По сведениям профессора Мэна, у некоторых состоятельных бизнесменов в Китае хранится более 300 предметов сине-белого фарфора юаня. Конечно, среди них может быть много подделок, но нельзя отрицать, что цифра в 300 предметов, указанная зарубежными странами, не совсем точна.
Кроме того, начиная с 1990-х годов, на международных аукционах проводились аукционы императорских печатей Цяньлуна, и СМИ сообщали о продаже десятков таких печатей. Однако, согласно чрезвычайно профессиональному и точному исследованию профессора Мэна, императорских печатей Цяньлуна насчитывается не более 10. Могли ли эти дополнительные печати быть изготовлены самим Цяньлуном под землей?
«Забудьте об этом, мы все равно не можем контролировать эти вещи. Давайте подождем, пока у нас не появится возможность захватить Японию, США, Великобританию, Германию, Италию и Австрию…»
Размышляя об этом, Чжуан Жуй был совершенно обескуражен. Эти иностранные аукционные дома эксплуатировали патриотизм китайского народа, постоянно выставляя на продажу так называемые национальные сокровища в попытке заставить китайцев потратить огромные суммы денег на их выкуп. С коммерческой точки зрения это было понятно, но это сильно задело чувства китайского народа.
«Хорошо, я подал заявку на участие в торгах за вас на аукционе послезавтра. Можете участвовать, если хотите, только не делайте никаких шагов. В ближайшие пару дней я свяжусь с покупателями из Китая и, надеюсь, убежу их…»
Хуанфу Юнь тоже был бессилен, но на этот раз ему удалось успешно использовать два самурайских меча, приобретенных им в Китае, в качестве лотов на этом специальном аукционе.
Оценщик аукционного дома пришел к выводу, что это японские самурайские мечи XV века. Начальная ставка за оба меча вместе составляла 100 000 долларов. Если бы их продали, Хуанфу Юнь получил бы компенсацию за допущенную ошибку дома, и, возможно, даже получил бы прибыль.
В настоящее время большинство коллекционеров на международном рынке мечей — из Европы, Америки и Японии. Хуанфу Юнь всегда тайно радовался тому, что может обмануть этих мерзавцев продукцией «сделано в Китае».
Сейчас аукционный рынок наводнен подделками. Даже если покупатель обнаружит подделку после выигрыша на аукционе, это не дело Хуанфу Юня, поскольку аукционный дом уже подтвердил их подлинность. Тому, кто их купит, просто не повезло.
«Чжуан Жуй, не сердись. Это тебя не касается. Когда у нас появятся деньги, мы всё это купим…»
Увидев, что Чжуан Жуй всё ещё немного подавлен после ухода Хуанфу Юня, Цинь Сюаньбин обнял его и утешил.
«Я не злюсь, я просто чувствую сильное напряжение. В любом случае, давайте больше не будем об этом говорить. Пэн Фэй и остальные скоро будут здесь. Давайте сегодня поужинаем вместе, а завтра снова пойдем куда-нибудь. Тебе лучше быть хорошим гидом…»
Чжуан Жуй покачал головой, отгоняя от себя все неприятные мысли. Он впервые сопровождал Цинь Сюаньбина за границу, поэтому ему следовало просто наслаждаться поездкой и не позволять неприятностям, причиненным той расточительной старухой столетней давности, испортить ему настроение.
Как только Чжуан Жуй закончил говорить, в дверь постучали. Чжуан Жуй открыл дверь и увидел Пэн Фэя и ещё нескольких человек. Чжуан Жуй махнул рукой и сказал: «Пошли, босс сегодня в плохом настроении. Я угощу тебя обильным обедом!»
Чжуан Жуй принимает гостей только тогда, когда у него хорошее настроение — довольно странная привычка, которая заставила людей за дверью недоуменно переглядываться.
