Бассу Гиммику, вероятно, было около пятидесяти лет, у него были седые волосы, и он носил очки в золотой оправе. Он выглядел очень утонченным, как университетский профессор. Пожав руку Чжуан Жую, он молча оценил молодого человека перед собой.
Предположение Чжуан Жуя оказалось верным. Помимо должности директора Музея Гиме, Бат также преподавал в университете, что делало его настоящим профессором.
Бата сопровождал оценщик. Как говорится, у каждого своя специализация. Бат не был хорошо знаком с работами Пикассо, но в Париже и Европе было так много людей, изучавших творчество Пикассо, что найти оценщика картин Пикассо было непростой задачей.
«Мистер Басс, здравствуйте, пожалуйста, садитесь…»
Чжуан Жуй не был особенно воодушевлён, но и холодным его тоже не назовёшь. Однако к Бассу отнеслись гораздо лучше, чем к Эзкене накануне; по крайней мере, Цинь Сюаньбин налил им обоим по чашке кофе.
Предки Эзкены были бывшими французскими бандитами, а предки Басса были относительно невинными людьми, поэтому его угощали кофе и чаем в доме Чжуан Жуя.
Чжуан Жуй изучил историю Музея Гиме и узнал, что Эмиль Гиме, основатель Музея Гиме, был промышленником из Лиона, Франция. Он официально основал Музей Гиме в 16-м округе Парижа в 1889 году, где в основном представлены экспонаты, посвященные религиозной культуре Египта, Древнего Рима, Греции и стран Азии.
Большая часть коллекций Музея Гиме была приобретена Эмиром Гиме во время его ранних путешествий по миру, включая Египет, Грецию, Японию, Китай и Индию.
Изначально музей в основном демонстрировал религиозные культуры Египта, Древнего Рима, Греции и стран Азии. Однако благодаря серии экспедиций и исследований в различных регионах Дальнего Востока музей все больше сосредотачивался на Азии, сохраняя при этом раздел, посвященный религиозным традициям Древнего Египта.
В 1927 году музей Гиме перешел в ведение Французского управления музеев и, таким образом, получил большое количество произведений искусства, приобретенных исследователями во время их экспедиций в Центральную Азию и Китай.
Позже музей получил оригинальные артефакты из Индокитайского музея и экспонаты, найденные во время французской экспедиции в Афганистан, что помогло утвердить репутацию Музея Гиме как учреждения с богатой коллекцией произведений искусства, охватывающей более широкую индокитайскую культурную сферу.
К 1945 году коллекции французских государственных музеев претерпели масштабную реорганизацию. Музей Гиме передал свой египетский раздел Лувру, который, в свою очередь, пожертвовал свой раздел азиатского искусства, сделав Музей Гиме ведущим музеем азиатского искусства.
Именно по этой причине в музее Гиме хранится большое количество ценных китайских артефактов. Конечно, среди них есть и ценные произведения китайского искусства, пожертвованные Лувру потомками Альянса восьми держав. Поэтому Чжуан Жуй попросил Хуанфу Юня связаться с музеем Гиме. Однако Чжуан Жуй был несколько удивлен, что Базиль Гиме смог приехать лично.
Во Франции много музеев, но Музей Гиме, несомненно, лучший из них, поскольку большая часть его экспонатов — это артефакты азиатской или китайской культуры.
Поскольку Чжуан Жуй — музей, специализирующийся на азиатской тематике, изначально он не питал больших надежд на возможность обмена коллекциями с Басом Гиме, но после встречи с ним почувствовал, что ситуация, похоже, улучшается.
«Господин Басс, если позволите, основная деятельность вашего музея сосредоточена на азиатском искусстве. Интересно, каково ваше мнение о работах Пикассо?»
Чжуан Жуй сначала должен был понять значение работ Пикассо в сознании Басса, прежде чем тот смог бы договориться о более выгодной цене. Он также знал, что иностранцы более прямолинейны в своих сделках, и если бы он попытался ходить вокруг да около, Басс Гиме, вероятно, не понял бы его слов к вечеру.
«Господин Чжуан, хотя Пикассо был испанцем, большую часть своей жизни он провел во Франции, поэтому его также следует считать французом. Его влияние во Франции намного превосходило влияние любого другого француза, включая президента де Голля того времени…»
Неприкрытое восхваление Пикассо со стороны Басса Гиме привело Чжуан Жуя в восторг. «Лучше бы ты относился к Пикассо как к предку, — подумал он, — тогда я смогу запросить за него еще более высокую цену».
