После того как Хуанфу Юнь постучал в дверь Чжуан Жуя, он представил Эзкену Чжуан Жую, подмигнув ему. Смысл был очевиден: если картина настоящая, то потом можешь смело использовать нож, дружище. У них полно хороших вещей из Китая.
«Это мистер Стерлинг, высококвалифицированный оценщик...»
Хуанфу Юнь продолжал представлять Чжуан Руя.
«О, молодой человек, очень приятно познакомиться…»
Эзкена дружелюбно поприветствовал Чжуан Жуя по-китайски. Благодаря своему семейному происхождению и собственной коллекции, Эзкена был хорошо знаком с китайской культурой и знал, что китайцы особенно ценят лицо. Поэтому он с самого начала проявил большой энтузиазм и не пренебрег Чжуан Жуем из-за его молодости.
«Здравствуйте, господин Эзекенер, пожалуйста, войдите...»
Чжуан Жуй спокойно ввел группу в комнату. Какая польза от энтузиазма? Если они хотели обменять свои эскизы на эскизы Пикассо, им пришлось бы предложить какие-нибудь китайские антиквариат, которые бы его заинтересовали. В противном случае, даже если бы у него были деньги, он бы им их не продал.
В тот самый момент, когда Стерлинг и Чжуан Жуй проходили мимо друг друга, парень, больше похожий на боксера, чем на оценщика, прошептал Чжуан Жую на ухо: «Молодой человек, вы понимаете английский?»
После того как Чжуан Жуй кивнул, Стерлинг продолжил: «Это хорошо, молодой человек. Могу сказать вам, что с моим присутствием вам не нужно думать о том, чтобы обмануть мистера Эзекера какими-нибудь некачественными поддельными картинами. Если вы знаете, что для вас лучше, признайтесь в этом сейчас, и тогда я не опозорю вас позже…»
"Что? Черт возьми, какой невоспитанный. Он даже не взглянул на эти вещи, а уже осмеливается нести чушь..."
Услышав слова Стерлинга, Чжуан Жуй пришёл в ярость и холодно ответил по-английски: «Если бы ваши глаза не были ослеплены салом, вы бы легко отличили настоящую картину от подделки…»
Чжуан Жуй знал, что многие за границей смотрят на китайцев свысока, но он никак не ожидал, что даже в его роскошном номере в этом пятизвездочном отеле найдутся люди, которые будут смотреть на него свысока. Это очень расстроило Чжуан Жуя.
Эзкена, идущий впереди, отчетливо слышал разговор двух человек позади себя, но лишь слегка улыбнулся и не стал пытаться их переубедить. По его мнению, чем хуже отношения между продавцом и оценщиком, тем меньше вероятность каких-либо сомнительных сделок.
Важно понимать, что подобные «ловушки» и «интриги» распространены не только в Китае, но и часто встречаются за рубежом, причем с использованием еще более изощренных методов. Что касается сговора с оценщиками, то это всего лишь мелкие уловки, которые нельзя использовать в деловых целях.
«Пэн Фэй, достань несколько картин и покажи их этому „эксперту“…»
Усевшись в гостиной, Чжуан Жуй не предложил гостю кофе или другие напитки. Вместо этого он сразу перешел к делу и попросил Пэн Фэя принести эскизы Пикассо.
До прибытия Эзкены и остальных Чжуан Жуй уже рассортировал тридцать два эскиза. Шесть эскизов обнаженных женщин были отнесены к одной группе, восемнадцать эскизов детей — к трем группам, а эскизы неподвижных предметов — к одной группе, всего получилось пять групп.
Среди этих пяти эскизов на каждом есть подпись самого Пикассо. Считается, что эксперт, по-настоящему знакомый с работами Пикассо, сможет отличить подлинные эскизы от подделок.
За последние несколько дней, наблюдая за Чжуан Жуем, Пэн Фэй многому научился. По крайней мере, он знает, что при работе с антиквариатом, таким как картины и каллиграфические работы, следует надевать перчатки. Поэтому сейчас он в белых перчатках берет со столика перед собой стопку картин с шестью фигурками и ставит их перед Эзкеной.