«Зачем ты здесь стоишь? Да ладно, завтра и послезавтра можешь делать всё, что хочешь. Послезавтра мы едем в Лондон…»
Чжуан Жуй успокоил белого льва, который следовал за ним, прогнал его обратно в комнату, закрыл дверь и изменил статус номера на «Не беспокоить». Он не хотел завтра идти в ресторан и узнавать в парижских газетах о появлении льва в пятизвездочном отеле.
Этот французский обед подавали в отеле, где остановился Чжуан Жуй, и он был действительно недешевым. В качестве закусок подавали копченого серебряного карпа, устрицы или хлеб. Затем следовал густой суп из разнообразных ингредиентов, после чего – рыба, желе, гарниры, барбекю, салат и десерт.
Чжуан Жуй также попробовал легендарных золотых улиток и фуа-гра, но ему показалось, что они не так хороши, как шашлыки из баранины, которые он ел ночью на улице Ванфуцзин в Пекине.
Однако это было самое дорогое блюдо. После еды счет для Чжуан Жуя составил более 1600 евро. Он просто провел картой по счету на 2000 евро, расплатился чаевыми имеющимися у него евро, а затем собрал немного еды, чтобы отнести ее в ресторан «Белый лев».
На следующий день погода в Париже прояснилась, и Чжуан Жуй и Цинь Сюаньбин рано утром покинули отель, чтобы отправиться к Эйфелевой башне. Эта ажурная железная башня, строительство которой началось в 1889 году и которая расположена на Марсовом поле в Париже, является технологическим шедевром в истории мировой архитектуры, важной туристической достопримечательностью и выдающимся символом Франции и Парижа.
Стоя у подножия башни и глядя на возвышающуюся железную башню, напоминающую небо, люди казались такими маленькими. Чжуан Жуй раньше видел уменьшенную модель Эйфелевой башни в «Окне в мир» в Шэньчжэне, но тогда он ничего не почувствовал. Но теперь, стоя перед этим чудесным зданием, Чжуан Жуй мог лишь восхищаться силой и воображением человечества.
На площади Ареса перед Эйфелевой башней раскинулись зеленые зоны и бесчисленные фонтаны. Здесь счастливо отдыхают пары со всего мира. Цинь Сюаньбин тоже отбросила свой обычный холодный и отстраненный вид и продолжает фотографироваться с Чжуан Жуем.
Чжуан Жуй долго осматривался, но не увидел ни одной местной газеты, упоминавшей о непристойном поведении нудистов в этом районе. Он предположил, что это, вероятно, из-за слишком холодной погоды.
Цинь Сюаньбин была хорошо знакома с достопримечательностями Парижа. Покинув Марсово поле, она отвела Чжуан Жуя в собор Нотр-Дам.
Этот готический собор, описанный Виктором Гюго с поэтическим очарованием, является одним из самых великолепных зданий в истории. Он всемирно известен своими скульптурами и росписями на алтаре, внутренних двориках, дверях и окнах, а также большим количеством хранящихся внутри произведений искусства XIII-XVII веков.
Войдя в церковь, Чжуан Жуй был глубоко впечатлен куполом шириной 33 метра и колоннами высотой 24 метра, достигающими крыши. Интерьер церкви был чрезвычайно простым, торжественным и почти лишенным украшений.
Купол, высотой в десятки метров, слабо мерцал в тусклом свете, и, погруженные в благоговейные размышления, казалось, будто над ним возвышаются небеса.
Третий этаж собора Нотр-Дам, который также является самым верхним этажом, — это колокольня, описанная Виктором Гюго. С колокольни открывается живописный вид на Париж и на реку Сену, по которой туристы на прогулочных катерах курсируют туда и обратно.
Говорят, что однажды Виктор Гюго обнаружил греческое слово, высеченное на стене в темном углу северной колокольни собора Нотр-Дам: Судьба. Это слово вдохновило его, и так родился его шедевр, «Горбун из Нотр-Дама», который так же бессмертен, как и сам собор.
