Все эскизы выполнены в черно-белом цвете, с отчетливыми оттенками и тонами. Пикассо использовал предельно простые мазки для создания серии изображений, которые сводят людей с ума.
Будь то обнаженные женщины со слегка застенчивыми выражениями лиц или невинные дети, гоняющиеся друг за другом и играющие, все они выглядят настолько реалистично, словно вот-вот соскочат со страниц книги.
Хотя Чжуан Жуй и мог определить подлинность этих эскизов, он ничего не знал о международном рынке произведений искусства и совершенно не представлял себе рыночную стоимость этих подлинных работ Пикассо.
«Чжуан Жуй, я ничем не могу вам помочь, но я слышал в прошлом году, что книга из семи эскизов Пикассо была продана за восемь миллионов долларов. У вас здесь тридцать два эскиза, так что, должно быть, она стоит еще дороже, верно?»
Хотя и ювелирные изделия, и картины Пикассо являются произведениями искусства, Цинь Сюаньбин мало что о них знала. Она лишь встречала некоторую информацию о Пикассо в объявлениях некоторых аукционных домов.
"Я понимаю?"
Чжуан Жуй аккуратно убрал картину и, опустив голову, задумался. Спустя некоторое время он поднял взгляд и сказал: «Давай сначала примем душ. А Хуанфу Юнь попросит разрешить нам сегодня вечером поужинать вместе…»
Цинь Сюаньбин послушно кивнула. Она знала, что Чжуан Жуй снова что-то замышляет, потому что они договорились поужинать при свечах этим утром.
«Картина Пикассо?»
Чжуан Жуй явно недооценил влияние Пикассо за рубежом. После того как он почти шепотом сказал Хуанфу Юню, что у него более тридцати эскизов Пикассо, Хуанфу Юнь почти выкрикнул этот вопрос, что привлекло внимание всех посетителей западного ресторана.
«Не могли бы вы быть немного спокойнее?»
Чжуан Жуй раздраженно посмотрел на Хуанфу Юня. К счастью, Хуанфу Юнь говорил по-китайски. В противном случае, если бы местные жители узнали, что у него есть картины Пикассо, эти международные воры могли бы на него наброситься.
Такое уже случалось. Некоторые миллиардеры за рубежом часто нанимают иностранных воров для кражи ценных произведений искусства из музеев или частных домов с целью приобретения желаемых экспонатов.
Конечно, даже если они и приобретут эти произведения искусства, они смогут оценить их только в своем узком кругу и будут держать в строжайшей тайне; в противном случае, Интерпол, вероятно, сразу же окажется в поле их зрения.
«Брат Чжуан, даже если у меня крепкое сердце, ты можешь напугать меня до смерти. Сначала это был меч, фиксирующий свет, а теперь — эскизы Пикассо. Почему все самое лучшее оказывается у тебя?»
Хуанфу Юнь в гневе отрезал ножом и вилкой кусок стейка, положил его в рот и энергично зажевал, словно только так он мог выплеснуть свое негодование.
«Кстати, вы можете быть уверены, что все эти эскизы настоящие?»
Проглотив стейк, представляя Чжуан Жуя своим воображаемым врагом, Хуанфу Юнь вдруг задумался над этим вопросом. У него и Цинь Сюаньбина была одна и та же мысль: Чжуан Жуй, возможно, и очень хорошо разбирается в китайском антиквариате, но по сравнению с зарубежным искусством это две практически совершенно разные области.
Чжуан Жуй медленно отпил глоток красного вина, кивнул и сказал: «Это, вероятно, на 90% правда, брат Хуанфу. Если не верите, можете проверить подлинность…»
Хуанфу Юнь был немного сбит с толку словами Чжуан Жуя и спросил: «Какое отношение ко мне имеет найденное тобой сокровище? Какое отношение я имею к тебе? Кому я должен доверять, а кому нет?»
«Эй, брат Хуанфу, разве у тебя нет связей за границей? Я вот о чём подумал: завтра пригласи организационный комитет этого аукциона, а затем пригласи представителей музея Гиме. Я хочу обсудить с ними деловую сделку…»
Чжуан Жуй огляделся и поделился своими мыслями. На самом деле, с тех пор как он получил эту партию эскизов, Чжуан Жуй размышлял о том, как с ними поступить.
