Как только они подъехали к перекрестку, перед Чжуан Жуем остановился черный «Мерседес». Сун Цзюнь опустил окно и поздоровался с Чжуан Жуем.
Открыв заднюю дверь «Мерседеса» и впустив маленького белого львенка, Чжуан Жуй сел на пассажирское сиденье и оглянулся. На заднем сиденье рядом сидели два маленьких зверька; оказалось, что Сун Цзюнь тоже вывел щенка золотистого ретривера.
«Эй, сделайте что-нибудь со своей собакой, это недопустимо».
Взглянув в зеркало заднего вида, Сон Джун заметил, что как только маленький белый львенок сел в машину, он оттолкнул его маленького золотистого ретривера и начал угрожающе лаять, что сразу же очень его расстроило.
«Белый Лев, сиди спокойно».
Чжуан Жуй позвал в сторону задней двери, но малыш прыгнул на него из-под сидений, оставив Чжуан Жуя в безвыходном положении. Ему ничего не оставалось, как обнять его.
«Кстати, брат Чжуан, позвольте мне рассказать вам о старике, с которым мы встретимся позже. Его фамилия Фан, и он — видная фигура среди мастеров по изготовлению рамок для картин в Янчжоу. Он родом из Пэнчэна, а сейчас вернулся к своим корням, чтобы уйти на пенсию. У этого старика довольно эксцентричный характер. Он может бесплатно изготовить рамки для картин и каллиграфических работ, которые ему дороги, но если они ему не понравятся, сколько бы денег вы ни предложили, он не обратит на вас внимания. Может быть, он сделает это ради меня, но будьте готовы к тому, что вас обманут. Этот старик безжалостен».
Во время поездки Сун Цзюнь давал указания Чжуан Жую. Хотя он еще не видел картину в руках Чжуан Жуя, по его тону он понял, что тот не питает оптимизма по поводу картины, купленной Чжуан Жуем на черном рынке в степи.
«Всё в порядке, брат Сун. Главное, чтобы мы смогли заменить стержень для свитка, неважно, будем мы переделывать раму или нет. Я взял с собой 30 000 юаней, этого должно хватить, верно?»
Чжуан Жуй сделал вид, что ему все равно, и небрежно ответил, что если бы этот старик Фан действительно был высокопоставленным лицом в индустрии бондажа, он бы, естественно, смог разглядеть обман в этой картине.
«Вы весьма щедры, не так ли? Вы тратите всего несколько тысяч на картину, но планируете потратить тридцать тысяч на её оформление в раму. Вы собираетесь перепродать её кому-нибудь по более высокой цене?»
Пока Сун Цзюнь говорил, машина уже направилась к гробнице Гуйшань Хань на окраине города. Вдоль этой дороги располагалось множество рынков строительных материалов, и Чжуан Жуй увидел, что некоторые входы на рынки были заполнены людьми, распиливающими древесину электрическими пилами, издавая громкий рев.
«Как только я оформлю картину в раму, я продам её кому-нибудь другому. Не пытайся её украсть, брат Сонг».
Чжуан Жуй посмотрел на бензопилу, и ему вдруг пришла в голову одна мысль. Он непринужденно поболтал с Сун Цзюнем.
«Кстати, я могу поискать одну из этих небольших ручных машин для резки».
Чжуан Жуй проклинал себя за глупость. Неподалеку от его старого дома раньше был карьер, где продавали каменные резные изделия. В те времена Чжуан Жуй часто видел, как резчики по камню использовали небольшие ручные станки для обработки более тонких частей каменных скульптур. Он решил, что резка камня не должна быть проблемой.
«Если бы это была подлинная работа Тан Боху, я бы, возможно, заинтересовался. Но позвольте мне сказать вам, Чжуан Жуй, что картина «Ли Дуаньдуань» находится в безопасности в Нанкинском музее. Можете оставить эту себе; если вывесите её на всеобщее обозрение, над вами будут смеяться».
