Утраченное состояние можно вернуть благодаря Шу Кэ

Глава 137

Imagino que tras este muro debe haber un jardín, con el trinar de los oropéndolas y la fragancia que trae el viento. Varios grupos de árboles verdes con copas frondosas se alzan sobre el muro, mientras que varias ramas de rosas que han brotado del jardín cuelgan de la parte superior del mismo.

Desde dentro del muro se oían risas y charlas, mientras las mujeres pedían a gritos que alguien empujara el columpio del jardín.

Hizo retroceder ligeramente a su caballo, se apoyó en el extremo del puente y se quedó de pie de reojo junto a los sauces llorones, entrecerrando los ojos bajo la luz dorada del sol mientras observaba la dirección desde la que se elevaba el columpio.

Quizás el muro era demasiado bajo, o el columpio demasiado alto, pero cuando el columpio alcanzó su punto más alto, la figura de la mujer apareció fugazmente sobre el muro rosa.

La mujer tendría unos diecisiete o dieciocho años, cejas delicadas y ojos de ave fénix, una hermosa cabeza y cabello, y un cuello largo y elegante. Mientras se balanceaba en el columpio, su ropa ondeaba y se movía con una gracia elegante y ligera.

Cuando el columpio se balanceó por segunda vez, ella lo vio y giró la cabeza sorprendida. Él sonrió levemente, se subió la manga con calma y se limpió suavemente un amento de álamo que le había caído en la frente.

Ella lo miró tres veces desde detrás del muro, sentada en el columpio, y luego se detuvo. Dentro del muro, oyó a varias mujeres susurrando; debían de estar hablando de él con sus compañeras.

Un instante después, las rosas de la pared se mecieron, dejando ver dos pequeños moños y el flequillo de una jovencita con el pelo suelto. Entonces, el rostro de una chica de trece o catorce años apareció ante su vista.

Comparada con la mujer que acababa de ver, ella tenía el rostro un poco más redondo, la piel clara y unos ojos grandes y brillantes. Cuando sus miradas se cruzaron, la sonrisa en sus labios aún no se había desvanecido, y su actitud pura, radiante e inocente le hizo sentir como si ya la hubiera visto antes.

La niña apoyó las manos contra la pared, mirándolo fijamente con los ojos muy abiertos, desde su rostro y cejas, su ropa y diadema, hasta su látigo de seda, su fino caballo, su brida de jade y su silla de montar tallada.

Su mirada se posó en sus diez dedos. Sus uñas eran de un rosa limpio, sin pintar, y a él le parecieron adorables, así que le sonrió.

La risa la sobresaltó. Como si de repente recordara algo, giró bruscamente la cabeza y miró hacia atrás, diciéndole a la persona que estaba dentro de la pared: "Hermana, pásame el abanico".

Alguien le ofreció un abanico de seda, que ella aceptó. Luego, con solemnidad, volvió a colocar el abanico sobre su rostro, cubriendo la zona debajo de sus ojos, pero sus hermosos ojos aún lo observaban con curiosidad.

Su sonrisa se acentuó y le preguntó: "Disculpe, señorita, ¿por dónde debo girar para entrar por la puerta principal de la residencia del prefecto?".

—¿Por qué has venido a la residencia del prefecto? —preguntó con su voz aún infantil desde detrás del ventilador.

Él respondió: "Deseo presentar mis respetos al viceministro Fu".

—¿Qué quieres de mi padre? —preguntó la niña de inmediato. Antes de que él pudiera responder, mirando fijamente el trozo de túnica carmesí que asomaba por debajo de la manga de su camisa negra, añadió otra pregunta que le interesaba más: —¿Quién eres?

Montado en un caballo blanco, de pie contra el telón de fondo de la hierba fragante y los sauces en el sur, hizo una leve reverencia ante ella y dijo con una sonrisa: "Soy Feng Jing de Jiangxia".

