Чжуан Жуй никак не отреагировал на слова Эзкены, а вместо этого похвалил его за знание китайского языка. Эзкена вежливо кивнула, ожидая, что Чжуан Жуй продолжит.
«Господин Эзекер, должно быть, очень хорошо знаком с культурой нашей страны. В нашей стране коллекционеры редко покупают понравившиеся им предметы за деньги. Вместо этого они обмениваются своими коллекциями друг с другом. Таким образом, обе стороны могут получить желаемые предметы. Господин Эзекер, я думаю, вы понимаете, что я имею в виду?»
На самом деле, бартер — это не только практика китайских коллекционеров; она также очень популярна во всем мире. Как только Эзкена услышал слова Чжуан Жуя, он сразу понял его идею.
Однако брови Эзкены нахмурились. Бартерные сделки обычно происходят, когда сторона, делающая предложение, заинтересовывается чем-то, что есть у другой стороны, и предлагает в обмен свой лучший товар. Как правило, сторона, которая первой делает предложение, понесет небольшие потери.
Однако, нынешняя ситуация такова, что Чжуан Жуй даже не знает, какой коллекцией он владеет, но осмеливается предложить бартерный обмен. Очевидно, что он полагается на имеющиеся у него эскизы Пикассо. Если он не сможет предоставить антиквариат, который удовлетворит другую сторону, сделка, вероятно, сорвется.
Однако Эзекеру действительно были дороги эскизы Пикассо, находившиеся во владении Чжуан Жуя. Для коллекционера стать коллекционером мирового класса во многом зависит от того, включает ли его коллекция работы Пикассо или Ван Гога.
Богатство и наследие семьи Эзекенази состояли главным образом из большого количества антиквариата и артефактов, вывезенных ими из Китая. Однако они не собирали много произведений европейского и американского искусства. Если семья Эзекенази хотела получить признание международных коллекционеров, простого обладания антиквариатом из Китая было далеко недостаточно.
«Господин Чжуан, я думаю, я понял, что вы имеете в виду, но вся моя коллекция находится в Лондоне, поэтому я не могу предложить вам никаких вариантов прямо сейчас…»
Эзекер придерживался правильного подхода. С точки зрения ценности его коллекции, она не обязательно уступала работам Пикассо. Просто вещи ценились за свою редкость, а миллионы китайских культурных реликвий были разбросаны по всему миру.
Однако количество работ Пикассо исчисляется лишь несколькими десятками тысяч, и большинство из них уже находятся в частных коллекциях и коллекциях музеев. Даже если какая-либо из них изредка появляется на аукционах, она быстро продается по высокой цене.
Эзекер понимал, что ему уже повезло увидеть эти шесть эскизов, и их ценность не следует измерять рыночной ценой.
"Все ли вещи находятся в Лондоне?"
Услышав это, Чжуан Жуй слегка постучал пальцами по столу. Честно говоря, он не очень-то хотел вести дела с частными лицами, потому что торговцы ориентированы на прибыль. При обмене коллекционными предметами они, безусловно, будут использовать рыночные цены для оценки стоимости двух товаров, что не позволит им максимизировать свою прибыль.
Больше всего Чжуан Жуй мечтает обмениваться артефактами с музеями. Во многих зарубежных музеях есть коллекции ценных китайских культурных реликвий, но по сравнению с работами Пикассо он определенно предпочел бы последние.
Следует также отметить, что большинство экспонатов в музеях, в том числе во многих частных музеях, не находятся в частной собственности. Передача или обмен музейных экспонатов требует одобрения совета директоров музея. Однако Чжуан Жуй считает, что иностранцы обязательно согласятся обменять китайские антиквариат на работы Пикассо.
Поскольку эти предметы ему не принадлежат, вопрос об эквивалентной стоимости не возникает. Это дает ему гораздо больше свободы действий, позволяя Чжуан Жую получить больше того, чего он хочет.
«Господин Чжуан, если у вас будет время съездить в Лондон, думаю, моя коллекция вас удовлетворит…»
Эзекер отчаянно хотел заполучить эти эскизы Пикассо и не хотел, чтобы они оказались на аукционах, потому что знал, что цены на работы Пикассо в последние годы резко выросли, и эти несколько эскизов легко могли бы принести десятки миллионов долларов.
