биеннале. В будние дни здесь проходит постоянная экспозиция, в двух больших залах на первом этаже представлены картины маслом. Со второго по четвертый этажи можно увидеть картины маслом, традиционную китайскую живопись, гравюры, скульптуры и даже авангардные инсталляции, а также художественную библиотеку, магазины, продающие кисти, краски, рисовую бумагу и многое другое.

Недавно в Шанхайском художественном музее прошла персональная выставка работ известного китайско-американского художника г-на М. Г-н М. пишет маслом и является выпускником Шанхайской академии изящных искусств. После иммиграции в Соединенные Штаты в 1980-х годах его популярность постепенно росла. Два года назад один из его портретов маслом был продан за 1,9 миллиона долларов на американском аукционе, что, как сообщается, установило рекорд лучшей цены, достигнутой художником, родившимся в Шанхае, за последние годы. Этот успех принес ему известность, и он широко признан самым востребованным художником, работающим маслом, на зарубежном рынке со времен Чэнь Ифэя.

На этой персональной выставке представлено 50 работ, в основном живописи маслом, а также скульптуры и эскизы.

Выставка продлится три недели. Г-н М, несмотря на свой плотный график, совершил поездку в Шанхай, чтобы открыть выставку. В день открытия он появился лишь ненадолго, проведя небольшую пресс-конференцию с ограниченным числом участников в VIP-зале на пятом этаже художественного музея, после чего поспешно покинул его. Говорят, что в настоящее время он работает над картиной маслом для частного художественного музея в Лондоне, а также над скульптурой для новой штаб-квартиры Организации валютного фонда в Швейцарии, которая будет завершена в следующем году. Он чрезвычайно занят.

Выставка «Г-н М» действительно пользуется популярностью. Хотя стоимость билета на эту выставку составляет 50 юаней, в то время как обычная цена билета в музей — 20 юаней, посетителей всё равно очень много. За первые две недели выставка побила рекорд по количеству посетителей персональной выставки, проводимой Музеем искусств S. Лишь на последней неделе посещаемость постепенно снизилась.

В последний день художественной выставки произошло нечто неожиданное.

Согласно правилам, художественный музей закрывается в 18:00 и прекращает продажу билетов в 16:00.

Последний посетитель покинул выставку около 17:15. Хотя время закрытия еще не настало, больше посетителей не было. Сотрудники начали закрывать выставку более чем за полчаса до начала, аккуратно извлекая каждое произведение искусства, проверяя его на наличие повреждений, а затем помещая их в заранее подготовленные защитные чехлы.

Поскольку каждое произведение искусства имеет разные размеры, защитные чехлы также различаются по размеру. Эти защитные чехлы изготавливаются на заказ в соответствии с размерами произведения искусства, и на каждом углу наносится номер, напечатанный на компьютере. После того, как произведение искусства помещено внутрь, снаружи прикрепляется этикетка. Этикетка служит пломбой, предотвращающей вскрытие произведения искусства во время транспортировки. На этикетке напечатаны имя владельца произведения искусства и адрес доставки.

Из пятидесяти работ, за исключением небольшого количества из художественной студии г-на М. в Нью-Йорке, большинство принадлежат частным коллекциям за рубежом, включая частные галереи в Европе, государственные музеи и университетские художественные галереи в Соединенных Штатах, а также несколько работ, приобретенных крупными корпорациями или фондами. Самая ценная работа на этой выставке еще до открытия висела в роскошном кабинете президента промышленной компании в Токио.

Эти произведения искусства будут возвращены их владельцам через FedEx вместе с благодарственным письмом, лично подписанным директором Музея искусств Шанхая, в котором будет выражена признательность за их активную поддержку выставки и теплый прием в Шанхае, где музей окажет им гостеприимство, и так далее.

Весь процесс завершения прошел гладко и организованно, все шло по плану.

Завершающим этапом подготовки является размещение пятидесяти произведений искусства в хранилище музея и их упаковка в соответствии с местами их назначения. Грузовики FedEx заберут их в 10 утра следующего дня.

В 20:30 в кабинет директора на пятом этаже поступил телефонный звонок. Ответил помощник директора. Сначала помощник директора подумал, что его просят спуститься вниз; кладовая находилась в подвале музея, и, как помощник директора, он должен был подписать расписки о хранении. Однако содержание разговора оказалось не таким, как он ожидал.

«Это помощник Лю? А это Сяо Ло».

Сяо Ло — сотрудник, ответственный за сбор и утилизацию экспонатов на художественной выставке.