«Стерлинг, тебе следует это сделать...»
Эзекер слегка покачал головой, встал и сел сбоку, освободив место для Стерлинга. Он действительно мало что знал о европейском искусстве, за исключением его поразительно высоких цен.
"Ждать..."
Как раз в тот момент, когда Стерлинг собирался поднять лежащий перед ним эскиз, Чжуан Жуй внезапно остановил его.
«Что? Ты только что сказал, что это правда, а теперь даже не хочешь нам это показать?»
Стерлинг испепеляющим взглядом посмотрел на Чжуан Жуя. Он просто не мог поверить, что этот азиат владеет работами Пикассо, не говоря уже о десятках их. Это было похоже на сюжет из сказки Андерсена — совершенно невозможно.
«Мистер Стерлинг, я не знаю, учил ли вас ваш учитель во время обучения аутентификации тому, что при аутентификации картин и каллиграфии необходимо носить перчатки, это элементарные знания…»
Чжуан Жуй с презрением посмотрел на Стерлинга. Сказав эти несколько слов, он повернулся к Эзкенеру и сказал: «Господин Эзкенер, я крайне недоволен выбранным вами оценщиком. Ему совершенно не хватает качеств профессионального оценщика. Должен напомнить вам, господин Эзкенер, что если моей коллекции будет причинен какой-либо ущерб из-за недобросовестных действий оценщика, вы должны быть готовы принять мою претензию на компенсацию…»
Слова Чжуан Жуя заставили Эзекера и Стерлинга одновременно побледнеть. Они не ожидали, что этот молодой человек окажется таким острым на язык. Однако слова Чжуан Жуя вовсе не были преувеличением; Стерлинг действительно не продемонстрировал тех качеств, которыми должен обладать оценщик.
Эзекенер кивнул и сначала сказал по-китайски: «Господин Чжуан, пожалуйста, не беспокойтесь, я возьму на себя ответственность за эти работы…»
Затем Эзекер посмотрел на Стерлинга и сказал: «Мистер Стерлинг, пожалуйста, помните о своей профессиональной этике. Вы оцениваете картину, которая, скорее всего, принадлежит Пикассо, а не эскиз весом в один фунт, нарисованный для вас каким-нибудь уличным художником…»
Высокомерие Стерлинга полностью исчезло. Если бы его сегодняшнее поведение стало известно, это, безусловно, очень негативно сказалось бы на его репутации. В конце концов, в любой отрасли личный профессионализм чрезвычайно важен.
«Прошу прощения, господин Эзекер, прошу прощения, господин Чжуан, это была моя ошибка. Я полагаю, что способен определить, принадлежат ли эти эскизы господину Пикассо…»
Стерлинг быстро изменил свое настроение, встал и почтительно поклонился Чжуан Жую и Эзкене, продемонстрировав крайне искреннее отношение.
Чжуан Жуй не собирался спорить со Стерлингом по этим вопросам. Он махнул рукой и сказал: «Хорошо, мистер Стерлинг, надеюсь, ваше выступление будет таким, как вы сказали. Давайте не будем больше терять время. Пожалуйста, начинайте оценку…»
Глава 635. Переправа через реку и разрушение моста.
Стерлинг открыл сумку и достал пару белых перчаток и увеличительное стекло. Инструменты, используемые этими оценщиками, как китайскими, так и иностранными, были практически одинаковыми. Надев перчатки, Стерлинг небрежно взял верхний эскиз.
"Хм, в ней есть что-то от характера..."
Когда Чжуан Жуй увидел Стерлинга, он не стал сразу проверять, что изображено на эскизе. Вместо этого он посмотрел на бумагу для эскизов, слегка согнул ее рукой, чтобы проверить твердость и гибкость бумаги — необходимая процедура для оценки каллиграфии и живописи.
После осмотра бумаги расслабленное выражение лица Стерлинга несколько посерьезнело, поскольку он обнаружил, что бумага для эскизов в его руке, вероятно, была произведена в Париже в 1940-х или 1950-х годах, и этот факт не ускользнул от внимания Стерлинга.
