«Хе-хе, брат Хуанфу, способные должны делать больше, не так ли, все?»
Чжуан Жуй усмехнулся и подбодрил их, а некоторые из знакомых, следовавших за Хуанфу Юнем, тоже рассмеялись.
«Нет, директор, почему бы вам не взять с собой людей в зал с керамической выставкой? Прошло уже почти полчаса, давайте поскорее закончим и пойдем в отель на ужин…»
Гости проявляли большой интерес к музею Чжуан Жуя, но Хуанфу Юнь не проявлял к нему никакого интереса. Он сам занимался почти всей организацией и оформлением выставочного зала.
«Итак, друзья, которые интересуются керамикой и нефритом, пойдемте со мной…»
Не успели они оглянуться, как по меньшей мере 200 из трех-четырех сотен гостей уже слушали, как Хуанфу Юнь рассказывал о павильоне мечей и ножей. Когда Чжуан Жуй окликнул его, большая часть людей тут же разошлась и последовала за ним.
После того, как всех вывели из зала мечей и ножей, прямо напротив находится вход в зал керамики. Это самое привлекательное место для туристов, помимо зала бронзовых изделий, поскольку здесь выставлено всего восемь существующих в мире образцов сине-белого фарфора юаньской эры с фигурками. Однако из-за своего расположения в данный момент внутри немного людей.
«Учитель Чжуан, это... это ведь не из нефрита вырезано?»
У входа в музей керамики находятся две изысканно выполненные хрустальные витрины. Одна из них высотой около 1,5 метра, а внутри неё находится предмет, похожий на бонсай.
Это дерево бонсай высотой около 30 сантиметров. На его изумрудно-зеленом стволе несколько ветвей, и на этих ветвях, толщиной примерно с мизинец, цветут красные и желтые цветы размером с ноготь.
В особом освещении весь саженец напоминал небесное дерево, над которым поднимался туман, идеально воплощая фразу «красный нефрит и зеленый изумруд» и излучая ослепительное сияние.
«Хе-хе, сестра Цичжу, не будьте такими вежливыми. Просто называйте меня Сяо Чжуан. Я не могу смириться с тем, что вы называете меня учительницей…»
Человек, обратившийся к Чжуан Жуй, был Ци Чжу. Чжуан Жуй всё ещё был ей должен услугу в Чанхуа. Он улыбнулся и несколько раз махнул руками, сказав: «Верно, это нефритовое дерево. Я нашёл его на аукционе нефрита в Мьянме в начале года. Оно было лично спроектировано и вырезано господином Ху Жуном, всемирно известным дизайнером нефрита…»
"Боже мой, это действительно нефритовое дерево! Сколько оно стоит?"
«Я никогда раньше не слышал, чтобы профессор Чжуан находил нефрит такого высокого качества?»
«Эй, разве ты не знаешь, что не стоит выставлять напоказ своё богатство? Кто будет кричать о том, что решил что-то хорошее, и это попадёт на весь мир?»
«Да, учитель Чжуан уже Нефритовый Король Севера, ему это не нужно, чтобы сохранить лицо…»
Услышав слова Чжуан Жуя, толпа позади него окружила витрину. Хотя это нефритовое дерево не было антиквариатом, его рыночная стоимость, вероятно, была не намного ниже, чем у меча Дингуан.
"Чжуан Жуй, это, вероятно, вырезано из нефрита, не так ли?"
Ци Чжу всегда любила нефрит и обладала хорошим вкусом. Увидев нефритовую тарелку с фруктами, которую ей вернул старый мастер Оуян, она сразу же оценила качество этого нефрита.
Разнообразие цветов на этом нефритовом блюде с фруктами превосходит даже разнообразие цветов нефритового дерева, охватывая почти все оттенки. Более того, благодаря искусной резьбе мастера, каждый фрукт изображен с невероятной детализацией. Без внимательного рассмотрения трудно заметить, что это подделка.
Чжуан Жуй кивнул и сказал: «Да, это изделие, вырезанное из хэтяньского нефрита. Это чрезвычайно редкий многоцветный хэтяньский нефрит, и его лично вырезал дедушка Гу Тяньфэн…»
Услышав слова Чжуан Жуя, человек, стоявший рядом с нефритовой тарелкой с фруктами, понял, что перед его глазами появилось еще одно бесценное сокровище.
Самое нелепое то, что многие люди только что не заметили эту вещь и подумали, что это музейный экспонат. Но они не считали, что обычная фруктовая тарелка должна сочетаться с такой витриной, которая стоит десятки тысяч юаней.