Пока Сун Цзюнь говорил, он остановил машину. Только тогда Чжуан Жуй понял, что они прибыли в пункт назначения. Он открыл дверцу машины, взял маленького белого льва и вышел.
«Чжуан Жуй, оставь маленького белого львенка в машине. Если дедушка Фан согласится оформить его в рамку, ему понадобится немного тишины. Эти два маленьких создания слишком шумят».
Выслушав слова Сун Цзюня, Чжуан Жуй утешил малыша, посадил его обратно в машину, а затем, держа свиток в руке, вместе с Сун Цзюнем направился во двор, расположенный примерно в 10 метрах впереди.
Дом дедушки Фана расположен на окраине Пэнчэна, на стыке города и сельской местности, у подножия гор и на берегу водоема. Перед двором посажен ряд ив, которые как раз начинают зеленеть. Когда Чжуан Жуй вошел во двор, он увидел две грядки с овощами, а старик с седыми волосами пропалывал землю.
«Дедушка Фанг, ты всё ещё такой здоровый!»
Увидев старика, Сон Цзюнь быстро сделал несколько шагов вперед и выхватил у него из рук мотыгу.
«Этот сопляк никогда не приходит сюда, если только с ним что-то не так, но он всегда думает обо мне. Когда я увижу брата Сонга, я обязательно на тебя донесу. Ладно, ладно, перестань выпендриваться».
Старик, наблюдая за тем, как Сон Цзюнь делает вид, что копает землю мотыгой, пнул его. Сон Цзюнь не осмелился увернуться и принял удар на себя по ягодицам. Сон Цзюню было за сорок, но он ничуть не смутился и продолжал улыбаться.
Только тогда Чжуан Жуй смог ясно разглядеть лицо старика. У него были белоснежные волосы, румяный цвет лица и очень нежная кожа. Без преувеличения можно было бы сказать, что у него были седые волосы и молодое лицо. На первый взгляд, он совсем не выглядел на старика лет восьмидесяти. Однако время от времени в его глазах появлялся оттенок старческой увядания.
«Как здоровье вашего дедушки?»
Старик кивнул Чжуан Жую и спросил Сун Цзюня.
«Благодаря вам дедушка здоров. Он невероятно быстро наказывает моего папу. Кстати, когда я недавно ездила в Пекин, дедушка сказал, что хочет пригласить вас пожить у него некоторое время».
«Я не пойду. Это прекрасное место. Зачем хоронить в родном городе? В жизни повсюду зеленые холмы. Я десятилетиями был вдали от родного города. Наконец-то вернулся домой после окончания учебы. Хорошо, что мои старые кости теперь можно похоронить здесь».
Старик вздохнул, взглянул на кожаный футляр в руке Чжуан Жуя и спросил: «Брат Сун, ты нашел еще какое-нибудь сокровище? Пойдем внутрь и посмотрим».
Старик шел размеренным шагом. Дойдя до двери, он вымыл руки и проводил двоих в гостиную. Подошла женщина средних лет, лет сорока, похожая на сиделку старика, и, прежде чем уйти, подала Сун Цзюню и Чжуан Жую чашку чая.
«Дай мне, я сначала посмотрю».
Старик оказался не таким уж сложным человеком, как описывал Сун Цзюнь. Войдя в дом, он вытер руки, быстро взял кожаный футляр у Чжуан Жуя, расстегнул молнию и достал свиток.
«Ну же, молодой человек, помоги мне открыть эту картину».
Старик, вероятно, принял Чжуан Жуя за последователя Сун Цзюня и бросил ему пару белых перчаток, жестом попросив Чжуан Жуя надеть их.
На прямоугольном столе в гостиной Чжуан Жуй и дедушка Фан держали по одному краю свитка и разворачивали картину в обе стороны. Однако, прежде чем свиток был развернут хотя бы наполовину, на лице старика уже читалось недовольство.