Другими словами, даже если эти эскизы — подделки, они довольно старые, и их стоимость немаленькая. Знаете, купить бумагу для эскизов полувековой давности сейчас для среднестатистического человека было бы слишком дорого.
Небольшие глаза Эзекенера метались по журнальному столику. Как опытный коллекционер антиквариата и арт-дилер, он чувствовал, что сегодня, возможно, увидит подлинную картину Пикассо — или так ему казалось.
«Жаклин Локк?»
Внезапно Стерлинг, рассматривавший эскиз, ахнул, привлекая внимание всех присутствующих в комнате. Даже дверь в номер слегка зашевелилась, так как любопытный Цинь Сюаньбин подслушивал внутри.
«Мистер Стерлинг, вы уже получили результаты своих анализов?»
Чжуан Жуй сначала не узнал женщину на картине, но когда Стерлинг окликнул ее по имени, он сразу понял, что это эскиз Пикассо, изображающий его последнюю жену.
В 1953 году Пикассо познакомился с Жаклин Рок в гончарной мастерской на Мадуре. Хотя у Пикассо были любовницы в течение восьми лет до их свадьбы в 1961 году, Жаклин Рок терпела это, и они шли рука об руку всю оставшуюся жизнь Пикассо.
Жаклин Рок была второй женой Пикассо. Эта испанка создала для Пикассо тёплый и мирный мир в последние годы его жизни. Пикассо часто вспоминал о ней крестьянок Каталонии и написал множество её портретов.
К сожалению, спустя 13 лет после смерти Пикассо, Жаклин Локк, возможно, не сумев вынести жизнь без него, покончила жизнь самоубийством в 1980-х годах.
После смерти Жаклин Рок большинство эскизов и картин, написанных Пикассо для неё, попали на аукционный рынок, и именно в этот период стоимость картин Пикассо возросла. Можно сказать, что именно картины Пикассо, оставленные Жаклин Рок, подняли его творчество на новый уровень.
Голос Чжуан Жуя вывел Стерлинга из состояния шока. Осторожно отложив эскиз, Стерлинг схватил Чжуан Жуя за руку и взмолился: «Это портрет мадам Пикассо, да, это должен быть он, господин Чжуан. Я хочу узнать происхождение этой картины. Надеюсь, вы сможете мне рассказать…»
«Извините, я могу лишь сказать, что эти картины были приобретены законным путем. Что касается всего остального, вам знать не нужно. Ваша задача — просто сообщить господину Эзекенеру после того, как вы увидите эти картины, подлинные они или подделки, и это всё…»
Чжуан Жуй понимал чувства Стерлинга. Подлинность антиквариата зачастую намного сложнее, чем определение его подлинности, но именно это делает коллекционирование таким привлекательным — оно заставляет людей углубляться в неизвестные истории, произошедшие десятки, сотни или даже тысячи лет назад.
Хотя перед ним стоял коллега, Чжуан Жуй не собирался рассказывать ему о происхождении своих эскизов, поскольку находился в Париже, а не на своей территории, и не хотел создавать проблем.
Кто знает, если бы этот милый мистер Рено знал, что все тридцать две работы Пикассо, проданные им за тридцать тысяч фунтов, были подлинными, он бы отправился в отель Чжуан Жуя и устроил скандал, угрожая самоубийством?
«Прошу прощения, я был самонадеян...»
За рубежом рынок искусства похож на рынок антиквариата в Китае. При частных сделках достаточно знать только подлинность предмета; его происхождение не является самым важным фактором. Более того, за рубежом большее значение придается личной неприкосновенности. Услышав об отказе Чжуан Жуя, Стерлинг немедленно извинился перед ним.
Чжуан Жуй небрежно махнул рукой и сказал: «Всё в порядке, мистер Стерлинг, пожалуйста, продолжайте…»
Рынок искусства отличается от традиционных отраслей; это рынок продавца. Если у вас есть подлинные, высококачественные предметы, у вас не будет проблем с их продажей. Просто расскажите об этом другим, и множество людей захотят у вас что-нибудь купить.
