51e tableau à l'huile

Ce livre provient de , un site de téléchargement gratuit de romans au format TXT.

Pour obtenir des ebooks gratuits plus récents, veuillez consulter le site

La 51e peinture à l'huile de Mao Jie

Section 1 : Des choses étranges se produisent au musée d'art

À Shanghai, si un bâtiment arbore une plaque de bronze le désignant comme « Unité de protection des reliques culturelles de la municipalité de Shanghai », cela témoigne d'une lignée prestigieuse et d'une histoire glorieuse. Le musée d'art S est un tel bâtiment. Son prédécesseur était l'hippodrome de Shanghai, situé dans ce qui était alors une concession internationale appartenant à des intérêts anglo-américains. Au sud de l'hippodrome se dressait une grande tribune, devant laquelle s'étendait le célèbre hippodrome. Ce dernier avait amassé une fortune grâce aux loteries hippiques, autrefois appelées « Tickets de Champagne », et, croyant sans doute que le meilleur moyen d'afficher leur richesse était de construire un édifice, ses propriétaires dépensèrent généreusement deux millions de dollars d'argent. En 1933, un imposant bâtiment carré en granit de cinq étages s'éleva du sol, surmonté d'une tour d'horloge emblématique.

Après 1949, le Racecourse Club fut transformé en bibliothèque municipale, devenant un lieu de rencontre pour les passionnés de lecture. Il y a quelques années, un nouveau bâtiment fut construit sur la route Huaihai Ouest, et le Racecourse Club devint le musée municipal des beaux-arts. D'importants investissements furent consacrés à la rénovation intérieure, avec l'installation d'une climatisation centrale et d'un système de surveillance, tandis que le style original de la façade fut préservé.

Aujourd'hui, le musée d'art S se situe dans le district de Huangpu, à une centaine de mètres de la rue piétonne de Nankin, jouxtant le Grand Théâtre de Shanghai à l'est et faisant face à la place du Peuple au sud, avec l'hôtel de ville en son centre. Il s'agit sans conteste du cœur de la ville, un emplacement de premier choix.

Le musée d'art S est l'endroit le plus paisible de cette ville animée. Son atmosphère artistique invite les passants à ralentir et à contempler avec respect ce bâtiment de granit empreint de charme classique européen.

Le musée d'art S connaît sa plus forte affluence pendant la biennale. En semaine, il accueille une exposition permanente, avec deux grandes salles au rez-de-chaussée présentant des peintures à l'huile. Du deuxième au quatrième étage, on y trouve des peintures à l'huile, des peintures traditionnelles chinoises, des estampes, des sculptures, et même des installations d'art d'avant-garde, ainsi qu'une bibliothèque d'art, des boutiques vendant pinceaux, peintures, papier de riz, et bien plus encore.

Récemment, le musée d'art S a accueilli une exposition personnelle du célèbre peintre sino-américain M. M. Ce dernier, peintre à l'huile, est diplômé de l'Académie des beaux-arts de Shanghai. Après son immigration aux États-Unis dans les années 1980, sa popularité n'a cessé de croître. Il y a deux ans, l'un de ses portraits à l'huile a été vendu aux enchères aux États-Unis pour 1,9 million de dollars, établissant ainsi un record pour un peintre né à Shanghai ces dernières années. Ce succès l'a propulsé sur le devant de la scène, et il est aujourd'hui considéré comme le peintre à l'huile le plus recherché sur le marché international depuis Chen Yifei.

Cette exposition individuelle présente 50 œuvres, principalement des peintures à l'huile, mais aussi des sculptures et des croquis.

L'exposition durera trois semaines. Malgré son emploi du temps chargé, M. M. a fait le déplacement jusqu'à Shanghai pour l'inaugurer. Il n'a fait qu'une brève apparition le jour du vernissage, tenant une courte conférence de presse avec un nombre restreint de personnes dans le salon VIP au cinquième étage du musée, avant de repartir précipitamment. Il semblerait qu'il travaille actuellement sur une peinture à l'huile pour un musée d'art privé londonien, ainsi que sur une sculpture pour le nouveau siège de l'Organisation du Fonds monétaire en Suisse, dont l'achèvement est prévu l'année prochaine. Il est extrêmement occupé.

L'exposition de M. M. rencontre un franc succès. Malgré un prix d'entrée de 50 RMB (contre 20 RMB habituellement), elle attire toujours un public nombreux. Durant les deux premières semaines, elle a battu le record de fréquentation d'une exposition individuelle au musée d'art S. Ce n'est que durant la dernière semaine que l'affluence a progressivement diminué.

Le dernier jour de l'exposition d'art, un événement inattendu s'est produit.

Conformément à la réglementation, le musée d'art ferme à 18h et cesse de vendre des billets à 16h.

Le dernier visiteur a quitté l'exposition vers 17h15. Bien que l'heure de fermeture ne fût pas encore arrivée, personne d'autre ne viendrait. Le personnel a commencé à ranger l'exposition plus d'une demi-heure à l'avance, en retirant soigneusement chaque œuvre, en vérifiant qu'elle n'était pas endommagée, puis en la plaçant dans des pochettes de protection préparées à cet effet.

Chaque œuvre étant de taille différente, les pochettes de protection sont également de dimensions variables. Ces pochettes sont confectionnées sur mesure en fonction des dimensions de l'œuvre et chaque coin est numéroté par impression numérique. Une fois l'œuvre insérée, une étiquette est apposée à l'extérieur. Cette étiquette sert de scellé et garantit que l'œuvre ne sera pas ouverte pendant le transport. Elle mentionne le nom du propriétaire de l'œuvre et l'adresse de livraison.