«Как музей с более чем столетней историей, мы должны развиваться по нескольким направлениям. Помимо грамотного управления азиатским искусством, мы должны также изучать и коллекционировать шедевры европейских мастеров модернизма. А работы Пикассо – это то, о чём мечтает каждый музей…»
Чжуан Жуй не знал, что, хотя музей Гиме формально и был связан с Французским центром музеев, на самом деле он был самодостаточен в плане различных расходов и прибыли. В современном коммерческом обществе для лучшего развития музею, несомненно, необходимо что-то более привлекательное.
По сравнению с китайской культурой, работы Пикассо, несомненно, привлекут больше внимания туристов со всего мира. Это также обеспечит музею Гиме новый источник дохода и дополнительные средства для проведения работ по реконструкции и сохранению экспонатов.
Самое важное, что в музее Гиме хранится множество китайских антиквариатов, которые долгое время находились на складах, некоторые из них десятилетиями не видели света. Басс Гиме считает, что если бы эти антиквариаты можно было обменять на работы Пикассо, это предложение было бы принято всеми.
Бить детей в дождливый день — это в любом случае занятие. И если ему удастся обменять какие-нибудь китайские произведения искусства, не имеющие ценности, на всемирно известные работы Пикассо, то, как ни посмотри, Бас Гиме считает, что ничего не потеряет.
«Конечно, господин Чжуан, прежде всего, работа Пикассо, которая у вас есть, должна быть оригинальной, чтобы у нас вообще была возможность сотрудничества…»
Увидев, как Чжуан Жуй пожимает ему руку, Басс сидел как в тумане и не мог не намекнуть Чжуан Жую.
«О, конечно. Извините, мистер Басс, я вспомнил кое-что другое. Некоторые работы мистера Пикассо находятся прямо здесь. Вы и ваш оценщик можете начать оценку прямо сейчас…»
Чжуан Жуй махнул рукой, и Пэн Фэй достал шесть натюрмортов, а также шесть детских эскизов. Чжуан Жуй достал сразу 12 работ, поскольку считал, что собеседник является представителем музея, и спрос, вероятно, довольно высок.
Если Басс Гиме сможет предоставить подходящий китайский антиквариат, который также оценит Чжуан Жуй, то Чжуан Жуй не будет против выставить на всеобщее обозрение все оставшиеся эскизы Пикассо.
Конечно, Чжуан Жуй по-прежнему намеревался оставить Эзкене шесть эскизов женщин Пикассо. В конце концов, Чжуан Жуй давно присматривался к двум фарфоровым изделиям из сине-белого фарфора Юань, находящимся в руках Эзкены, и твердо решил забрать одно из них с собой.
После того, как Чжуан Жуй увидел Басса Гиме и оценщика и сосредоточил их внимание на эскизе Пикассо, он подошел ближе к Хуанфу Юню и сказал: «Брат Хуанфу, спасибо вам еще раз за помощь. Кстати, эти двое говорят по-китайски?»
«Нет, профессор Бат преподает химию, а не лингвистику...»
Хуанфу Юнь покачал головой и с негодованием сказал: «Брат Чжуан, хватит пустых обещаний. Если хочешь отблагодарить брата, принеси что-нибудь настоящее. Например: если в музее Гиме есть старинные китайские мечи, можешь достать один для меня? Конечно, я заплачу, если он не будет слишком дорогим…»
Наблюдая, как Чжуан Жуй ведёт переговоры с другими, используя работы Пикассо как редкий товар, Хуанфу Юнь почувствовала себя так, словно её поцарапала кошка. К сожалению, ей не повезло, как Чжуан Жую, и она подумала, что Чжуан Жуй получит мясо, а ей останется только суп.
"Хе-хе, это легко, это легко. Если ничего не поможет, есть мой меч Дингуан..."
Чжуан Жуй посмотрел на Хуанфу Юня и рассмеялся, но, упомянув меч Дингуан и увидев возбужденное выражение лица Хуанфу Юня, Чжуан Жуй с озорной ухмылкой сказал: «Если ничего не получится, я и меч Дингуан тебе дать не смогу…»
"Черт возьми, скажи что-нибудь правдоподобное..."