(Fin de "Sombra de flor borracha")

La ciudad solitaria (La princesa que se enamoró de un eunuco) - Historia paralela: La princesa de Yan

Número de palabras del capítulo: 3464 Hora de actualización: 08-09-14 18:44

"Doble felicidad" y escándalos en la corte de la dinastía Song del Norte

◎Bai Xuexiang

La obra "Doble Felicidad", pintada por Cui Bai, pintor de la corte de la dinastía Song, fue llevada a Taiwán por el gobierno nacionalista de Nankín en 1949 junto con muchas otras reliquias culturales. Actualmente se conserva en Taipéi y es uno de los tesoros más preciados del Museo del Palacio Nacional de Taipéi.

"Doble Felicidad" representa una desolada escena otoñal con hojas escarchadas cayendo. En la pintura, una urraca se posa sobre un árbol marchito, desafiando con su graznido a un conejo salvaje que se ha acercado. Otra urraca alza el vuelo para unirse a la contienda, mientras el conejo gira la cabeza y observa. El contraste entre la urraca y el conejo es increíblemente vívido. Generaciones posteriores descubrieron una inscripción en el tronco del árbol en la pintura: "Pintado por Cui Bai en el año de Jia? Xin Chou". Jia? Xin Chou se refiere al sexto año del reinado de Jia? del emperador Renzong de la dinastía Song del Norte, que corresponde al año 1061 d. C.

La pintura de los letrados surgió durante la dinastía Song del Norte, imbuida de una profunda conciencia humana. Canalizaba las emociones reprimidas a través del pincel y la tinta, evocando resonancia en el espectador mediante imágenes artísticas. "Doble Felicidad" también puede clasificarse como pintura de los letrados. Cui Bai utilizó ocre claro para representar el otoño marchito, una época de desolación y el inevitable declive de la vida. Tanto la liebre como la urraca muestran expresiones de miedo. ¿Qué significado profundo transmite en última instancia esta famosa pintura?

Situemos la pintura "Doble Felicidad" en el contexto de la era Jiajing. En el sexto año del reinado de Jiajing, Cui Bai, un renombrado pintor de flores y pájaros, ingresó en la Academia Imperial de Pintura sin examen durante el reinado del emperador Renzong, convirtiéndose en pintor de la corte. Ese año, estalló un escándalo en la corte de la dinastía Song del Norte, conmocionando a la corte e incluso provocando un debate entre los ministros, incluido Sima Guang. El motivo era que el palacio imperial de Bianjing prohibía estrictamente abrir sus puertas por la noche, pero la hija mayor del emperador Renzong, la princesa Fukang, llamó a las puertas y entró en plena noche. Los rumores sobre la vida privada de la princesa se extendieron rápidamente, y posteriormente fue despojada de su título.

La historia comienza en el segundo año de la era Mingdao (1033), cuando la emperatriz viuda Zhangxian Liu falleció. El emperador Renzong quedó sumido en el dolor, y sus sirvientes le revelaron que la consorte Li, una doncella de la emperatriz viuda Liu, era su madre biológica. Conociendo su verdadera identidad, el emperador Renzong, para expiar su culpa hacia su madre biológica, ascendió repetidamente a su tío materno, Li Yonghe, a altos cargos oficiales. Sintiendo remordimiento, concertó el matrimonio del hijo de Li Yonghe, Li Wei, con la hija mayor del emperador, la princesa Fukang. Poco sabía que esta acción desencadenaría una tragedia familiar.

El emperador Renzong tuvo dificultades para concebir; ninguno de sus hijos varones sobrevivió, y solo cuatro de sus trece hijas llegaron a la edad adulta. La princesa Fukang nació en 1038, cuando Renzong tenía casi treinta años. No era exagerado decir que adoraba inmensamente a su hija mayor. En la dinastía Song del Norte, a las princesas se les otorgaban inicialmente títulos honoríficos, y posteriormente feudos. "Fu" y "Kang" representaban las bendiciones del emperador para la buena salud y el bienestar de su hija mayor. Los registros históricos indican que la princesa Fukang era una joven excepcionalmente inteligente y orgullosa, sumamente filial con su padre. Cuando Renzong enfermó, ella lo atendió día y noche, incluso yendo descalza y con el cabello despeinado a rezar al cielo, deseando ocupar el lugar de su padre.