Более того, как только эти работы выставляются на аукцион, многое выходит из-под контроля, и Эзекер не сможет контролировать ситуацию. Если появится другой крупный международный коллекционер, который будет с ним конкурировать, ему, вероятно, придется потратить больше денег, чем он предполагал.
«Хорошо, господин Эзекер, ваша искренность меня впечатлила. Вот что мы сделаем: через три дня я полечу в Лондон на частном самолете. Но прежде чем это произойдет, я хотел бы получить от вас список ваших лучших коллекций, чтобы я мог ознакомиться с ним и посмотреть, есть ли возможность заключить сделку между нами…»
Чжуан Жуй на мгновение задумался. Поскольку он все равно собирался в Лондон, и хотя бартер казался простым делом, на самом деле это было довольно сложно. Это определенно не займет три-пять дней. Другими словами, эти работы Пикассо определенно останутся у него на некоторое время, поэтому нет ничего плохого в том, чтобы съездить в Лондон и посмотреть на них.
Кроме того, Чжуан Жуй выдвинул условие: ему нужно было знать, какими коллекциями владеет Эзкена. Если бы не нашлось ничего, что его устраивало бы, сделка, естественно, сорвалась бы.
В любом случае, Чжуан Шируй не беспокоится о том, что эти работы Пикассо не будут проданы. Пока он распространяет информацию, не говоря уже о частных коллекционерах, аукционные дома, вероятно, сами по себе заполнят порог отеля.
«Хорошо, дорогой Чжуан, я отправлю тебе список по факсу, как только вернусь. Уверена, ты останешься доволен…»
Когда Эзекенер увидел, что Чжуан Жуй приказал ему уйти, он встал, пожал Чжуан Жую руку, вручил ему визитку и затем удалился вместе с всё ещё полным энтузиазма мистером Стерлингом. Он сказал всё, что хотел, и успех сделки зависел от того, сможет ли его предложение убедить Чжуан Жуя.
Эзекер был вполне уверен в этом; его коллекция состояла в основном из китайского фарфора, и преимущественно из высококачественных изделий императорских печей династий Сун, Юань, Мин и Цин — редко встречающихся на международном рынке. Если бы Чжуан Жуй был националистом, он, безусловно, заинтересовался бы представленными им предметами.
«Брат Чжуан, все эти карандашные рисунки — антиквариат?»
После того как Эзкена, Хуанфу Юнь и остальные ушли, Пэн Фэй взял эскиз и внимательно его рассмотрел. Он понимал английский и знал, что эти двое иностранцев отнеслись к рисунку очень серьезно.
Однако, долго рассматривая картину, Пэн Фэй не нашел в ней ничего хорошего. Если ему хотелось увидеть обнаженных женщин, то на французском телевидении был канал для взрослых, который был намного лучше этой картины и даже показывал фильмы для взрослых.
«Эй, парень, какой необычный вопрос. Разве антиквариат не должен быть чем-то, за что люди готовы платить деньги?»
Услышав это, Чжуан Жуй рассмеялся. Аккуратно убрав эскизы, он сказал Пэн Фэю: «Храни эти вещи в целости и сохранности. Возможно, ты сможешь обменять их на какие-нибудь сокровища, например, на „Меч неподвижного света“. Обязательно береги их…»
«Меч Дингуан?»
Слова Чжуан Жуя поразили Пэн Фэя. Он быстро схватил обеими руками протянутые ему наброски, подумав про себя: «Эти рисунки ничем не лучше тех, что нарисовали ребята в школе моей девушки».
«Чжуан Жуй, факс прибыл, иди за ним…»
Внезапно в комнате раздался голос Цинь Сюаньбина, испугавший Чжуан Жуя. Эффективность Эзкены была поистине поразительной: прошло всего полчаса, а он уже составил каталог антиквариата.
Глава 637 Редкие товары для накопления (2)
Чжуан Жуй и представить себе не мог, что Эзкена боялся, что тот найдет другого покупателя, поэтому он поспешно отсортировал свои лучшие китайские антиквариат и отправил их Чжуан Жую по факсу.
Шесть эскизов Пикассо в руках Чжуан Жуя определенно были для него важнее, чем китайский антиквариат, который в то время коллекционировал Эзкена. Независимо от того, согласился ли Чжуан Жуй на обмен, Эзкена, ничего не скрывая, перечислил самые ценные предметы, которыми он владел.
«Официальный мойщик кистей для печей династии Южная Сун...»
"Чаша эпохи Сун, изготовленная в печи в стиле Цзюнь?"