А что касается сохранения этих работ для собственной коллекции? Чжуан Жуй действительно не одобряет подобный стиль зарисовок из-за рубежа. Кроме того, если бы он всё своё время посвящал зарисовкам обнажённых женщин, у него бы точно начался беспорядок на заднем дворе.
Если бы он не хотел их оставлять себе, ему пришлось бы их продать. Однако у Чжуан Жуя не было недостатка в деньгах, и он не хотел просто продавать эти эскизы. Для некоторых людей деньги не могли измерить ценность этих рисунков.
Хотя Чжуан Жуй не знал рыночной цены этих картин, он был в курсе статуса Пикассо среди международных коллекционеров — тот был в центре внимания. Если бы он объявил о намерении выставить на аукцион рисунки Пикассо, коллекционеры по всему миру были бы потрясены.
По сравнению с работами Пикассо, китайское искусство, стоимость которого в последние годы быстро выросла, кажется незначительным; в сознании иностранцев эти два направления просто несравнимы.
Поэтому у Чжуан Жуя возникла идея: мог ли он использовать эти эскизы Пикассо в обмен на китайскую коллекцию, которая должна была быть выставлена на аукцион или которая хранилась в музее Гиме?
Эти ценные культурные реликвии были украдены предками иностранных грабителей, но Чжуан Жуй, по сути, получил эти работы Пикассо бесплатно. Это ситуация «око за око», в которой ни одна из сторон не проигрывает.
Глава 633. Столкновение титанов (Часть 2)
Все ценные китайские культурные реликвии, представленные в зарубежных музеях, имеют свою историческую подоплеку. Большинство из них были пожертвованы потомками членов Альянса восьми держав, и их количество весьма значительно.
В одном только парижском музее Гиме хранится более 20 000 произведений китайского искусства, включая неолитические нефритовые артефакты, бронзовые изделия династий Шан и Чжоу, украшения для лошадей и колесниц, бронзовые зеркала, древние монеты и лакированные изделия.
В области скульптуры музей Гиме не только располагает масштабными работами, демонстрирующими буддийское искусство, но и коллекциями династий Хань и Тан. В области декоративно-прикладного искусства он представляет полную историческую картину, отражающую технологические инновации в истории фарфора, посредством более чем 10 000 предметов керамики, грубого фарфора, селадона и твердого фарфора.
Кроме того, в музее Гиме хранится более тысячи картин эпохи от Тан до Цин. Можно сказать, что, за исключением нескольких фарфоровых изделий, почти каждое произведение искусства, находящееся там, считалось бы первоклассной культурной реликвией, если бы его привезли в Китай.
Как говорится, вещи ценятся за свою редкость. С увеличением количества китайских произведений искусства иностранцы перестали уделять им должное внимание.
Например, некоторые картины и керамические изделия китайского двора династии Цин, подаренные музею Гиме французским генералом Фреем, хранятся на складе музея и никогда не выставлялись.
Китай обладает долгой историей и цивилизацией, насчитывающей пять тысяч лет. По известным причинам, около 60% его ценных культурных реликвий были утрачены за рубежом. Это чрезвычайно большое число, оцениваемое в миллионы экземпляров.
Однако с произведениями искусства за рубежом ситуация иная. В других странах для появления гениального художника, такого как Моцарт, Бетховен, Ван Гог и Пикассо, могут потребоваться десятилетия или даже столетия.
Хотя двое упомянутых выше музыкантов являются выдающимися мастерами, они всё же относятся к сфере искусства. Например, рукописные ноты Бетховена однажды были проданы на аукционе за астрономическую сумму. Аналогично, скрипки, на которых играл Моцарт, также пользуются большим спросом у коллекционеров.
Однако важно знать, что Моцарт использовал лишь несколько скрипок, а Бетховен сочинил ещё меньше оригинальных произведений. Хотя Пикассо был плодовитым художником, создавшим за свою жизнь более 60 000 работ, это не такое уж большое число, учитывая количество коллекционеров по всему миру.