Многие присутствующие в зале, возможно, не слышали о Ху Жуне, но независимо от того, являются ли они ценителями нефрита или нет, им знакомо имя Гу Тяньфэна. Не говоря уже об этом драгоценном нефрите: даже обычные материалы, прошедшие через руки мастера Гу, значительно возрастают в цене.
«Чжуан Жуй, каждый предмет, который вы здесь выкладываете, просто невероятен…»
Ци Чжу вздохнула с чувством тревоги, осознав, что все коллекции в доме ее отца вместе взятые, вероятно, не сравнятся по значимости со значением всего лишь одного предмета из коллекции Чжуан Жуя.
Сборник глав 709 (Часть 2)
Услышав слова Ци Чжу, Чжуан Жуй, почти ничего не говоря, улыбнулся, но на его лице появилось уверенное выражение. Хотя в его музее было немного экспонатов, каждый из них был шедевром. Чжуан Жуй считал, что его музей сравним с государственными музеями.
Конечно, нет необходимости упоминать Дворцовый музей и тому подобное. Хотя он пережил несколько бедствий, он по-прежнему остается гигантом, намного превосходящим по масштабу то, с чем может сравниться Чжуан Жуй.
Увидев, что все еще рассматривают две нефритовые скульптуры, Чжуан Жуй сказал: «Давайте сначала посмотрим галерею керамики. Уже больше полуночи, и после осмотра нам нужно будет пойти поесть…»
Витрины для этих двух нефритовых скульптур разборные. Чжуан Жуй временно разместил их за пределами выставочного зала керамики, чтобы привлечь внимание. Как только откроется зал нефрита и прочих предметов, эти две нефритовые скульптуры, наряду с белым нефритовым тигром эпохи Западной Хань, полученным из Музея Гиме, станут главными экспонатами зала.
«Дамы и господа, этот фарфоровый сосуд сине-белой чеканки эпохи Юань, изображающий Гуйгуцзы, спускающегося с горы, является единственным в нашей стране фарфоровым изделием сине-белой чеканки эпохи Юань с изображением фигуры…»
Фарфоровый сосуд сине-белой гаммы эпохи династии Юань, изображающий Гуйгуцзы, спускающегося с горы, безусловно, заслуживает самого видного места в зале керамической выставки. Изысканный стеклянный футляр и ажурное хрустальное основание подчеркивают ценность этого фарфорового изделия.
Главное изображение на фарфоровой вазе рассказывает историю Гуйгуцзы, учителя Сунь Биня, который по неоднократной просьбе Су Дая, посланника из Ци, согласился спуститься с горы, чтобы спасти Сунь Биня и Дугу Чэня, известных генералов Ци, оказавшихся в ловушке в государстве Янь.
На фарфоровой вазе изображен Гигузи, сидящий прямо в колеснице, запряженной тигром и леопардом. Его тело слегка наклонено вперед, выражение лица спокойное и безмятежное, словно у бессмертного, демонстрирующего способность разрабатывать стратегии и одерживать победы издалека. Два пехотинца впереди колесницы расчищают путь длинными копьями.
Молодой, полный энергии генерал ехал на коне, держа в руках боевой флаг с надписью «Гуйгу» (Долина Призраков). Су Дай замыкал колонну верхом на лошади. Эта группа, вместе с горами, деревьями и скалами, создавала великолепный и прекрасный пейзаж.
Вся сине-белая фарфоровая роспись отличается богатством и яркостью красок, полной и сбалансированной композицией, четким разграничением основных и второстепенных элементов и гармоничным целостным звучанием. Фигуры изображены плавно и естественно, полны жизни, а камни выполнены сдержанными и умелыми мазками, что делает это произведение поистине совершенным.
Хотя на фарфоровом сосуде изображено не так много фигур, выражения лиц каждого персонажа отличаются богатством и тонкостью. Даже в фарфоре поздних династий Мин и Цин подобная изысканность встречается редко. Большинство присутствующих в зале — эксперты, и, естественно, знают о редкости и ценности этого фарфора.
Более того, всего месяц назад на аукционе в Лондоне, Англия, фарфоровое изделие сине-белого цвета, выполненное в форме юаня и изображающее фигуры, было продано за ошеломляющую сумму более 14 миллионов фунтов стерлингов, что эквивалентно более чем 230 миллионам юаней, шокировав мировое сообщество коллекционеров произведений искусства.