Глава 626. Антикварные магазины за рубежом (Часть 1)
Хотя он и не видел греческих слов, обнаруженных Гюго, и не ударил в 13-тонный бронзовый колокол, в который звонил Квазимодо и который разбил ему барабанные перепонки, собор Нотр-Дам все же вызывал у Чжуан Жуя таинственное и непредсказуемое чувство.
Спустившись с часовой башни, Чжуан Жуй увидел скульптуру, выставленную в стеклянной витрине. Выражение его лица слегка изменилось, и он посмотрел на Цинь Сюаньбина и спросил: «Сюаньбин, какая история стоит за этой статуей?»
Эта скульптура изображает сцену, где Дева Мария держит на руках своего умершего сына после распятия Иисуса Христа. Дева Мария опускает глаза и смотрит на Иисуса в своих объятиях с безграничной скорбью. Ее выражение лица очень реалистично. В руках художника мрамор обретает жизнь.
Чжуан Жуя поразила не выразительность скульптуры, а невероятно насыщенная пурпурная духовная энергия, которую он мог видеть сквозь стекло. Если судить по периоду создания, это произведение относится к XIV или XV веку.
С тех пор как Чжуан Жуй начал увлекаться коллекционированием антиквариата, он имел дело только с предметами отечественного производства. Хотя в ломбарде Чжунхай он видел зарубежные картины маслом и предметы роскоши, эти вещи не обладали никакой духовной энергией. Даже если бы и обладали, это были всего лишь драгоценные камни.
Эта скульптура, на 100% вырезанная вручную, — первое зарубежное произведение искусства, которое когда-либо видел Чжуан Жуй, обладающее духовной энергией. Интенсивность этой духовной энергии ничуть не уступает «Мечу Дингуан» Чжуан Жуя. На этот раз Чжуан Жуй отправился в путешествие, чтобы выяснить, содержат ли зарубежные «антикварные» произведения искусства духовную энергию. Теперь Чжуан Жуй знает, что искусство действительно не знает границ. Ценность этой скульптуры, вероятно, не меньше, чем любой из его коллекций.
«Чжуан Жуй, ты этого не знаешь? Это жемчужина собора Нотр-Дам, скульптура Микеланджело «Скорбь», созданная им в возрасте 25 лет…»
Цинь Сюаньбин, несколько удивленная вопросом Чжуан Жуя, улыбнулась и сказала: «Когда эта работа была впервые представлена публике, она произвела настоящий фурор. Люди не могли поверить, что такое выдающееся произведение мог создать молодой человек, которому было всего 25 лет. Поэтому Микеланджело выгравировал свое имя на поясе Девы Марии на скульптуре; это также единственная работа, которую он когда-либо подписал…»
Услышав слова Цинь Сюаньбина, Чжуан Жуй приложил руку к стеклу, мечтая взять молоток и разбить его, вынеся скульптуру изнутри. Он предположил, что именно так поступал тогда в Пекине Союз восьми держав.
Конечно, это были лишь выдавание желаемого за действительное; эти большеносые французские полицейские, вероятно, не поняли бы китайский культурный принцип взаимности, которого придерживается Чжуан Жуй.
После посещения собора Нотр-Дам Цинь Сюаньбин отвела Чжуан Жуя в парижский музей Гиме. Цинь Сюаньбин уже бывала там раньше и знала, что в музее много китайских артефактов, поэтому подумала, что Чжуан Жую они понравятся.
После того как каждый посетитель заплатил шесть евро за вход в музей Гиме, выражение лица Чжуан Жуя, увидев первый экспонат на стене, сразу же стало несколько недовольным.
Это была картина под названием «Преображение Амитабхи в Западную Чистую Землю». Судя по стилю, Чжуан Жуй сразу узнал в ней произведение династии Тан из Дуньхуана, Китай. Рядом с ней находились «Бодхисаттва Самантабхадра верхом на слоне» и «Портрет странствующего монаха», оба шедевра, демонстрирующие влияние искусства династии Тан на буддийский мир.