Пикассо — единственный человек в истории искусства, чьи работы были приобретены Лувром при жизни, поэтому его слава очевидна. При жизни десятки тысяч его работ уже были приобретены другими людьми и редко появлялись на рынке.
Поэтому китайские произведения искусства легко найти на международном рынке художественных аукционов, и они встречаются довольно часто. Однако найти работы Пикассо, Ван Гога и других крайне сложно. Аукционы, на которых представлены их работы, часто привлекают крупных коллекционеров со всего мира.
Это не означает, что китайский антиквариат уступает зарубежным произведениям искусства; дело лишь в количестве и восприятии его иностранными коллекционерами. Влияние таких художников, как Пикассо и Ван Гог, носит глобальный характер; их имена можно услышать практически везде, где живут люди.
Поскольку Китай в ранние годы был изолирован от мира, а его каллиграфия и живопись в основном носили абстрактный и свободный характер, они не были оценены или приняты иностранцами. Поэтому влияние некоторых великих каллиграфов и художников на протяжении истории, очевидно, было не таким значительным, как влияние Леонардо да Винчи и Пикассо.
Однако у каждого свои предпочтения. В глазах Чжуан Жуя вещи, оставленные его предками, безусловно, лучше. Именно поэтому у Чжуан Жуя возникла идея: использовать работы Пикассо для обмена на китайские культурные реликвии, утраченные за границей.
«Брат Хуанфу, что ты думаешь о моей идее?»
Чжуан Жуй полностью изложил Хуанфу Юню свои мысли, поскольку у него не было связей в международных кругах коллекционеров произведений искусства, в то время как Хуанфу Юнь на протяжении многих лет посещал различные аукционы и знал многих образованных коллекционеров и представителей музеев.
Хуанфу Юнь явно не до конца осмыслил слова Чжуан Жуя. Он долго сидел, размышляя, прежде чем наконец произнести: «Брат, ты действительно готов расстаться с этими работами Пикассо? Знаешь, это коллекционные вещи, о которых все мечтают…»
"О чём я всегда мечтал?"
Чжуан Жуй презрительно скривил губы и сказал: «Кто принесет мне бронзовый артефакт, сравнимый с мечом Дингуан, тот обменяет на него все тридцать два эскиза. Меня это не интересует; все они — эскизы обнаженных старух, с обвисшей плотью, что в них такого интересного…»
«Не могли бы вы выразиться тактичнее? Ведь всё дело в искусстве…»
Сидя рядом с ним, Цинь Сюаньбин больше не могла этого терпеть и раздраженно сильно ущипнула Чжуан Жуя. С возрастом кожа у женщин всегда становится дряблой, и Цинь Сюаньбин не хотела в будущем слышать подобные комментарии в свой адрес.
«Хе-хе, моя дорогая жена, ты стареешь, но ты всё ещё моя драгоценная любимица…»
После приезда за границу Чжуан Жуй почувствовал себя очень расслабленным. Возможно, под влиянием романтического Парижа он стал говорить гораздо смелее, чем заставил Цинь Сюаньбина покраснеть.
«Ну же, вам двоим стоит поискать другое место для флирта…»
Хуанфу Юнь нетерпеливо закатил глаза. Разве это не просто издевательство над его нехваткой женщин? Однако Чжуан Жуй действительно разозлил Хуанфу Юня. Если он не хочет сегодня вечером удовлетворить свою похоть пятью пальцами, похоже, ему снова придется отправиться в бар, чтобы «похвастаться своим национальным престижем».
«Брат Хуанфу, ты думаешь, что то, о чём я говорю, осуществимо? Если нет, я просто заберу все эти рукописи обратно в Китай. Тогда кто будет выпрашивать что-либо у этих иностранцев…»
Видя, что Хуанфу Юнь теряет терпение, Чжуан Жуй быстро сменил тему, решив, что ему следует хотя бы учесть чувства одиноких мужчин старшего возраста.
«Обмен коллекциями с частными лицами и музеями за рубежом не исключен, но есть одно условие: ваши эскизы должны быть подлинными…»
Во время разговора Хуанфу Юнь вдруг оживился и продолжил: «Если это правда, брат, то эта сделка будет успешной. Мы не остановимся, пока не обманем иностранца…»
Действия Чжуан Жуя по сути представляли собой бартер, подобный обмену между отечественными коллекционерами, только поднятый на международный уровень. Понимание Хуанфу Юнем ценности работ Пикассо намного превосходит понимание Чжуан Жуя.