Хотя и тот фарфоровый сосуд был выполнен в сине-белой юаньской технике с изображениями, его форма и сюжетная составляющая значительно уступали этому фарфоровому сосуду «Спуск с горы» работы Гуйгуцзы. Увидев этот сосуд, все в выставочном зале были поражены. По данным международных аукционных цен, этот сине-белый фарфор Гуйгуцзы, вероятно, стоит более 300 миллионов юаней.
Сначала появился меч Дингуан, затем редкие нефритовые резные изделия, а теперь этот сине-белый фарфоровый сосуд Юань, который, безусловно, можно назвать бесценным сокровищем. У людей уже сформировалось представление о музее Чжуан Жуя: он определенно идет по пути элитных бутиков.
Судя по посещенным мною выставкам, второй том «Южного инспекционного тура Канси» великолепен и обширен. Даже в крупных городских музеях, таких как Нанкин или Шанхай, он был бы настоящей жемчужиной. Однако в музее Чжуан Жуя он, вероятно, даже не вошел бы в десятку лучших экспонатов, что свидетельствует о высоком уровне коллекции Чжуан Жуя.
Зал керамических изделий, пожалуй, является самым ценным в коллекции Чжуан Жуя. Картина «Гуйгуцзы, спускающиеся с горы» и фарфоровый кувшин с сине-белым узором в виде рыб стоят около 400 миллионов юаней, не говоря уже о полном наборе фарфора из пяти известных печных мастерских, который описывается как «даже с состоянием в десять тысяч золотых монет он не сравнится с одним-единственным изделием из фарфора Цзюнь».
Перед открытием музея Чжуан Жуя г-н Цянь из Киотского аукционного дома пригласил в музей оценщика, который оценил выставочный зал керамики более чем в 800 миллионов юаней, и это была консервативная оценка.
Разумеется, эта оценка была произведена после лондонского аукциона.
Потому что в последующие два месяца мировая аукционная сцена резко изменилась, и цены на китайские произведения искусства, особенно на керамику, взлетели до небес. Более двухсот предметов фарфора середины-конца династии Цин, которые Эзкена подарил Чжуан Жую, были оценены более чем в 100 миллионов юаней.
Чжуан Жуй действительно отправил приглашение Эзкене, но Эзкена не присутствовала на церемонии открытия, сославшись на болезнь.
«Чувствуете себя плохо? Возможно, вы злитесь на себя?»
Именно эти слова произнес Хуанфу Юнь, услышав, что Эзкена не пришла.
Чжуан Жуй мог представить, что Эзкена, вероятно, сейчас сожалеет о своей покупке. По стоимости эти десять эскизов Пикассо не могли сравниться с фарфором, который он обменял. Хотя у Эзкены все еще оставалось много прекрасных фарфоровых изделий, Чжуан Жуй полностью разграбил сине-белый фарфор династии Юань и фарфор из пяти великих печей династии Сун.
Что касается других выставочных залов Чжуан Жуя, президент Цянь также дал им оценку. Хотя бронзовый меч не подлежит торговле внутри страны, если бы его вывезли контрабандой за границу, его цена составила бы не менее 200 миллионов.
Исключая бронзовые изделия, которые Чжуан Жуй «временно заимствовал» из страны, только собственная коллекция Чжуан Жуя, включая две нефритовые скульптуры, по оценке г-на Цяня, составляет 2,2 миллиарда юаней. С учетом стоимости земли и здания самого музея, общая стоимость этого частного музея должна составить около 2,5 миллиарда юаней.
Честно говоря, даже Чжуан Жуй был удивлен, когда завершилась оценка его состояния. Нужно понимать, что с состоянием в 2,5 миллиарда юаней он вполне мог бы войти в десятку самых богатых людей Китая по версии Forbes в 2004 году.
Однако рейтинг Forbes учитывает множество факторов, таких как политическое влияние. У самого Чжуан Жуя его практически нет, и его международное влияние ограничивается миром искусства. Более того, он входит в число тех, кто попал в чёрный список аукционных домов.
Что касается его ведущей роли в частном секторе экономики, то Чжуан Жуй в этом отношении заслуживает еще меньше внимания. Если его музей можно считать частным предприятием, то Чжуан Жуй лишь тратит деньги и не приносит стране большой пользы, не говоря уже о том, чтобы быть лидером.