Поэтому Чжуан Жуй не спешил. Если все остальное не получится, он отвезет эти эскизы обратно в Пекин и купит их у всех желающих. Так он наконец-то сможет стать международным коллекционером.
Услышав слова Чжуан Жуя, Стерлинг не стал поднимать эскиз, который только что рассматривал. Вместо этого он посмотрел на Чжуан Жуя и сказал: «Господин Чжуан, я могу подтвердить, что это действительно оригинальная работа Пикассо, созданная в 1960-х годах…»
«Подождите, мистер Стерлинг, откуда вы знаете, когда Пикассо написал эту картину?»
Чжуан Жуй прервал Стерлинга, сказав, что Пикассо познакомился с Жаклин Рок в 1953 году, поэтому картина, возможно, была написана примерно в это время.
«Господин Чжуан, вам следует знать, что, хотя Пикассо был очень энергичным человеком, после восьмидесяти лет он несколько утратил способность удовлетворять свои желания в отношении женщин, но он не хотел с этим мириться. Поэтому его стиль живописи изменился в этот период, и на его картинах того времени присутствуют изображения вуайеров. Думаю, это был его способ самовыражения».
В плане профессиональных знаний Стерлинг стал совершенно другим человеком, широко цитируя различные источники, начиная с ранних лет жизни Пикассо и заканчивая его психологическими проблемами в более поздние годы, преподав Чжуан Жую и другим хороший урок.
Чжуан Жуй уже слышал об этом раньше, потому что Пикассо однажды сказал очень известную вещь: «Когда мы стареем, нам приходится бросать курить, но желание курить всё ещё остаётся. То же самое относится и к любви».
После того как Пикассо лишился права любить женщин, он выразил это желание в своих картинах, так называемое «право смотреть». В его стиле этого периода, будь то масляная живопись или рисунки, всегда присутствует едва заметная тень мужчины, смотрящего на женщин на полотнах.
«Вы очень хороши, мистер Стерлинг. Пожалуйста, продолжайте; впереди еще пять скетчей…»
Чжуан Жуй кивнул, демонстрируя согласие со словами Стерлинга. Слова Стерлинга также глубоко тронули его. Как китайская, так и зарубежная оценка требуют понимания психологического состояния автора. Если бы Стерлинг не был знаком со стилем Пикассо в каждую из эпох, он не смог бы сказать то, что было сказано выше.
«Спасибо, господин Чжуан, вы подарили нам чудесный вечер…»
В этот момент отношение Стерлинга к Чжуан Жую резко изменилось. Он встал, слегка поклонился Чжуан Жую, а затем сел, чтобы еще раз рассмотреть шесть эскизов женских тел, которые ему дал Пэн Фэй.
Хотя на этих шести эскизах изображена одна и та же женщина, фон и одежда у них разные, и не все они обнажены. На двух эскизах она изображена в пижаме, лежащей на кровати с полуобнаженным телом.
По мере того как Стерлинг рассматривал эскизы, его волнение нарастало с каждым новым. Просмотрев все шесть эскизов, он чуть не подпрыгнул от восторга, схватил Чжуан Жуя и спросил: «Дорогой Чжуан, у тебя наверняка есть и другие работы. Пожалуйста, принеси их…»
Если бы это была картина маслом Пикассо, то, вероятно, существовал бы только один экземпляр, но в случае с рисунками каждая находка обычно включает как минимум один том, как правило, около десяти или чуть больше. Однако Чжуан Жуй в этот раз представил только шесть томов, поэтому Стерлинг и задал этот вопрос.
«О, мистер Стерлинг, пожалуйста, не торопитесь. Давайте сначала скажем мистеру Эзекенеру, являются ли эти работы, приписываемые мистеру Пикассо, подлинными или подделками…»
Чжуан Жуй осторожно оттолкнул руку Стерлинга, сжимавшую его предплечье. Какая шутка! Я уже заплатил за это реальные деньги, а ты всё ещё хочешь это увидеть? Ну, это не невозможно, но вы двое должны хотя бы проявить хоть немного искренности, верно?