Sur les cinquante œuvres exposées, hormis quelques-unes provenant de l'atelier new-yorkais de M. M., la majorité sont issues de collections privées étrangères, notamment de galeries privées en Europe, de musées d'État et de galeries d'art universitaires aux États-Unis, et quelques-unes ont été acquises par de grandes entreprises ou des fondations. La pièce la plus précieuse de cette exposition ornait déjà le luxueux bureau du président d'une société industrielle à Tokyo avant même son ouverture.

Ces œuvres seront restituées à leurs propriétaires respectifs par FedEx, accompagnées d'une lettre de remerciement signée personnellement par le directeur du musée d'art S, exprimant sa gratitude pour leur soutien indéfectible à l'exposition et leur souhaitant la bienvenue à Shanghai, où le musée leur offrira un accueil chaleureux, etc.

L'ensemble du processus de clôture s'est déroulé sans accroc et de manière ordonnée, tout se déroulant comme prévu.

La dernière étape consiste à entreposer les cinquante œuvres d'art dans la réserve du musée et à les emballer en fonction de leur destination. Les camions FedEx viendront les chercher le lendemain à 10 h.

À 20h30, le bureau du directeur, au cinquième étage, reçut un appel. Le directeur adjoint répondit. Dans un premier temps, il crut qu'on lui demandait de descendre

; la réserve se trouvait au sous-sol du musée, et en tant que directeur adjoint, il devait signer les reçus de stockage. Cependant, le contenu de l'appel était tout autre.

« Est-ce l'assistant Liu ? Voici Xiao Luo. »

Xiao Luo est membre du personnel chargé de la collecte et de l'élimination des œuvres exposées lors de l'exposition d'art.

« Assistant Liu, vous feriez mieux de descendre. Nous sommes au deuxième étage. »

"Ce qui s'est passé?"

"Il manque une étiquette ici."

Il manque une étiquette

? Comment est-ce possible

?

Ces gens sont tellement lents et indécis, ils me dérangent pour un rien

! Comment est-ce possible qu'il y ait une pénurie d'étiquettes

? Elles sont toutes imprimées par ordinateur et portent des numéros correspondant à ceux des pochettes de protection. Il suffit de repérer le numéro, de détacher l'étiquette et de coller la partie adhésive sur la pochette.

C'est tellement simple, même un enfant peut le faire.

L'assistant, grommelant entre ses dents, prit à contrecœur l'ascenseur pour descendre.

Quand j'ai décroché tout à l'heure, il discutait joyeusement avec une fille de Qingdao, dans le Shandong, sur un forum de discussion en ligne. Il était sur le point d'obtenir son numéro, mais il a dû se déconnecter. Pas étonnant qu'il soit déçu.

Lorsque le conservateur adjoint arriva dans l'espace d'exposition au deuxième étage, deux membres du personnel l'attendaient. À leurs pieds se trouvaient trois œuvres d'art, toutes protégées par des pochettes, et deux d'entre elles portaient des étiquettes.

Peinture à l'huile n° 51

: 773 Série Horreur 13

Section 2 : La Joconde en est le meilleur exemple.

Xiao Luo désigna la troisième œuvre d'art appuyée contre le mur et dit : « C'est celle-ci ; je ne trouve pas son étiquette. »

« Comment est-ce possible qu'il ait disparu ? Se pourrait-il qu'il soit entre les mains de quelqu'un d'autre ? »

«Non, nous avons utilisé toutes les étiquettes.»

Xiaoqin, une employée, lui tendit un autocollant. L'étiquette avait été arrachée et l'autocollant était maintenant vierge, ce qui signifiait qu'ils n'avaient effectivement plus d'étiquettes.

« En rupture de stock ? Comment est-ce possible ? Auraient-ils pu mettre deux étiquettes sur la même œuvre d'art ? »

« Nous avons tout vérifié, et une telle situation n'existe pas. »

Le conservateur adjoint examina les deux œuvres posées à côté de lui. Leurs protections portaient les numéros 014 et 038. Les étiquettes déjà apposées arboraient également ces numéros. En dessous, le nom du propriétaire et l'adresse de livraison étaient inscrits respectivement en mandarin et en anglais.

Cette situation a dû se produire parce qu'une étiquette a été oubliée lors du processus de fabrication des étiquettes.

Si tel est le cas, les heures supplémentaires de ce soir seront considérablement prolongées. Je devrai consulter le catalogue, trouver le propriétaire et l'adresse postale de l'œuvre, les saisir dans l'ordinateur pour recréer l'étiquette, puis la coller.

Il semblerait que je ne puisse pas obtenir le numéro de téléphone de la fille de Qingdao. Elle est peut-être déjà en train de discuter avec un autre. Quand je me reconnecterai, elle m'ignorera probablement…

L'assistant conservateur soupira, s'approcha de l'œuvre d'art sans étiquette et y jeta un coup d'œil.

L'œuvre est protégée par une pochette rigide, maintenue par quatre coins renforcés sur mesure, situés en haut, en bas, à gauche et à droite. Elle est soigneusement enveloppée dans une couche de papier kraft et une couche de plastique, ce qui la protège des petits dommages tels que les éclaboussures d'eau et les chocs.

Le conservateur adjoint marmonna quelque chose et jeta un coup d'œil aux quatre coins. Chaque coin portait le sceau officiel du musée d'art S et le numéro de l'œuvre, clairement indiqué comme «

051

».

L'assistant du conservateur sentit sa paupière droite se contracter violemment.

L'exposition présente cinquante œuvres, numérotées séquentiellement de 001 à 050. Comment le

……