"Ты, мелкий сопляк, как ты смеешь просить меня сделать что-то подобное? Думаешь, ты можешь убить меня только потому, что я ленивый старик, которому нечем заняться?"
Когда свиток был полностью развернут, старый мастер Фанг пришел в ярость. За свою жизнь он держал в руках больше подлинных произведений каллиграфии и живописи известных художников, чем любой другой коллекционер в мире. У него было исключительное зрение, и он мог с первого взгляда определить подлинность картины.
Глава 105. Картина в картинке (Часть 2)
Увидев, что старик рассердился, Сун Цзюнь быстро сказал: «Дедушка Фан, пожалуйста, не сердитесь, пожалуйста, не сердитесь. Почему вы злитесь даже больше, чем мой дед? Позвольте мне объяснить».
«Объяснять? Что тут объяснять? Твой дедушка не позволил бы тебе принести мне эту картину в раму. Наверное, это была твоя собственная идея, верно? Поверь мне, у тебя нет недостатка в деньгах, нет нужды пытаться обмануть людей чем-то, что я оформил в раму».
Вспыльчивость старика оставалась неизменной. Видите ли, оформление, каллиграфия и живопись всегда дополняли друг друга. Часто говорят, что «три части живописи и семь частей оформления», и это означает, что произведение каллиграфии и живописи, если его оформить современный мастер по оформлению, может обмануть многих новичков в коллекционировании.
В своей статье «Трудности оформления картин», опубликованной в газете «Жэньминь жибао» 3 января 1957 года, известный художник-модернист Фу Баоши заявил: «Как произведение искусства, помимо художественного уровня картины, определяющего художника, оформление является важнейшим этапом». Это демонстрирует важность оформления во всем искусстве каллиграфии и живописи.
До освобождения мастера по обустройству коней занимали относительно низкое социальное положение. Это привело к нехватке квалифицированных кадров в этой отрасли, и передаваемые из поколения в поколение на протяжении более 1500 лет методы обустройства коней были практически утрачены. Только после освобождения, когда статус ремесленников улучшился, эти старые мастера смогли передать свои навыки.
Что касается господина Фанга, то он является выдающейся фигурой во всей китайской индустрии каллиграфии и оформления картин, имея бесчисленное количество учеников и великих последователей. Поэтому все каллиграфические работы и картины, оформленные им, являются подлинными произведениями, имеющими значительную ценность. Даже если эта картина Тан Боху «Ли Дуаньдуань» — подделка, если она оформлена господином Фаном, её вполне можно продать как подлинное произведение.
«Дедушка Фанг, эта картина принадлежит моему младшему брату. Он просто хочет, чтобы ей переделали раму и повесили у себя дома. Он категорически не намерен перепродавать её от вашего имени. Видите ли, рама сделана из очень некачественного материала и больше не подходит для того, чтобы висеть в прихожей. Я просто думаю, что это мелочь, небольшая услуга для вас. Если вас это не устроит, мы не будем её оформлять».
После выговора Сон Цзюнь был весьма недоволен. Он уже втайне сожалел о своем решении; ему следовало просто найти любого мастера по изготовлению рам, вместо того чтобы провоцировать этого старика.
"Всё, что вы говорите, правда?"
Выражение лица старого мастера Фана слегка просветлело, когда он посмотрел на Сун Цзюня и задал вопрос.
«Дедушка Фанг, как я смею тебе лгать? Если ты хоть раз позвонешь, мой старик сломает мне ноги».
Выслушав слова Сун Цзюня, старый мастер Фан наконец оглядел Чжуан Жуя с ног до головы. Дожив до преклонного возраста и повидав бесчисленное количество людей, он, естественно, понял, что Чжуан Жуй не из тех, кто будет обманывать или хитрить. Его гнев постепенно утих.