Однако, по мнению Forbes, Чжуан Жуй вряд ли занимает стратегически важное положение в своей отрасли. Что касается стоимости его коллекции, то его музей, безусловно, является одним из лучших частных музеев в Китае.
Что касается количества созданных им рабочих мест, то Чжуан Жуй далеко не так успешен, как перечисленные миллиардеры. В настоящее время у него всего несколько десятков штатных сотрудников, включая сотрудников компаний «Цинь Жуйлинь» и «Сюань Жуйчжай».
В Китае много людей, подобных Чжуан Жую. СМИ дали этому типу людей название: «скрытый магнат». У них много активов, но они предпочитают оставаться в тени, или же известны лишь в определенной отрасли.
Однако, если бы информация об инвестициях Чжуан Жуя просочилась в прессу, он, вероятно, смог бы попасть в список самых богатых людей Forbes, поскольку только нефритовый рудник в Мьянме мог бы принести Чжуан Жую как минимум 2 миллиарда юаней прибыли в течение следующих нескольких лет.
Большая часть нефритовых рудников в Синьцзяне уже истощена, и Чжуан Жуй уже получил от них дивиденды на сумму более 300 миллионов юаней. После завершения добычи эта сумма должна достигнуть 500 миллионов юаней, что примерно соответствует ожиданиям Нефритового Короля.
Кроме того, есть еще и девелоперский проект, в котором сейчас находится компания Zhuang Rui. Только предварительные продажи уже принесли от 700 до 800 миллионов юаней дохода. После продажи всех объектов инвестиции Zhuang Rui в размере 300 миллионов юаней как минимум увеличатся в четыре-пять раз.
Вот почему так много людей в Китае любят инвестировать в недвижимость. Это невероятно прибыльный бизнес, особенно учитывая, что многие люди, по сути, получают что-то даром — они берут деньги из банка одной рукой и возвращают их другой, не потратив ни копейки собственных средств.
После посещения двух выставочных залов коллекционеры и эксперты со всей страны не могли не испытывать благоговения перед Чжуан Жуем. Хотя деньги не могут измерить статус человека, они, безусловно, могут измерить его способности. В антикварном бизнесе успех человека измеряется количеством и качеством его коллекции. Хотя нынешняя коллекция Чжуан Жуя не может сравниться с коллекцией г-на Ма по количеству, по общей стоимости, по оценкам, только г-жа Чен, специализирующаяся на сандаловом дереве, может сравниться с Чжуан Жуем.
После этой церемонии открытия Чжуан Жуй, проработавший в этом бизнесе менее двух лет, уже достиг статуса в отечественном мире антиквариата, который мог соперничать с положением господина Ма. Долгое время после этого приглашения на различные форумы, лекции и оценочные мероприятия поступали к Чжуан Жую словно снежинки. Конечно, это все истории для потом.
«Итак, все, давайте еще раз осмотрим зал с бронзовыми изделиями, а потом пойдем обедать…»
Чжуан Жуй хлопнул в ладоши, чтобы привлечь всеобщее внимание, а затем повел всех из выставочного зала керамики. Внезапно он увидел идущего к нему Пэн Фэя и был ошеломлен.
«Пэн Фэй, где дядя Дэ? Ты же его не пригласил?»
Младшая невестка дяди Де должна родить в эти дни. Как и ее свекор, дядя Де тоже хочет как можно скорее увидеть своего большого, пухлого внука. Поэтому, получив приглашение от Чжуан Жуя, он все это время оставался в Чжунхае и не приезжал.
Чжуан Жуй относился к дяде Де с уважением, как к отцу, и он определенно пожалел бы, если бы дядя Де не пришел на открытие его музея.
Поэтому Чжуан Жуй поручил Пэн Фэю и съемочной группе ждать в Чжунхае. Как только невестка дяди Дэ родит и дядя Дэ увидит своего внука, он немедленно пригласит дядю Дэ в Пекин.
«Брат Чжуан, дядя Дэ приехал, но как только он сюда прибыл, он сразу же направился в выставочный зал…»
Пэн Фэй указал на выставочный зал позади себя, который находился ближе всего к главному входу и куда Чжуан Жуй вел своих людей.
Из-за многочисленных ограничений на торговлю бронзовыми изделиями в Китае, зал бронзовой выставки посещает сравнительно немного коллекционеров. Большинство посетителей — это специалисты, изучающие бронзу, в частности, большие бронзовые сосуды дин династий Шан и Чжоу.
Глава 710. Старая, но всё ещё сильная.