«Конечно, это правда. Могу заверить Бога, что эти шесть работ — абсолютно подлинные произведения Пикассо, без всяких сомнений…»
Честно говоря, поведение Стерлинга в этот момент больше напоминало поведение страстного коллекционера, чем спокойного оценщика. Он хотел лишь оценить все работы Чжуан Жуя, посвященные Пикассо. После сегодняшнего дня у него, вероятно, больше не будет такой возможности, поскольку было неясно, останутся ли эти картины в собственности Чжуан Жуя.
Стерлинг понимал, какое влияние окажет новость о том, что Чжуан Жуй владеет этими работами, на весь европейский рынок искусства. Это, безусловно, привлечет всех поклонников Пикассо в Париж.
«Что ж, мистер Стерлинг, можете теперь сделать перерыв. Думаю, мистеру Эзекенеру нужно что-то мне сказать…»
После того как Чжуан Жуй дождался, пока Стерлинг подтвердит подлинность картин, он тут же и бесцеремонно покинул его, даже не предложив стакан воды.
Стерлинг был всего лишь оценщиком, и Чжуан Жую не было необходимости тратить время на споры с ним. Кроме того, Чжуан Жуй все еще испытывал некоторую неприязнь к высокомерному поведению Стерлинга, когда тот впервые вошел в комнату.
Глава 636 Редкие товары для накопления (1)
«Конечно, я думаю, что любой коллекционер в Париже сейчас хотел бы сотрудничать с господином Чжуаном…»
Эзекер кивнул. Имея шесть эскизов Пикассо, Чжуан Жуй уже по праву мог считаться коллекционером международного уровня. Если бы Чжуан Жуй продал их, все любители Пикассо наверняка были бы рады с ним подружиться.
Услышав слова босса, Стерлинг, несмотря на волнение, смог лишь сдержать его. Он хотел еще немного полюбоваться работами Пикассо, но Пэн Фэй быстро убрал их, глядя на него как на вора. Раздраженный, Стерлинг чуть не вышел из себя.
Однако у Стерлинга такой квалификации нет. На рынке искусства, где доминируют продавцы, особенно на рынке элитных произведений, денег хватает всем. Если вы хотите, чтобы кто-то продал ваше любимое произведение искусства, вам нужно убедиться в искренности ваших намерений.
«Дорогой Чжуан, я хотел бы узнать, вы пригласили нас сегодня продать эти работы Пикассо?»
После того, как его маленькие глаза забегали по сторонам, Эзкена медленно двинулся к главному вопросу. Он задал вопрос, чтобы получить преимущество в переговорах и заставить Чжуан Жуя подсознательно думать, что он хочет продать, а не купить. Это была небольшая переговорная тактика.
«Продаётся? Нет, нет, нет, господин Эзекер, вы меня неправильно поняли. Я никогда не собирался продавать эти драгоценные работы Пикассо, ни сейчас, ни в будущем…»
Услышав слова Эзкены, Чжуан Жуй слабо улыбнулся, несколько раз махнул руками и несколько раз сказал «нет», решительно отрицая слова Эзкены.
Хотя состояние Чжуан Жуя значительно сократилось после покупки частного самолета, он никогда не рассматривал возможность продажи картин Пикассо или даже какой-либо из своих собственных коллекций.
На современном международном рынке искусства, будь то работы Пикассо или моя собственная коллекция, они абсолютно бесценны и недоступны. Только если кто-то совсем без гроша в кармане и не находится в отчаянном положении, никто не захочет обменять работы Пикассо на деньги.
"Не продаётся?"
Эзекер на мгновение замер, взглянул на стоявшего рядом Хуанфу Юня, а затем сказал Чжуан Жую: «Дорогой Чжуан, что вы хотели нас сегодня сюда пригласить? Просто чтобы мы могли полюбоваться работами господина Пикассо?»
Эзекер — очень важная фигура в британских кругах коллекционеров произведений искусства. Он считает, что не стал бы отказываться от важного ужина только ради того, чтобы взглянуть на работы Пикассо; он предпочел бы отправиться в Лувр.
«Господин Эзекенер очень хорошо говорит по-китайски…»