«Плоская тарелка с узором, изготовленная в эпоху Северной Сун, из фарфора Дин...»
"Ваза из фарфора Дин эпохи Северной Сун, цвет сливы?"
«Большой фарфоровый сосуд с сине-белым рисунком в стиле юань, изображающий рыб и купальню...»
«Чэнхуа Дукай Тяньцзы Джар, династия Южная Сун, печь Лунцюань...»
«Полихромная ваза Ванли...»
«Фарфоровая ваза юаньского сине-белого цвета с изображением картины «Гуйгуцзы, спускающийся с горы»…»
Держа в руке лист факса, Чжуан Жуй невольно задрожал, особенно заметно дрожала его правая рука. Пэн Фэй и Цинь Сюаньбин широко раскрыли глаза, совершенно озадаченные.
"Чжуан Жуй, брат Чжуан, что... что случилось?"
Цинь Сюаньбин и Пэн Фэй одновременно задали этот вопрос, который вернул к здравому смыслу находившегося в оцепенении Чжуан Жуя.
«Н-ничего, вы двое, пожалуйста, помолчите и дайте мне немного покоя и тишины...»
Чжуан Жуй снова с некоторым недоверием взглянул на текст на факсе. Да, он не ошибся. Действительно, там были два фарфоровых изделия эпохи Юань, два фарфоровых изделия из печи Сун Дин и даже фарфоровое изделие из печи Цзюнь, прошедшее обжиг. Неужели Эзкена раскопал место, где когда-то находилась печь чиновника Сун?
На этом факсимильном листе представлены образцы фарфора из трех из пяти знаменитых печей династии Северная Сун. Более того, фарфор из печи Цзюнь подвергся термической обработке, что делает его гораздо более ценным, чем обычные изделия этой печи.
Важно знать, что у древних было довольно суеверное представление о фарфоре, обжигаемом в печи. Например, в журнале «Цинбо» говорится: «В Цзиндэчжэне, Раочжоу, в период Дагуань произошло обжиг в печи, в результате которого цвет стал красным, как киноварь. Это аномальное явление было сочтено демоническим, и владельцы печи быстро уничтожили печь».
Большинство рабочих печей, обнаруживших фарфор, подвергшийся обработке в печи, уничтожали его, поэтому до наших дней сохранилось очень мало таких изделий. Фарфор, обработанный в печи Цзюнь, встречается еще реже.
Фарфор Дин не нуждается в представлении; он широко известен. В основном это белый фарфор, для изготовления которого используются высокотемпературные цветные глазури, наносимые на белую фарфоровую основу. Позже стали выпускаться также разновидности с черной, коричневой и зеленой глазурью, которые в исторических документах упоминаются как «Черный Дин», «Фиолетовый Дин» и «Зеленый Дин» и стали известны во всем мире.
Упомянутый выше фарфор трудно найти в Китае; иногда вам повезет, если вы найдете хотя бы один осколок. Тем не менее, в списке Эзкены есть несколько таких предметов, и Чжуан Жуй считает, что это определенно не вся коллекция Эзкены.
Если эти несколько фарфоровых изделий из известных печей династии Сун удивили Чжуан Жуя, то два образца сине-белого фарфора династии Юань повергли его в шок. Хотя фарфор династии Сун был редкостью, его все еще можно было увидеть в крупных музеях за рубежом. Однако сине-белый фарфор династии Юань был другим; он был действительно чрезвычайно редким и труднодоступным.
В частности, последний предмет в списке факсов — фарфоровый ваза сине-белого цвета эпохи Юань с изображением спускающегося с горы Гуйгуцзы — насколько известно Чжуан Жую, в мире существует не более 10 фарфоровых изделий сине-белого цвета эпохи Юань с изображениями фигур и сюжетов. Конечно, эти несколько экземпляров уже были найдены и подтверждены.
Больше всего китайцев огорчает то, что ни одно из сине-белых фарфоровых изделий эпохи Юань, находящихся в настоящее время в коллекциях Художественного музея Идемицу в Токио («Чжаоцзюнь покидает границу»), Фонда «Пегас» («Три визита в соломенный домик»), Художественного музея Атака («Чжоу Яфу размещается в лагере Силю»), Бостонского музея изящных искусств («Юти Гун спасает императора»), частного коллекционера в Азии («История воскурения благовоний Западного крыла») и Музея изящных искусств Манно («Павильон ста цветов»), не находится в руках китайцев.