«Дядя Де, поздравляем с рождением еще одного большого и здорового внука! Ха-ха, учитель Мэн, мы не смогли найти вас во время церемонии перерезания ленточки. Посмотрите, как хорошо все было организовано…»
Прибыв в зал с бронзовыми изделиями, Чжуан Жуй увидел группу людей, собравшихся вокруг витрины на стене. Протиснувшись внутрь, он увидел профессора Мэна и дядю Дэ, которые указывали на экспонаты внутри и комментировали их.
Чжуан Жуй успешно прошёл собеседование в аспирантуру в июне, а это значит, что в сентябре он станет студентом Пекинского университета.
Чжуан Жуй также сообщил профессору Мэну об открытии музея, но сегодня было слишком много людей, поэтому профессор Мэн попросил своего зятя Чжао Годуна помочь с организацией приема. Во время церемонии перерезания ленты Чжуан Жуй действительно думал о своем наставнике, но когда он спросил Чжао Годуна, тот не знал, куда делся профессор Мэн.
«Я всего лишь старый хрыч, недостаточно хорош для таких вещей. Маленький Чжуан, ваш музей действительно замечательный. Среди всех музеев Пекина, кроме Музея императорского дворца и Столичного музея, вероятно, ни один другой музей не может сравниться с вашей коллекцией…»
Профессор Мэн — очень порядочный учёный. Помимо научных исследований и изучения текстов, он редко принимает участие в общественной жизни. Телеканал CCTV несколько раз приглашал его на «Форум ста школ», но он каждый раз отказывался. Он также намеренно избежал участия в недавней церемонии перерезания ленточки.
«Учитель Мэн, я ещё молод, я не заслуживаю такой похвалы…»
Чжуан Жуй знал профессора Мэна почти год и понимал, что этот учитель, которого дядя Де описывал как человека со странным характером, на самом деле был очень сентиментальным. Если вы ему нравились, он никогда не злился, как бы вы с ним ни шутили, а если вы ему не нравились, он не говорил ни слова.
«Вы двое, перестаньте быть такими сентиментальными...»
Отношения дяди Де с Чжуан Жуем очевидны. Он подозвал Чжуан Жуя, указал на коллекцию в витрине и сказал: «Ладно, сопляк, иди сюда и расскажи, откуда у тебя эта вещь?»
Услышав слова дяди Де, Чжуан Жуй взглянул на стеклянную витрину, прикрепленную к стене, и тут же рассмеялся. Оказалось, это было бронзовое зеркало, которое он нашел на складе антикварного магазина в Париже.
В идеале этот предмет должен был бы находиться в разделе «Разное», но поскольку в этом разделе слишком мало предметов, он временно выставлен в зале выставки изделий из бронзы.
Чтобы подчеркнуть необычность этого бронзового зеркала, Чжуан Жуй специально модифицировал витрину. Теперь бронзовое зеркало расположено боком, обращенным наружу, а внутри витрины на него падает луч красного света под углом 45 градусов.
Таким образом, на белой стене внутри отражается изображение бодхисаттвы, сидящей на лотосовом троне. Бодхисаттва Гуаньинь, с волосами, собранными в высокий пучок, и развевающимися одеждами, держит вазу, ее глаза слегка прикрыты, а лицо выражает доброту и сострадание.
Хотя отражающий узор на статуе бодхисаттвы чёткий, он довольно тусклое. Его трудно рассмотреть, не подойдя вплотную и внимательно не изучив. Сегодня пришли сотни гостей, и ни одному человеку не удалось его увидеть. Однако дядя Де и профессор Мэн его обнаружили.
Чжуан Жуй еще не подтвердил происхождение этого бронзового зеркала. Он может лишь предположить, что оно относится к династиям Суй и Тан, основываясь на цвете и силе содержащейся в нем духовной энергии. Это объясняется тем, что в ту эпоху буддизм был широко распространен, а регион был исключительно богат, и, вероятно, только монахи того времени могли позволить себе создавать такие изысканные буддийские артефакты.
«Дядя Де, учитель Мэн, я приобрел эту вещь в Париже. Она досталась мне от того же человека, что и работы Пикассо…»
Чжуан Жуй всегда гордился этим. Находить выгодные предложения на Taobao в Китае — это все равно что наживаться на собственном народе, но когда он находит сокровища за границей, все одобрительно одобряют его и говорят: «Удивительно».
«Учитель Чжуан, вы говорите правду? Такое ощущение, что я слушаю сказку».