Прогуливаясь по этому музею, вы словно оказываетесь в Китае, поскольку почти вся коллекция имеет китайское происхождение.
Резная нефритовая фигурка белого тигра, помещенная под стеклянную крышку, изображает тигра, идущего боком над облаками. Линии его тела выточены, просты и плавны, излучая мощную и таинственную ауру. Это явно работа эпохи Западной Хань. Если бы она была продана на аукционе в Китае, ее стоимость составила бы не менее 50 миллионов юаней.
Бронзовый сосуд с двойными звериными ушами, четырьмя ножками, квадратным основанием, отсутствующей верхней крышкой, кругом из узоров феникса, загибающимся вокруг горлышка, и брюхом, составленным из переплетающихся узоров грома, по мнению Чжуан Жуя, должен быть произведением поздней династии Шан и бесценным сокровищем.
Цинь Сюаньбин, стоявший рядом с Чжуан Жуем, не подозревал, что тот испытывал скорее гнев, чем что-либо ещё, глядя на эти драгоценные культурные реликвии. Головы Будды, явно удалённые силой, и огромная картина «Инспекторинговая поездка императора Канси на юг», висящая на стене в стеклянной раме, вызывали у Чжуан Жуя чувство удушья.
Благодаря своей наблюдательности Чжуан Жуй знал, что все эти предметы подлинные. Излишне говорить, что все они были украдены теми иностранными дьяволами, которые в те времена использовали оружие и пушки, чтобы силой открыть двери Китая. Восхищаясь национальными сокровищами в чужой стране, Чжуан Жуй испытывал неописуемое чувство.
На самом деле, здесь представлены не только вещи, разграбленные во время той катастрофы, но и многие из тех, что были вывезены из Китая контрабандой так называемыми авантюристами, воспользовавшимися внутренними беспорядками и низкими ценами.
Точно так же, как тот идиот Ван Даожэнь (это единственное подходящее описание для этого придурка) в Дуньхуане, который продал британско-венгерскому Аурелу Штайну 24 ящика с рукописями и 5 ящиков с буддийскими картинами всего за четыре серебряных слитка, что эквивалентно 200 таэлям серебра, оставив после себя лишь разрушенные фрески пещер Могао. (Черт, когда я это пишу, меня так злит, я бы хотел вытащить этого Ван Даожэня и выпороть его труп.) Увидев в музее китайских туристов, с благоговением указывающих на вещи, принадлежавшие их собственной стране, Чжуан Жуй проклял предков тех чиновников династии Цин, которые совершили эти зверства в те времена.
«Я больше не буду смотреть, это скучно...»
Чжуан Жуй был несколько равнодушен. По сравнению со многими ценными китайскими культурными реликвиями, выставленными в зарубежных музеях, Чжуан Жуй предпочитал, чтобы зарубежные произведения искусства размещались в китайских музеях.
Хотя Китай значительно развился по сравнению с прошлым, его общая национальная мощь по-прежнему оставляет желать лучшего. Если бы он мог чаще демонстрировать свою силу, как это делают Соединенные Штаты, возможно, так называемый «Альянс восьми держав» послушно вернул бы Китаю богатства, разграбленные им более века назад.
«Что случилось, дорогая? Это же самые ценные культурные реликвии. Тебе они не нравятся?»
Цинь Сюаньбин выросла в Гонконге и долгое время училась за границей. Она очень мало знала об этом периоде китайской истории, поэтому не могла понять чувства Чжуан Жуя в данный момент.
«Они действительно ценные, и мне они очень нравятся, но я бы предпочла, чтобы они хранились в китайском музее, а не здесь. Это может означать только одно: эти вещи были украдены грабителями!»
Чжуан Жуй был несколько взволнован и говорил громко, что слышали многие китайские туристы вокруг. На лицах всех присутствующих отразились задумчивые мысли. Слова Чжуан Жуя тронули их сердца, и возбужденные выражения на их лицах исчезли.