«Снимайте! Нам обязательно нужна эта сине-белая фарфоровая ваза Юань с изображением Гуйгуцзы, спускающегося с горы!» — прогремел голос в голове Чжуан Жуя. Хотя цена на сине-белый фарфор Юань в последние годы резко выросла, во многом благодаря спекуляциям иностранных инвесторов, его редкость — это неоспоримый факт.
Чжуан Жуй до сих пор не нашел ни одного подлинного фарфорового изделия эпохи Юань в крупных музеях Китая; большинство из них были подделками времен династий Мин и Цин. Теперь, когда у него появилась возможность заполучить в свои руки образец фарфора Юань, Чжуан Жуй был невероятно взволнован.
«Телефон и визитка, которые Эзекана оставила ранее?»
Чжуан Жуй очнулся от своих раздумий и начал рыться в журнальном столике. Он был бы готов обменять все свои эскизы Пикассо на этот сине-белый фарфоровый кулон эпохи династии Юань с изображением Гуйгуцзи, даже если бы это означало обмен на работы Эзекера.
"Эй, братан, ты получил факс, который тебе прислал Эзекер?"
Как раз в тот момент, когда Чжуан Жуй нашел визитку Эзкены и с тревогой готовился позвонить, Хуанфу Юнь позвонил ему на мобильный.
«Получено, брат Хуанфу. Говорю вам, в Эзкене действительно есть два предмета сине-белого фарфора династии Юань. Да, два предмета». Чжуан Жуй боялся, что Хуанфу Юнь ему не поверит, поэтому намеренно подчеркнул свой тон по телефону. Любой коллекционер фарфора знает, какое место сине-белый фарфор династии Юань занимает в сердцах китайского народа. Он представляет собой высший художественный уровень непобедимой династии, захватившей Европу.
«Брат, не волнуйся. Я также получил копию факса, который тебе прислал Эзекер, и я ознакомился со списком пунктов в нем…»
Голос Хуанфу Юня был гораздо спокойнее, чем голос Чжуан Жуя. Это было понятно, ведь каким бы ценным ни был предмет, он вряд ли попадёт ему в руки. Как говорится, если это тебя не касается, не стоит этим заниматься.
«Хуанфу Юнь, давай обменяем это на тот сине-белый фарфор Гуйгуцзы Юань. Пусть он выдвинет свои условия…»
Чжуан Жуй сразу перешел к делу, заявив, что, если фарфор юаньской сине-белой чеканки из списка подлинный, он готов заплатить любую цену, даже если это будет означать продажу только что приобретенного им частного самолета.
«Брат, успокойся, сохраняй спокойствие...»
«Успокойся, девочка. Я хочу прямо сейчас проверить, настоящий ли этот сине-белый фарфор юаня или подделка».
Чжуан Жуй раздраженно ответил по телефону: «У меня сейчас разболится голова. Как мне сохранять спокойствие?»
Услышав слова Чжуан Жуя, Хуанфу Юнь усмехнулся на другом конце провода и сказал: «Брат, ты слишком поглощен ситуацией, чтобы ясно видеть. Ты вообще знаешь, зачем я тебе позвонил?»
Откуда мне знать?
Чжуан Жуй раздраженно ответил, но тут же понял, что тот имел в виду, и сказал: «Брат Хуанфу, Эзкена послал тебя сюда в качестве посредника?»
Чжуан Жуй был сильно взволнован, увидев фарфоровый вазон Гуйгуцзи сине-белого цвета, но теперь, успокоившись, он значительно прояснил ситуацию. Хотя фарфор Юань сине-белого цвета действительно был превосходным, работа Пикассо, находившаяся в его владении, тоже не была чем-то неизвестным, и её ценность была столь же значительной.
«Хе-хе, ты права. Эзекер опасался, что ты продашь картины Пикассо кому-нибудь другому, поэтому он специально попросил меня передать тебе, что вся его коллекция — это подлинный китайский фарфор. Он надеется, что ты увидишь её в Лондоне, прежде чем решить, где окажутся работы Пикассо…»
И действительно, то, что Хуанфу Юнь сказал дальше, было похоже на то, что представлял себе Чжуан Жуй. Он только что вернулся из Эзкены и даже не успел перевести дух, прежде чем отправить ему факс. Было ясно, что его желание заполучить работы Пикассо, вероятно, было даже сильнее, чем желание Чжуан Жуя заполучить сине-белый фарфор Юань.