«Молодой человек, я беру очень высокую цену за оформление картин и каллиграфию. Картина, которую вы купили, написана неумело и лишена художественного замысла. С таким же успехом вы могли бы купить репродукцию в книжном магазине и повесить её дома. Мне невыгодно её оформлять».
Слова старого мастера Фанга подразумевали, что он уже пытался оправдаться. Если бы он сам сфабриковал столь явно поддельное произведение, оно стало бы посмешищем.
«Дедушка Фанг, я знаю, что эта картина подделка, но раз уж я её купил, я не могу просто сжечь её как макулатуру. Я просто хочу заменить эти две петли, чтобы её можно было повесить».
Чжуан Жуй сделал вид, что ему все равно, и указал на разложенную на столе картину. На самом деле он уже очень волновался. По его предположению, раз старик согласился оформить ее в раму, он, естественно, сможет обнаружить подвох в процессе работы.
Однако, к удивлению Чжуан Жуя, после беглого осмотра подлинности картины старик отказался от покупки, даже не взглянув на неё ещё раз. Обычно люди, хорошо разбирающиеся в определённой области, отдают приоритет своей компетенции. Если бы картина не была так очевидно подделкой, старик мог бы проверить её крепление и раму. Это показывает, сколько усилий приложил фальсификатор, чтобы не привлекать к картине внимания.
"ой?"
Дедушка Фан дал уклончивый ответ, но его взгляд проследил за пальцем Чжуан Жуя до стержня свитка на картине, и он заметил: «Верхний и нижний стержни, а также головка свитка действительно сделаны из дерева, но материалы слишком низкого качества. Судя по возрасту картины, это, должно быть, копия эпохи Республики. Прошло всего несколько десятилетий, а она уже почти сгнила. Я действительно не понимаю, зачем кому-то понадобилось оформлять такую картину. Хм?»
Пока дедушка Фанг говорил, его полузакрытые глаза внезапно расширились, и он издал удивленный и неуверенный крик. Он шагнул к столу, и его движения были настолько ловкими, что совсем не напоминали движения восьмидесятилетнего старика.
«Это… это наша работа в стиле Ву, и даже крепление выполнено в антикварном стиле. Кто бы стал использовать такую технику для оформления этой потрепанной картины?»
Пока он говорил, дедушка Фан надел очки для чтения и начал внимательно рассматривать раму картины, постоянно что-то бормоча себе под нос. Чжуан Жуй, стоявший рядом с ним, был несколько озадачен.
Сун Цзюнь обладал некоторыми знаниями в области оформления и обрамления картин, и после объяснения этого Чжуан Жую, тот наконец понял, что имел в виду старый мастер Фан.
Оказывается, торговля каллиграфическими изделиями в Сучжоу и Янчжоу имеет многовековую историю, восходящую к династиям Мин и Цин, унаследовав прошлое и проложив путь в будущее, и известна по всей стране под общим названием «каллиграфия У». В этой торговле существует несколько категорий: тех, кто специализируется на каллиграфии красно-белых свитков и двустиший, специально для свадеб, похорон и других торжественных случаев, называют «Красной бригадой»; тех, кто специализируется на каллиграфии обычной каллиграфии и живописи, называют «Конной бригадой»; а до освобождения в Сучжоу, Шанхае и Янчжоу тех, кого можно было считать мастерами каллиграфии, специализирующимися на каллиграфии и живописи для известных художников и коллекционеров, называют «мастерами антикварной каллиграфии». Мастера, которые занимались «античной каллиграфией», в основном были высококвалифицированными ветеранами, и даже до освобождения таких людей было очень мало. Старый мастер Фанг знал большинство из них, поэтому неудивительно, что он был ошеломлен, когда внезапно увидел эту поддельную «антикварную рамку».
Старик уже был убежден, что оформление картины было выполнено мастером еще до ее освобождения. Однако он не мог понять, зачем для оформления поддельной картины была использована такая сложная и дорогостоящая техника.