«Прости, Руи, я не знала об этих вещах…»
Увидев возбужденное состояние Чжуан Жуя, Цинь Сюаньбин почувствовал себя немного виноватым и извинился перед ним.
"Хе-хе, это не твоё дело. Всё в порядке, пошли..."
Чжуан Жуй улыбнулся, обнял Цинь Сюаньбин, положил правую руку ей на мягкую талию и вывел её из музея.
«Кстати, Сюаньбин, есть ли в Париже какие-нибудь антикварные магазины? Например, такие, как наш „Сюаньжуй Чжай“, которые специализируются на продаже старинных вещей?»
Выйдя из музея, Чжуан Жуй внезапно подумал: раз его духовная энергия позволяла ему отличать зарубежные произведения искусства, почему бы ему не найти выгодные предложения за границей?
Пока это культурная реликвия, всегда найдутся скрытые сокровища, а некоторые из них могут остаться в руках обычных людей. Меч Дингуан Чжуан Жуя и тот образец черной керамики Лункоу были найдены на антикварном рынке.
«Антикварные магазины? Честно говоря, не знаю, дайте подумать…»
Цинь Сюаньбин раньше никогда не обращала внимания на подобные вещи. Услышав слова Чжуан Жуя, она немного подумала и вдруг сказала: «Теперь я вспомнила. Кажется, в шестом районе есть улица, где продают всякие странные и необычные вещи. Может, сходим посмотрим?»
После того, как Цинь Сюаньбин закончила говорить, она добавила: «Но Чжуан Жуй, я не уверена, что это антикварный магазин…»
Чжуан Жуй знал, что сегодня у него плохое настроение, и это повлияло на Цинь Сюаньбина, поэтому он немного смутился. Он взял Цинь Сюаньбина за руку и сказал: «Всё в порядке, давай посмотрим. Мы уже были в Нотр-Даме и на Эйфелевой башне, так что давай просто займёмся шопингом…»
6-й округ Парижа, также известный как Люксембургский округ, расположен на южном берегу департамента Сена-Марна. Здесь находится множество магазинов, кинотеатров, театров и обширный Люксембургский сад.
В этом районе расположено множество школ и колледжей, в том числе Французская академия наук, архитектурный факультет, стоматологический факультет и горный факультет, а также множество начальных и средних школ. Здание Сената находится в Люксембургском саду, что создает богатую культурную атмосферу.
Чжуан Жуй и его группа сейчас находятся в 16-м районе. Им потребовалось более получаса на такси, чтобы найти место, упомянутое Цинь Сюаньбином.
По словам французского водителя, говорившего по-английски, это место называется улица Фюрстемберг, чрезвычайно тихая улица, полная художественной атмосферы Левого берега. Он не знал, что такое антиквариат, но знал, что там много вещей с долгой историей.
Прогуливаясь рука об руку с Цинь Сюаньбином по этой заметно менее многолюдной улице, Чжуан Жуй почувствовал, что, хотя она и не так известна, как такие достопримечательности, как Эйфелева башня, Триумфальная арка, собор Нотр-Дам или Елисейские поля, она обладает уникальной интеллектуальной и эмоциональной стороной, источая неповторимое парижское романтическое очарование.
Улица была усеяна магазинами с классическим дизайном интерьеров, который идеально соответствовал вкусам Чжуан Жуя. Он таскал за собой Цинь Сюаньбина, рассматривая товары в каждом магазине.
Цинь Сюаньбин, держа в руках куклу Пиноккио с большим носом из мультфильма «Приключения Пиноккио», посмотрела на Чжуан Жуя и, не пытаясь скрыть своих чувств, сказала: «Чжуан Жуй, это так мило…»
"покупка!"
Чжуан Жуй тяжело кивнул. Он не знал, правильное это было решение или нет, потому что после полудня поисков большинство товаров в этих лавках представляли собой просто интересные вещи. Хотя там были и копии картин эпохи Возрождения и некоторые произведения искусства, они явно не соответствовали требованиям Чжуан Жуя.