Хуанфу Юнь прервал Чжуан Руя, чувствуя разочарование.
«Хорошо, как ты и сказал, брат Хуанфу, если у Цзимея есть хорошие мечи, я обязательно найду для тебя один…»
Чжуан Жуй согласно кивнул. Если бы не Хуанфу Юнь, он был бы совершенно растерян, приехав в Париж, и не знал бы там ни одного человека. Эзекера и Басса познакомил с Хуанфу Юнем. Даже если бы Хуанфу Юнь захотел купить старинные мечи, Чжуан Жуй с удовольствием подарил бы ему один.
Конечно, это исходит из предположения, что мечи в музее Гиме не того же уровня, что и меч Дингуан. Если бы это было так, Хуанфу Юнь не смог бы себе их позволить, даже если бы захотел. Отдать их бесплатно? На вашем месте вы бы отдали кому-нибудь бесплатно вещь, стоящую сотни миллионов?
Уладив все вопросы с Хуанфу Юнем, Чжуан Жуй взглянул на Басса и оценщика, понизил голос и сказал: «Брат Хуанфу, я слышал, что в музее Гиме хранится более 20 000 китайских артефактов. Как вы думаете, на что нам следует их обменять?»
Чжуан Жуй был действительно озадачен этим вопросом. Вчера, когда он был в музее Гиме, его внимание привлекло нефритовое панно эпохи Западной Хань — «Белый нефритовый тигр». Однако китайские артефакты, представленные в музее, составляли лишь очень небольшую часть коллекции, и Чжуан Жуй опасался, что упустил из виду какие-то ценные экспонаты.
Хуанфу Юнь усмехнулся и сказал: «Всё просто, брат. Позволь мне сказать тебе, что в 1945 году Азиатский отдел Лувра перенёс все свои азиатские артефакты в Музей Гиме. Все самое ценное находится там…»
Глава 639 Редкие товары для накопления (4)
Лувр в Париже не нуждается в представлении; я думаю, его знают все. Это один из старейших, крупнейших и самых известных музеев в мире, который можно сравнить с Запретным городом в Китае.
Коллекция Лувра не имеет себе равных среди других музеев мира, включая Венеру Милосскую, Мону Лизу и Крылатую Викторию Самофракийскую, которые считаются тремя величайшими сокровищами мира.
«Мона Лиза» Леонардо да Винчи не нуждается в представлении; она вышла за рамки искусства и стала известна каждому. Даже дети трех-пяти лет, вероятно, слышали о Моне Лизе. Ее мечтательную и очаровательную улыбку многие искусствоведы называют «таинственной улыбкой». «Венера Милосская» — также всемирно известная статуя богини. С момента ее обнаружения в феврале 1820 года возле древней гробницы на греческом острове Милос в Эгейском море эта мраморная полуобнаженная статуя в полный рост, без рук, потрясла мир своим непревзойденным очарованием.
Статуя высотой два метра, с прекрасным лицом и пропорциональным телосложением. Ее одежда сползла до бедер. Хотя правая рука отсутствует, она все еще демонстрирует уникальные женские изгибы, выглядя достойно и очаровательно. После приобретения Францией за крупную сумму денег, она была выставлена в специальном выставочном зале Лувра. С тех пор «Венера Милосская» стала известна во всем мире и символом любви и красоты.
Что касается «Крылатой Победы Самофракийской», французский скульптор Роден однажды воскликнул: «Это практически настоящие мышцы; вы можете почувствовать температуру её тела, когда прикасаетесь к ней». Благодаря этим трём всемирно известным произведениям искусства статус Лувра практически непоколебим.
От древнеегипетского, греческого, этрусского и римского искусства до искусства различных стран Востока, включая скульптуры от Средневековья до современности, а также поразительное количество королевских сокровищ и шедевров живописи, Лувр стал всемирно известным дворцом искусства.
Если рассматривать только объем коллекции, то Луврский дворец вполне может с ним сравниться. Однако, если говорить о странах и регионах, представленных в коллекции, то, вероятно, ни один музей в мире не может сравниться с Лувром.
Согласно статистике, в настоящее время в Лувре хранится более 400 000 произведений искусства со всего мира.
Французы выставляли эти художественные сокровища в шести основных галереях в соответствии с их происхождением и типом: Галерея восточного искусства, Галерея древнегреческого и римского искусства, Галерея древнеегипетского искусства, Галерея сокровищ, Галерея живописи и Галерея скульптуры.