«Ассистент Лю, тебе лучше спуститься вниз. Мы на втором этаже».

"Что случилось?"

«Здесь отсутствует этикетка».

Отсутствует какая-то этикетка? Как такое возможно?

Эти ребята такие медлительные и нерешительные, пристают ко мне из-за мелочей. Как может быть нехватка этикеток? Все этикетки напечатаны на компьютере и имеют соответствующие номера, которые совпадают с номерами на защитном чехле. Просто найдите номер, оторвите этикетку и приклейте ее клейкую основу к защитному чехлу.

Это настолько просто, что с этим справится даже ребёнок.

Пробормотав себе под нос ругательства, он неохотно спустился на лифте вниз.

Когда я только что ответила на звонок, он весело болтал с девушкой из Циндао, провинция Шаньдун, в онлайн-чате. Он уже собирался взять её номер телефона, но теперь ему пришлось выйти из сети. Неудивительно, что он был недоволен.

Когда помощник куратора прибыл в выставочный зал на втором этаже, его уже ждали двое сотрудников. У их ног стояли три произведения искусства, все в защитных чехлах, к двум из которых были прикреплены этикетки.

Картина маслом № 51: 773 Серия ужасов 13

Раздел 2: Мона Лиза — лучший тому пример.

Сяо Ло указал на третье произведение искусства, прислоненное к стене, и сказал: «Вот оно; я не могу найти на нем подпись».

«Как оно могло пропасть? Может, оно уже в чужих руках?»

«Нет, все бирки у нас закончились».

Сотрудница Сяоцинь передала ему наклейку. Клейкая лента была оторвана, и теперь наклейка пуста, а это значит, что наклейки действительно закончились.

«Нет в наличии? Как такое возможно? Неужели они могли наклеить две этикетки на одно произведение искусства?»

«Мы всё проверили, и подобной ситуации нет».

Помощник куратора осмотрел две работы, стоящие рядом. Защитные чехлы были пронумерованы 014 и 038 соответственно. На уже наклеенных этикетках также были номера 014 и 038. Под номерами были написаны имя владельца и адрес доставки на китайском и английском языках соответственно.

Вероятно, эта ситуация произошла из-за того, что в процессе изготовления этикеток была пропущена одна этикетка.

В таком случае, сегодняшняя сверхурочная работа будет значительно продлена. Мне придётся свериться с каталогом, найти владельца и почтовый адрес произведения, ввести их в компьютер, чтобы воссоздать этикетку, а затем наклеить её.

Похоже, мне не удастся получить номер телефона девушки из Циндао. Возможно, она уже переписывается с другим парнем. К тому времени, как я снова зайду в сеть, она, вероятно, будет меня игнорировать...

Помощник куратора вздохнул, подошел к произведению искусства, к которому не удалось подобрать подписи, и мельком взглянул на него.

Произведение искусства помещено в защитный чехол, закрепленный четырьмя специально изготовленными жесткими уголками сверху, снизу, слева и справа. Оно плотно обернуто слоем крафт-бумаги и слоем пластика, что защищает его от незначительных повреждений, таких как брызги воды и удары.

Помощник куратора что-то пробормотал и взглянул на четыре жестких угла. На каждом жестком углу была проставлена официальная печать Музея искусств S и номер произведения искусства, четко обозначенный как «051».

Помощник куратора почувствовал, как у него резко дернулось правое веко.

На выставке представлено пятьдесят работ, пронумерованных последовательно от 001 до 050. Как появилось обозначение «051»?

Помощник куратора осмотрел его еще раз. Произведение искусства оказалось довольно большим; он оценил его длину в 100 сантиметров и ширину в 80 сантиметров. Такой размер следовало бы разместить в зале А или в зале В на первом этаже. Почему же оно оказалось на втором этаже?

Помощник куратора посмотрел на Сяо Ло и Сяо Цинь и спросил: «Вы это подняли снизу?»

Сяо Ло и Сяо Цинь недоуменно переглянулись.

Завершающим этапом работы является перемещение всех произведений в кладовую, расположенную в подвале. Если произведения искусства выставлены на первом этаже, разве не будет излишним перемещать их на второй этаж?

«Оно всегда было здесь», — Сяо Ло указал на свободное место на стене выставочного зала C перед собой.

Помощник куратора поднялся, чтобы осмотреть экспонат, и обнаружил вторую проблему.

Несмотря на наличие крючков для подвешивания картины и системы освещения (четыре прожектора), отсутствует информационная табличка, на которой должны быть указаны название картины, дата создания и размеры.

Где табличка с названием?