После смерти Пикассо его работы выставлялись на аукцион лишь раз в три-пять лет. Если все картины Чжуан Жуя подлинные, они, несомненно, вызовут огромный ажиотаж на международном аукционном рынке.
«О? Брат Хуанфу, как нам найти правильный баланс?»
Чжуан Жуй понимал, что принадлежащие ему картины Пикассо чрезвычайно редки и ценны, и он, конечно же, не мог обменять их на китайские культурные реликвии равной ценности. Однако Чжуан Жуй не разбирался в международном аукционном рынке и боялся, что, установив слишком высокую цену, отпугнет покупателей.
Хуанфу Юнь рассмеялся и сказал: «Около тридцати эскизов, если бы все они действительно были работами Пикассо, хе-хе, ты думаешь, ты сможешь обменять их на одну саблю? Покажи им это, они, скорее всего, дадут нам хотя бы десять, и им придётся умолять нас обменять их…»
"Черт, это слишком безжалостно! Они вообще перейдут на другую сторону?"
Слова Хуанфу Юня поразили Чжуан Жуя. У всех этих антиквариатов есть своя цена. Национальные сокровища, такие как меч Дингуан, чрезвычайно ценятся на международном аукционном рынке. Хотя работы Пикассо редко выставляются на аукционы, они все еще находятся в обращении у людей. Разве кто-то согласится на сделку, которая явно принесет им убытки?
«Да, кто-то обязательно продаст», — утвердительно кивнул Хуанфу Юнь и добавил: «Аукционные дома не будут торговать; для них приоритет — максимизация прибыли. Но некоторые частные коллекционеры, восхищающиеся работами Пикассо, и музеи, владеющие китайским искусством, безусловно, будут торговать. Для этих людей рыночная стоимость коллекции не является самым важным фактором; они ценят репутацию произведения. В представлении некоторых крупных коллекционеров 100 китайских антикварных предметов могут стоить не так много, как одна работа Пикассо…»
Чжуан Жуй не рассердился, услышав слова Хуанфу Юня, потому что знал, что тот говорит правду. В предыдущие годы цены на китайский антиквариат на международном рынке были невысокими. Лишь в последние годы цены были завышены некоторыми международными спекулянтами и аукционными домами.
Однако, по мнению многих коллекционеров в Европе и Америке, ценность китайского антиквариата по-прежнему далека от сопоставимой с ценностью работ Ван Гога, Пикассо и других художников. Это видно из списка 10 самых дорогих картин, когда-либо проданных на аукционах, четыре из которых принадлежат Пикассо, но ни одна из них не является древней китайской живописью.
«Брат Хуанфу, через несколько дней я уезжаю в Лондон, так что тебе лучше поторопиться и максимально использовать это время…»
Немного подумав, Чжуан Жуй все же сказал Хуанфу Юню, что неважно, будет он присутствовать на парижском аукционе китайского искусства или нет, но у него очень мало времени, и он должен сделать то, о чем его попросила теща.
«Не волнуйся, брат, на этот раз мы заставим этих иностранцев пролить много крови…»
Хуанфу Юнь, обдумав это, был взволнован и сказал: «Ладно, я больше не буду есть. Сначала пойду поищу кого-нибудь. Кстати, брат, ты должен убедиться, что это правда, иначе я не смогу остаться в этом кругу за границей…»
В последние несколько дней на парижский аукцион приехало значительное количество людей со всего мира, включая некоторых коллекционеров-миллиардеров. Все они являются целевой аудиторией аукционного дома Хуанфуюня, и Хуанфуюнь также знает, что у этих людей дома хранятся ценные культурные реликвии Китая.
После ухода Хуанфу Юня Чжуан Жуй немедленно позвонил Пэн Фэю. Услышав слова Хуанфу Юня, Чжуан Жуй почувствовал смешанные чувства тревоги и неуверенности. Если эскизы украдут, он будет опустошен. Лучше позволить Пэн Фэю сохранить их в безопасности.