На заре своего существования большая часть коллекции Лувра поступала из частных пожертвований.
Большая часть восточных произведений искусства была передана французской армией во время вторжения в Китай. Фрей неоднократно передавал китайский антиквариат из Юаньминъюаня Лувру и музею Гиме, поэтому Хуанфуюнь напомнил об этом Чжуан Жую.
Лувр когда-то передал все свои редкие азиатские артефакты в музей Гиме, поэтому можно представить, насколько богата коллекция музея Гиме.
«Господин Чжуан, без сомнения, все эти двенадцать ваших эскизов — работы господина Пикассо, и все они подлинные…»
К этому моменту Басс и оценщик завершили проверку подлинности эскизов. Судя по возрасту бумаги и стилю живописи, эти работы, несомненно, принадлежали Пикассо. Более того, на трёх эскизах стояла собственная подпись Пикассо.
«Хуанфу однажды сказал мне, что господин Чжуан хотел обменять эти работы Пикассо на некоторые китайские артефакты из нашего музея. Интересно, есть ли у господина Чжуана какие-нибудь работы, которые его заинтересовали бы, и хотел бы он упомянуть их, чтобы мы могли обсудить это подробнее…»
Басс продолжил, объяснив, что его музей Гиме, в отличие от Лувра, уже владеет работами Пикассо. Поэтому Басс пришел искренне, действительно желая обменять эскизы Пикассо, находящиеся в распоряжении Чжуан Жуя.
«Господин Басс, я еще не посещал ваш музей, но давно слышал, что в нем находится самая обширная коллекция китайских артефактов. Думаю, то, что сейчас выставлено, — это лишь верхушка айсберга».
Чжуан Жуй солгал. Сначала он расхваливал коллекцию Басса, а затем сказал: «Работы господина Пикассо любимы людьми во всем мире. Господину Бассу несложно заполучить эти работы, но прежде чем мы сможем сотрудничать, он должен создать соответствующие произведения искусства…»
«Что касается соответствующих произведений искусства? Господин Чжуан, вы знаете, все артефакты из Азии в нашей коллекции — древние и чрезвычайно ценные. Думаю, вы можете сначала выбрать несколько из них…»
Хотя Чжуан Жуй был на несколько десятилетий моложе Басса, Басс всё же использовал уважительные обращения, разговаривая с Чжуан Жуем. Другого выхода не было; на рынке произведений искусства те, кто владел товаром, были доминирующей стороной.
"Выбирать?"
Чжуан Жуй немного поколебался, прежде чем сказать: «Господин Басс, если это возможно, я хотел бы сначала ознакомиться с каталогом предметов, полученных вашим музеем в обмен на Лувр в 1945 году, а также с некоторыми китайскими артефактами, которые Фрей тогда передал музею Гиме. Это вас устроит?»
В Китае более ста лет назад самые ценные антиквариатные предметы прятали в Юаньминъюане императоры, носившие рясы. Они стоили дороже, чем китайский антиквариат, пожертвованный авантюристами музею Гиме, поэтому Чжуан Жуй и поднял этот вопрос напрямую.
«Конечно, если у господина Чжуана будет время, мы можем сегодня днем сходить в музей Гиме. Я принесу вам туда необходимые материалы…»
Басс Гиме на мгновение заколебался, прежде чем согласно кивнуть. Поскольку он решил включить эти работы Пикассо в коллекцию Музея Гиме, он понимал, что должен заплатить за это. Басс не верил, что Чжуан Жуй, будучи относительно молодым, сможет обмануться.
«Сегодня днем, хорошо, сегодня днем, мистер Басс. Могу я пригласить вас на обед?»
Чжуан Жуй согласно кивнул и пригласил Басса Гиме. Хотя французы обычно пьют красное вино, несколько бокалов могли бы сблизить их. Возможно, старик перед ним был бы в хорошем настроении и угостил бы его чем-нибудь дополнительным.