Дедушка Фанг снял перчатки, достал увеличительное стекло и внимательно рассмотрел картину от начала до конца. Затем он прикоснулся рукой к материалу, из которого был наклеен свиток. Спустя более десяти минут он снял очки, откинулся на спинку стула и, нахмурившись, не произнес ни слова.
Старик был по-настоящему озадачен. Как ни посмотри, картина, несомненно, была подделкой, однако способ её крепления был «антикварным». Была и другая проблема: материалы, используемые в «антикварном креплении» — будь то верхний или нижний стержень, деревянный стержень, бумажная трубка или конец свитка — были высочайшего качества. До освобождения концы свитков, используемые в «антикварном креплении», даже изготавливались из драгоценного сандалового дерева.
Старика беспокоили два вопроса. Во-первых, если использовалась самая сложная техника крепления, зачем применять такие некачественные материалы? Причина, по которой старик не осмотрел картину внимательно раньше, заключалась в том, что материалы были настолько плохими; он даже не подумал, что для ее крепления использовалась техника «антикварного стиля». Во-вторых, естественно, зачем прилагать такие усилия для крепления такой подделки.
Независимо от профессии, люди, которые достигают вершин, безусловно, обладают чрезвычайно целеустремленным характером. Старик не исключение. Хотя ему уже за восемьдесят, он все еще хмурится и размышляет, пытаясь понять, в каком настроении находился мастер по посадке лошадей, когда занимался этим делом.
«Ён Сон, откуда у тебя эта картина?»
Дедушка Фан заговорил, обратившись к Сун Цзюню, который стоял в стороне с несколько озадаченным видом. Сун Цзюнь только что подошел к столу и осмотрел картину; это действительно была подделка, о чем свидетельствовала использованная бумага — она не могла быть старше эпохи Китайской Республики.
«Дедушка Фанг, я же тебе уже говорил, эта картина не моя».
Сон Джун ответил с некоторым весельем и раздражением.
«Ах, да, это тот молодой человек. Как вас зовут, юноша? Не могли бы вы рассказать мне о происхождении этой картины?»
С момента входа в комнату дедушка Фан только сейчас вспомнил спросить имя Чжуан Жуя. Однако Чжуан Жуй не рассердился. Человек, доживший до восьмидесяти лет, вряд ли стал бы интересоваться именами всех, кого он когда-либо встречал.
Чжуан Жуй представился и рассказал всем об аукционе на чёрном рынке. Скрывать ему нечего было, но он намеренно подчеркнул, что его кто-то убедил, и он купил это импульсивно. Хотя это стоило всего три тысячи юаней, он хотел сохранить это как сувенир, поэтому он нашёл Сун Цзюня и попросил помощи у старого мастера Фана.
Дедушка Фан снова сел в кресло, немного подумал, затем встал и сказал Сун Цзюню: «Позови Сяо Лю и скажи ему, что у меня сегодня нет времени, и чтобы он попросил его прийти в другой день».
Сун Цзюнь согласился и достал телефон, чтобы позвонить. Чжуан Жуй, который стоял неподалеку и подслушивал, отчетливо услышал звонок. Оказалось, что «Маленький Лю», о котором говорил старик, на самом деле был управляющим Лю, с которым он уже встречался. Чжуан Жуй не мог не посмеяться. Он задумался, какое выражение лица будет у управляющего Лю, тоже довольно пожилого, когда кто-то назовет его «Маленьким Лю».
«Молодой человек, держи эту картину и пойди со мной. Юный Сонг, пойди тоже».
Убедившись, что Сун Цзюнь закончил свой звонок, дедушка Фан встал и направился в комнату, примыкающую к гостиной. Чжуан Жуй убрал свиток со стола и последовал за ним вместе с Сун Цзюнем.
Если использовать популярное выражение, то эта комната должна быть мастерской старика. Комната очень просторная, с тремя окнами, все из прозрачного стекла, что обеспечивает отличное пропускание света и делает ее очень светлой.