«Брат Чжуан, где ты? В номере отеля? Хорошо, готовься, я приведу с собой друга из Англии, скоро будем…»
Чжуан Жуй только что вернулся в свой гостиничный номер, когда ему позвонил Хуанфу Юнь.
Глава 634 Профессиональная этика
"Чжуан Жуй, что случилось?"
Когда Цинь Сюаньбин увидела, как Чжуан Жуй взяла телефон, выражение её лица изменилось, и она невольно задала вопрос.
«Всё в порядке. Хуанфу Юнь сказал, что скоро приведёт людей посмотреть на эскизы Пикассо. Сюаньбин, почему бы тебе не пойти внутрь и не посмотреть телевизор? Я развлеку их в гостиной…»
Не прошло и часа с тех пор, как Чжуан Жуй расстался с Хуанфу Юнем в ресторане. Он не ожидал, что Хуанфу Юнь окажется таким расторопным. Пэн Фэй только что приехал; тот вышел купить духи для своей девушки. Французские духи известны во всем мире.
«Хорошо, Чжуан Жуй, удачи!» Цинь Сюаньбин послушно махнула кулаком в сторону Чжуан Жуя и вошла в номер. Они остановились в номере люкс, из которого была отдельная гостиная, предназначенная для решения официальных вопросов.
«Хуанфу, мы с тобой знакомы уже несколько лет. Ты ведь не станешь мне врать в таком случае, правда? Ты уверен, что это эскиз Пикассо?»
В машине, направлявшейся к отелю Чжуан Жуя, англичанин в смокинге беседовал с Хуанфу Юнем на ломаном китайском. Рядом с ним сидел белый мужчина лет пятидесяти.
Этого англичанина зовут Эзекенази, он очень известный коллекционер в Лондоне. Семья Эзекенази — влиятельные коллекционеры китайского искусства во всем мире. На сегодняшний день три из десяти самых дорогих лотов китайского фарфора, проданных на аукционах, принадлежат коллекции семьи Эзекенази.
Причина, по которой семья Эзекенази владела таким большим количеством китайских произведений искусства, была, конечно же, неразрывно связана с их предками. Подобно французу Фрею, все они участвовали в разграблении Старого Летнего дворца.
Чтобы стать коллекционером мирового класса, недостаточно не иметь ценных культурных реликвий из Китая или обладать только китайскими культурными реликвиями; необходимо также иметь произведения западного искусства.
В семье Эзекенази немало китайского антиквариата, но западных артефактов у них немного. Поэтому, получив звонок от Хуанфу Юня, Эзекенази прервал званый ужин, на который собирался, немедленно взял с собой оценщика, поехал за Хуанфу Юнем и направился в отель, где остановились Чжуан Жуй и остальные.
«Господин Эзекенер, с вашим проницательным взглядом вы наверняка сможете с первого взгляда определить, являются ли эти эскизы в руках моего друга работами Пикассо. Думаете, я бы использовал такой нелепый повод, чтобы заставить вас оценить поддельные картины?»
Хотя Хуанфу Юнь был знаком с Чжуан Жуем недолго и не видел работ Пикассо, которые, по утверждению Чжуан Жуя, он считал, что тот не был человеком, склонным к неосторожным высказываниям.
«Местонахождение работ господина Пикассо в значительной степени установлено, и нам пока ничего не известно об их пропаже. Господин Эзекер, я думаю, мы зря тратим время…»
Оценщик Стерлинг, сидевший рядом с Эзкеной, пожал плечами. Для него, уже закончившего работу, это было личное время.
«Послушайте, жители Востока — это нация, которая преуспевает в сотворении чудес. Может быть, у этого Чжуана действительно есть работы Пикассо?»
Для торговцев антиквариатом упустить шанс невозможно; даже при ничтожно малых обстоятельствах, лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать. Истории о находках скрытых сокровищ часто происходят именно в такие, казалось бы, незначительные моменты.
«Чжуан Жуй, это господин Эзекер из Англии. Его семья владеет большой коллекцией китайского искусства, но у них довольно мало европейского искусства. Они хотели бы посмотреть, являются ли ваши эскизы работами Пикассо?»