Проведя за осмотром товаров больше часа, Чжуан Жуй ничего не купил, но его руки были полны безделушек, приобретенных Цинь Сюаньбином.
Глава 627. Антикварные магазины за рубежом (Часть 2)
"Черт возьми, почему этот старый ублюдок Гитлер тогда не разбомбил Париж?"
Выйдя из магазина, Чжуан Жуй мысленно выругался: «В те времена японцы разоряли Китай, а Гитлер оккупировал Париж. Почему он не разграбил и не сжег все дотла?»
Чжуан Жуй почувствовал сильное негодование, услышав от владелицы дома, чья талия была толще ведра, слова о том, что эта улица была построена в 1886 году и пережила две мировые войны, не получив никаких повреждений.
По сравнению с Гитлером, обладавшим артистическим темпераментом и любовью к прекрасной архитектуре, японский император был просто куском мусора.
«Чжуан Жуй, посмотри на этот дом! Здесь так много китайских вещей…»
Чжуан Жуй, которому больше не хотелось ходить по магазинам, неохотно последовал за Цинь Сюаньбин, услышав её зов. Он пришёл сюда по собственной воле, и не мог же он испортить жене удовольствие, не так ли?
"Хм? Это действительно так..."
Чжуан Жуй вошёл в магазин и огляделся. Магазин был довольно большим, разделённым на пять или шесть зон. В зоне у входа было множество китайских ремесленных изделий. Конечно, до того, как Чжуан Жуй использовал свою духовную энергию, чтобы определить их, эти вещи можно было назвать только ремеслами. Знаете, надпись «Сделано в Китае» очень сильна.
Многие туристы, путешествующие за границу, видят изысканные изделия ручной работы и планируют купить их в качестве сувениров. Однако, когда они показывают их своим друзьям, надписи на английском языке «made in China» на дне изделий ясно указывают на их происхождение.
И действительно, после тщательного осмотра Чжуан Жуй обнаружил, что все эти вещи были вывезены за границу, а затем перепроданы внутри страны. Их использовали либо для обмана иностранцев, не понимающих китайской культуры, либо для обмана китайцев, приезжающих за границу за покупками. Короче говоря, ни один из этих, казалось бы, изысканных предметов не был подлинным.
С другой стороны, там были представлены средневековые европейские оружие и доспехи, а также множество копий, алебард, боевых молотов, боевых топоров, луков и стрел. Однако Чжуан Жуй по патине этих предметов мог определить, что все они являются современными изделиями ручной работы, даже не используя свою духовную энергию.
По обеим сторонам коридора располагались закрытые и запирающиеся стеклянные витрины, в которых демонстрировались многочисленные изделия ручной работы разных стран, включая японские бумажные веера и лакированные изделия, такие как шкатулки для туалетных принадлежностей. Бумажные веера были расписаны эротическими изображениями, что, вероятно, является самым ранним прототипом японской индустрии эротического контента.
За стеклянным окном стояли различные зажигалки, изношенные и выцветшие, а также старые револьверы и кремневые пистолеты, аккуратно расставленные в ряд.
Чжуан Жуй внимательно осмотрел эти предметы, но, к своему разочарованию, то, что выглядело как старинные вещи, на самом деле оказалось современными изделиями ручной работы.
Судя только по внешнему виду и патине, Чжуан Жуй не мог определить возраст этих предметов. Однако, благодаря воздействию духовной энергии, подлинность этих вещей было трудно скрыть. Чжуан Жуй не ожидал, что подделка и пиратство настолько распространены в Европе.
В самом дальнем углу магазина находятся некоторые работы эпохи Возрождения конца XII века. Наиболее примечательными, конечно же, являются картины Леонардо да Винчи и Рафаэля, но любому здравомыслящему человеку очевидно, что это подделки.