Чжуан Жуй взял себя в руки и сказал: «Брат Хуанфу, что ты думаешь, мне следует сделать? Обменять эти шесть эскизов Пикассо на фарфоровую статуэтку эпохи Юань в сине-белых тонах работы Гуйгуцзы?»
«Почему? Почему вы предлагаете шесть картин всего за один фарфоровый кусок? Брат, говори мне, тебе следовало бы запросить заоблачную цену — один эскиз за один фарфоровый кусок — и содрать с этого старого мерзавца кучу денег…»
С другого конца провода раздался крик Хуанфу Юня. Он был ещё более безжалостен, чем Чжуан Жуй. В любом случае, с тех пор, как работы Пикассо выставлялись на аукцион, прошло уже несколько лет. Предметы в руках Чжуан Жуя определённо были редкими товарами, так почему бы не воспользоваться этим?
Чжуан Жуй кивнул и сказал: «Хорошо, давайте сделаем по-твоему. Я пока не буду ему отвечать; сначала я проверю почву. Кстати, мне нужно еще больше двадцати эскизов. Не могли бы вы познакомить меня с еще несколькими людьми?»
Выслушав анализ Хуанфу Юня, Чжуан Жуй осознал значимость его эскизов и перестал спешить. Он решил дождаться, пока увидит сами фарфоровые изделия, прежде чем вести переговоры с Эзкеной.
Ни Чжуан Жуй, ни Хуанфу Юнь не знали, что если бы не вмешательство Чжуан Жуя, Эзкена устроил бы целое представление, продавая и покупая собственные вещи, на аукционе китайской керамики, произведений искусства и предметов экспортного искусства Christie's в Лондоне несколько месяцев спустя.
Чтобы искусственно завысить рыночную стоимость фарфора юаньской сине-белой гаммы, Эзекер лично заплатил более 1 миллиона фунтов стерлингов за обработку заказа, подняв цену фарфорового изделия юаньской сине-белой гаммы с изображением Гуйгуцзы, спускающегося с горы, до ошеломляющих 230 миллионов юаней, установив на тот момент рекорд самой высокой аукционной цены китайского искусства в мире.
Однако сейчас ситуация несколько изменилась, поскольку Чжуан Жуй обратил внимание на это фарфоровое изделие сине-белого цвета из Юаня под названием «Гуйгуцзы». Последовавший за этим аукцион по заоблачной цене всё же состоялся, но продано было уже не это фарфоровое изделие. Более того, в некотором смысле Эзкена также помогла Чжуан Жую, сделав для него что-то полезное.
Конечно, все это будет обсуждаться позже и подробно объяснено в следующем тексте.
«Хорошо, завтра я приведу к вам почетного куратора Музея Гиме, чтобы он посмотрел ваши картины. Кстати, скажите, сколько подлинных картин Пикассо у вас на самом деле?»
Хуанфу Юнь тоже не мог скрыть своего любопытства. Он только что стал свидетелем того, как Стерлинг подтвердил подлинность картины Чжуан Жуя. Независимо от характера Стерлинга, его навыки аутентификации были весьма известны в европейском мире искусства.
«Хе-хе, не считая этих шестерых, осталось еще двадцать два. Как вам это? Теперь вы сможете кого-нибудь обмануть?»
Чжуан Жуй самодовольно рассмеялся в трубку. В те времена, когда он делал покупки на Taobao в Китае, он вел себя как задира у себя под боком. Даже если ему удавалось найти сокровище, Чжуан Жуй не был особенно рад, особенно своей первой находке — рукописи. До сих пор Чжуан Жуй чувствует себя виноватым перед той старушкой.
Однако Чжуан Жуй нисколько не чувствовал вины за обман иностранцев; он был практически готов отрубить головы этим иностранным дьяволам огромным мечом.
Глава 638 Редкие товары для накопления (3)
«Чжуан Жуй, это господин Базиль Гиме из Музея Гиме в Париже. Он потомок Эмиля Гиме, основателя Музея Гиме, и в настоящее время является директором музея…»
На следующее утро в гостиничный номер Чжуан Жуя прибыла вторая группа гостей, также привезённых Хуанфу Юнем. Однако на этот раз Цинь Сюаньбин не прятался в номере, а остался в гостиной с Чжуан Жуем.