Услышав слова Чжуан Жуя, Басс с сожалением пожал плечами и с улыбкой сказал: «Чжуан, хотя мне бы очень хотелось пообедать с вами и этой прекрасной дамой, к сожалению, мне нужно вернуться и привести в порядок документы. Знаете, некоторые файлы не трогали десятилетиями…»
Возможно, китайские произведения искусства, пожертвованные Фреем и другими, были бесценны в глазах Чжуан Жуя, но для музеев Бата и Гиме эти предметы не представляли большой ценности. Количество произведений искусства, выставленных в выставочных залах музея Гиме, составляло менее одной десятой от количества экспонатов на складе.
Кроме того, Басс знал, что многие предметы антиквариата из Китая долгое время хранились в музее Гиме. Не говоря уже об антиквариате, спрятанном глубоко на складе, даже каталоги антиквариата, вероятно, потребовали бы много времени, чтобы его найти.
«Хорошо, мистер Басс, я навещу вас сегодня ровно в 2 часа дня…»
Чжуан Жуй, услышав, что это важное дело, не стал настаивать, встал и проводил Басса и оценщика до двери.
Обернувшись, Чжуан Жуй посмотрел на Хуанфу Юня и сказал: «Брат Хуанфу, не хотел бы ты пойти со мной сегодня днем?»
«Чепуха, не пытайтесь меня обмануть. Я всё ещё хочу увидеть коллекцию Музея Гиме...»
Хуанфу Юнь раздраженно посмотрел на Чжуан Жуя. Во многих европейских странах, помимо Британского музея и нескольких других музеев, вероятно, мало мест, где собрано больше китайского антиквариата, чем в музее Гиме. Даже если вы не можете их купить, это все равно своего рода возможность увидеть их.
После того как в полдень Хуанфу Юнь угостил Чжуан Жуя французским пиром, он немного отдохнул в отеле, а затем сел в предоставленный отелем автомобиль и вместе с Цинь Сюаньбином и Хуанфу Юнем отправился в музей Гиме.
Что касается Пэн Фэя, он послушно оставался в своем гостиничном номере, охраняя бесценные эскизы Пикассо. Это были козыри Чжуан Жуя в переговорах с иностранными коллекционерами, и он не мог позволить себе допустить никаких ошибок.
«Господин Чжуан, добро пожаловать…»
Получив предварительный звонок, Басс уже ждал у входа в музей. На этот раз им удалось сэкономить 8 фунтов стерлингов на входном билете в музей Гиме. Под руководством Басса Чжуан Жуй и его группа вошли в офис музея на втором этаже.
Кабинет Басса занимает около 70 или 80 квадратных метров. У входа находится небольшая приемная. Чжуан Жуй и остальные сидят на диване в приемной и рассматривают обстановку в кабинете куратора.
"Черт, это же просто экстравагантно..."
Благодаря своему проницательному взгляду Чжуан Жуй без труда мог определить подлинность всех антиквариатов на полках. Среди них были египетские деревянные резные фигурки фараонов, инкрустированные драгоценными камнями, тайские бронзовые статуи Будды, драгоценные персидские ковры и, конечно же, китайский фарфор.
Чжуан Жуй, глядя на эти вещи, почувствовал прилив волнения и пожелал в ту же ночь превратиться в Человека-паука и собрать их все.
«Мистер Бат, возможно, вы могли бы сначала взглянуть на то, какие произведения искусства из вашей коллекции могли бы меня заинтересовать…»
После беглого осмотра офисной обстановки вошла соблазнительная секретарша и спросила, что бы они хотели выпить. Чжуан Жуй небрежно заказал кофе, а затем обратился с просьбой к Бассу.
Размышляя о драгоценных культурных реликвиях, разграбленных сто лет назад, Чжуан Жуй почувствовал некоторое волнение.
Столетняя катастрофа была настолько разрушительной, что невозможно было подсчитать, сколько ценных антиквариатов было разграблено и вывезено за границу. Теперь, увидев эти национальные сокровища, существовавшие лишь в архивах коллекций, Чжуан Жуй и Хуанфу Юнь не могли сдержать восторга.
«Да, господин Чжуан, здесь собраны все документы, касающиеся пожертвования от французской семьи Фрей, включая оригиналы, такие как указ, подписанный тогдашним президентом Франции, о принятии дара от имени нации…»
Выслушав слова Чжуан Жуя, Басс взял со стола запечатанный конверт из крафт-бумаги.
Чжуан Жуй заметил на столе еще один точно такой же конверт, который, должно быть, принадлежал коллекции Азиатского отдела Лувра.
Глава 640 Редкие товары для накопления (5)