«Табличка с именем…» — Сяоцинь покачала головой. — «Я её не видела. Похоже, её там и не было».

Сяоцинь посмотрела на свою коллегу Сяолуо, которая энергично закивала.

Глядя на эти два ничего не значащих сокровища, помощник куратора пришёл в ярость. Внезапно ему в голову пришла мысль: это пустяк, ведь как помощник куратора он имел на это полномочия.

«Открой его».

Сяо Ло и Сяо Цинь снова переглянулись, гадая, неужели им больше нечем заняться, кроме как открыть защитный чехол после того, как они наконец-то его вставят.

Тон помощника куратора не оставлял места для возражений, и он сделал жест, так что Сяо Ло и Сяо Цинь ничего не оставалось, как убрать четыре жестких угла, снять первый слой пластиковой пленки и второй слой крафт-бумаги, чтобы можно было полностью выставить произведение искусства.

Это типичная картина маслом на холсте. На полотне, несомненно, изображена стоматологическая клиника. Картина разделена на две части: слева — стоматологическое кресло, а перед креслом, у стены, — стол с ЖК-монитором. Над столом висят пластиковые часы из ИКЕА, часовая и минутная стрелки которых выровнены, показывая полдень.

В правой половине картины изображено большое стеклянное окно с поднятыми жалюзи, а за окном смутно видны ветви и листья платана.

Лондонский платан — самое распространённое уличное дерево в Шанхае. Считается, что его завезли французские миссионеры около 1890 года, когда Шанхай открылся как договорной порт. Благодаря своей пышной листве и прямому стволу он хорошо подходит для посадки вдоль городских улиц. Поскольку он очень хорошо пригоден для четырёх ярко выраженных сезонов Шанхая, его быстро высадили по всему городу. Во время Культурной революции, когда были уничтожены «четыре старых» дерева, неясно, проявили ли тогдашние красногвардейцы экологическую сознательность или просто хотели тени в жаркие летние месяцы; в любом случае, он не считался одним из «четырёх старых» и не был срублен.

Это окно нельзя открыть; по сути, это большое стеклянное полотно для естественного освещения, используемое исключительно для любования пейзажем. Выступающее наружу эркерное окно увеличивает пространство на подоконнике, а его низкая и широкая форма делает его идеальным местом для сидения.

Женщина сидела на подоконнике. У нее были короткие волосы до плеч, на ней был светло-голубой врачебный халат с пластиковым значком на груди с надписью «Лечащий врач Зои», светло-голубые брюки и белые кожаные туфли на плоской подошве. Ноги были слегка скрещены. Левая рука лежала на подоконнике, тонкие пальцы слегка разведены, на среднем пальце — безымянное кольцо. Правая рука была небрежно положена на колено.

Хотя на картине изображена женщина, стоящая лицом к помощнице директора музея, ее лицо не видно, поскольку на ней светло-голубая бумажная медицинская маска, закрывающая нос, рот и часть лица, оставляя открытыми только глаза. Ее глаза имеют типичную восточную эстетику; на первый взгляд, они кажутся одинарными веками, но при ближайшем рассмотрении напоминают двойные. Ее лицо овальной формы, а брови аккуратно подстрижены. Судя только по глазам и бровям, женщине на картине должно быть больше тридцати лет.

Такова оценка помощника директора музея. Редко можно встретить стоматолога в возрасте двадцати с небольшим лет, особенно в этой области.

Полуденное солнце светило сквозь окно, освещая подоконник и спину «лечащего врача Зои», чьи глаза, с восточным очарованием, были прикованы к помощнице куратора за ее маской.

Помощник куратора был поражен. В портретной живописи наиболее выразительным элементом внутреннего мира человека является выражение его лица, и «Мона Лиза» — лучший тому пример. Этот слегка приподнятый уголок ее рта, эта неоднозначная улыбка покорили весь мир.

От Чэнь Ифэй до портретов г-на М. все они сосредоточены на изображении мимики изображаемых людей, а окружающий пейзаж отходит на второй план. Однако эта картина смело (или, скорее, иррационально) использует маску, чтобы безжалостно скрыть выражения лица, раскрывающие внутренний мир человека, что является полным провалом.

Картина маслом № 51: 773 Серия ужасов 13

Раздел 3: Телефонный звонок поступил в крайне неподходящий момент.

Возможно, художник намеренно оставил зрителю простор для воображения; это называется созданием напряжения.