В центре комнаты стоял деревянный стол высотой около метра с гладкой и ровной поверхностью. Сун Цзюнь тихо объяснил Чжуан Жую, что в индустрии такой стол используется для монтажа оборудования. На нем также находилось множество других предметов, которые, несмотря на беспорядок, создавали ощущение порядка.
Глава 106. Картина в картинке (Часть 2)
«Это сушильная доска, используемая для выравнивания бумаги. Она используется для сушки картины, основы и различных материалов для её крепления. Вы не знаете, что такое сушильный стержень? Конечно, он используется для сушки обработанной бумаги для основы, цветной бумаги и различных других материалов».
Объясняя Чжуан Жую, какие инструменты находятся в комнате, Сун Цзюнь также отчитывал его, словно желая отомстить за причиненный ему гнев.
«Это копировальный стол, кисть, щетинная кисть, линейка и разделочная доска. А этот камень? Это полировальный камень, также называемый шлифовальным камнем, используемый для полировки и сглаживания обратной стороны оправы».
Чжуан Жуй тоже был заинтригован, когда тот вошёл. Поскольку Сун Цзюнь был готов стать учителем, он задавал ему вопросы один за другим. Однако старый мастер Фан был нетерпелив и, тяжело фыркнув, сказал Чжуан Жую: «Молодой человек, подойдите сюда и разложите эту картину на копировальном столе. Сун, делай, что хочешь, не устраивай здесь беспорядков».
Сон Джун почесал затылок. Он молчал. Он не был глупцом; поведение старика ранее натолкнуло его на мысль, что что-то не так, поэтому он, естественно, хотел остаться и посмотреть, какие тайны скрываются в картине.
Копировальный стол изготовлен из стекла и имеет встроенную люминесцентную лампу. Сверху на столешнице находится еще одна люминесцентная лампа. Она используется при демонтаже поврежденных старых картин. Для того чтобы не повредить старые картины, необходимо очень яркое освещение.
Чжуан Жуй развернул свиток и положил его на копировальный стол. Старик Фан сначала включил люминесцентную лампу на столе и некоторое время наблюдал. Затем он включил люминесцентную лампу над головой, желая увидеть, какие изменения произойдут под ярким светом. Однако, спустя некоторое время, старик Фан разочарованно покачал головой и выключил обе лампы.
"Иди принеси таз с водой..."
Старик, не отрывая глаз от картины, отдал приказ. Чжуан Жуй быстро взял таз из угла комнаты, вышел на улицу и принес миску с водой.
Когда Чжуан Жуй вошёл, он обнаружил, что верхний и нижний стержни, а также концы свитка были удалены старым мастером Фаном. Остался только свиток. Увидев вошедшего Чжуан Жуя, старик подозвал его к себе.
После того как Чжуан Жуй принес таз, старик окунул в воду маленькую кисточку размером примерно с маникюрные ножницы и начал протирать нижний левый угол картины. Бумага была очень впитывающей; кисточка мгновенно впитывала воду при соприкосновении с ней. Старик продолжал окунать кисточку в воду и протирать ею, и после трех или пяти таких движений нижний левый угол, площадь примерно в пять-шесть квадратных сантиметров, был полностью пропитан водой.
Помахав Чжуан Жую, чтобы тот убрал таз, старый мастер Фан протянул два пальца и осторожно потёр ими уголок. Изначально цельный свиток тут же разделился на два листа бумаги, вместо трёх, как ожидал Чжуан Жуй. Если бы этот трюк был обнаружен так легко, то тот, кто занимался оформлением картины, зря бы потратил все свои усилия.
«Сяо Чжуан, верно? Подозреваю, что в этой картине есть нечто большее, чем кажется на первый взгляд. Я бы хотел снять еще несколько слоев с бумаги Сюань, но она сделана из проклеенной бумаги Сюань, которая довольно хрупкая. Боюсь, что снятие слоев может повредить ее. Что ты думаешь?»