Помощник куратора отвел взгляд от женщины на картине и прошел вдоль края холста. В левом нижнем углу было написано название картины:

Зои на подоконнике

На картине указано только название, но нет подписи художника. Неясно, забыл ли художник подписать её сам или просто не имел привычки подписывать своё имя. В любом случае, это анонимная работа.

Будучи помощником куратора, он знает наизусть каждую из пятидесяти работ, представленных на этой выставке, и готов поспорить, что эта картина не принадлежит господину М.

Категорически нет.

Телефон зазвонил в 22:40, что было крайне неудачно.

Чэнь Цзыци, директор Музея искусств S, сидел один в своем кабинете и смотрел DVD-диск под названием «Тайбэй с 9 до 5». Он случайно увидел, как Сяо Ма вошла в номер 512 отеля «Фу Ва» и встретилась с Саммер Блю, роль которой исполнила Юй Цзе. Они даже не поздоровались и не посмотрели друг другу в глаза, прежде чем лечь в постель. Как раз в тот момент, когда директор Чэнь был поглощен просмотром фильма, срочно зазвонил телефон.

Скрепя сердце, директор Чен нажал кнопку «Стоп» на пульте дистанционного управления и ответил на звонок. Звонил помощник директора, который десять минут объяснял ситуацию и спрашивал, как с ней поступить.

«Не пропало ли и не повреждено ли какое-либо из пятидесяти произведений г-на М.?»

Именно это и беспокоило директора Чена. Получив положительный ответ, он небрежно поручил своему помощнику убрать все работы г-на М. в кладовую. Что касается анонимной картины, он сказал, что они могут разобраться с этим завтра. Повесив трубку, директор Чен продолжил наслаждаться сериалом «Тайбэй с 9 до 5».

Когда Сяо Ма случайно включил прикроватную лампу и увидел, что обнаженная СаммерБлу — это не кто иная, как Юй Цзе, которую он знал, он пришел в ярость и убежал. В тот момент режиссер Чен, поглощенный сюжетом, пожелал оказаться на месте Сяо Ма. Перед уходом он передумал и вернулся в постель, чтобы продолжить их интимную связь.

Тайбэй... Неужели всё так? Молодые люди только и делают, что занимаются сексом, спят сегодня с одним, а завтра с другим.

Однажды директор Чен спросил своего младшего сына, работавшего в американской компании, и тот пожал плечами и сказал: «В Шанхае, в общем-то, то же самое». Подразумевалось, что в наши дни секс процветает повсюду.

После просмотра DVD я был готов заняться сексом с женой перед сном.

Иначе зачем бы я на ней женился?

Пятидесятивосьмилетний куратор Чен женился во второй раз в прошлом году. Его жене сорок, она в расцвете сил. Честно говоря, ухаживания за этой женщиной не потребовали больших усилий; напротив, расстаться с первой женой и разорвать их тридцатилетний брак было огромным испытанием. Споры, ссоры, холодные войны, мольбы, угрозы, инсценированные попытки самоубийства и даже реальные попытки самоубийства — куратор Чен пережил всё это. В момент подписания документов о разводе он чуть не расплакался.

Развод действительно сокращает продолжительность жизни!

Еще десять лет назад директор Чен начал намеренно или непреднамеренно скрывать свои активы. Будучи директором художественного музея, он обладал как профессиональными знаниями, так и множеством друзей в этой области, благодаря чему собрал коллекцию ценных каллиграфических работ и картин известных деятелей искусства. Однако его первая жена ничего не знала об антиквариате и каллиграфии. Хотя друзья и родственники намекали на это, и она наняла адвоката для расследования, в конечном итоге она ничего не обнаружила. При разделе активов подлежали только недвижимость, наличные деньги и акции — то, что было четко отражено в бухгалтерских документах.

Куратор Чен арендовал сейф в Банке Китая, и его коллекция сохранилась в целости и сохранности на протяжении этой трехлетней бракоразводной тяжбы, что можно считать счастливой случайностью на фоне несчастий.

Однако вторая жена госпожи Чен знала всё о содержимом банковской сейфовой ячейки; у неё даже был список. В противном случае она бы не согласилась выйти замуж за этого человека, который был на восемнадцать лет старше её, с такой лёгкостью.

Когда помощник куратора подписал инвентаризационную расписку, это ознаменовало успешное завершение персональной художественной выставки г-на М.

Сотрудники все еще заняты развешиванием работ для постоянной экспозиции. Музей откроется в обычном режиме завтра утром, и все вернется в норму, включая цены на билеты.

Когда помощник куратора вернулся в офис, было уже 11 часов вечера. Монитор компьютера все еще был включен, но девушка из Циндао уже давно покинула чат.