En el segundo año del reinado de Jiajing (1057), el emperador Renzong celebró una grandiosa ceremonia de investidura para la princesa Fukang, de veinte años, otorgándole el título de princesa de Yan. La ceremonia fue tan suntuosa como la investidura de una emperatriz, de una magnitud sin precedentes y prácticamente inigualable, ya que ninguna princesa durante el reinado del emperador Yingzong había recibido tal honor. Ese mismo año, la princesa contrajo matrimonio con Li Wei, y el emperador Renzong gastó 100

000 ristras de monedas en la construcción de una residencia para ella, demostrando así su profundo afecto por su hija.

Sin embargo, una boda suntuosa no garantiza la calidad de un matrimonio. La vida matrimonial de la princesa y su esposo se deterioró. La princesa menospreciaba a su marido, él la descuidaba y ella tenía una relación tensa con su suegra. Tras un análisis más profundo, es difícil determinar quién tuvo la culpa; solo cabe mencionar un viejo dicho: «Su posición social era desigual y no eran compatibles».

Durante la dinastía Song del Norte, era común que la familia imperial se casara con miembros de familias militares. Los emperadores y príncipes herederos se casaban con hijas de familias militares como concubinas, y los hijos de estas familias se casaban con princesas e hijas del clan imperial. Por ejemplo, la princesa Yan, hermana del emperador Taizu de Song, se casó con el general Gao Huaide; la princesa Xu, hermana de la princesa Fukang, se casó con Qian Jingzhen, bisnieto del rey de Wuyue y general de la Guardia Imperial Derecha; la princesa Lu se casó con Cao Shi, descendiente de Cao Bin y general de la Guardia Imperial Izquierda; y la princesa Wei se casó con Guo Xianqing, comisionado militar de Kaizhou. Estas mujeres provenían de familias militares o eran descendientes de funcionarios meritorios, y sus estilos de vida y niveles culturales eran generalmente similares a los de la familia imperial, por lo que las parejas se complementaban bien. La familia del yerno imperial, Li Wei, era una familia de nuevos ricos durante el reinado del emperador Renzong. El cuñado del emperador, Li Yonghe, era originalmente pobre en Bianjing (Kaifeng), donde se ganaba la vida fabricando papel moneda para los difuntos, probablemente uno de los trabajos más precarios entre los ciudadanos de la capital. Más tarde, la emperatriz viuda Zhangxian Liu lo recompensó con un cargo oficial menor como comandante militar del condado de Kaocheng. No fue hasta la muerte de la emperatriz viuda Liu y el reconocimiento del emperador Renzong como su madre que la familia Li alcanzó la prominencia. Como dice el refrán: "Se necesitan tres generaciones de funcionarios para saber vestir bien". En otras palabras, el buen gusto se cultiva a través de una larga vida aristocrática. Dado el carácter de nuevos ricos de la familia Li, sería extraño que pudieran ganarse el favor de una princesa joven, inteligente y orgullosa.

Este matrimonio, concertado entre parientes cercanos, era absurdo desde una perspectiva generacional. El yerno imperial Li Wei era en realidad primo del emperador Renzong y tío materno de la princesa. Se desconoce el año de nacimiento de Li Wei, pero al analizar las fechas de nacimiento y muerte del cuñado del emperador, Li Yonghe (988-1050), se observa que Li Yonghe ya tenía más de cincuenta años cuando nació la princesa. Lógicamente, Li Wei debería haber sido mucho mayor que ella. En la dinastía Song, ser viejo y soltero podía atribuirse, maliciosamente, a la falta de atractivo o a un mal carácter; por supuesto, esto es solo una especulación. Sin embargo, generalmente se acepta que las parejas con una diferencia de edad significativa se comunicaban menos que las parejas de edad y apariencia similares.

Ahora volvamos a la residencia de la princesa y veamos qué están haciendo la princesa y su esposo.

El yerno imperial, Li Wei, se dedicaba a cultivar una imagen de refinamiento, practicando el estilo caligráfico "blanco volador" y gastando generosamente en pinturas, caligrafía y antigüedades. Su afán por deshacerse de sus hábitos ignorantes y toscos solo hacía que su naturaleza de nuevo rico fuera más evidente para el mundo. El renombrado calígrafo y pintor Mi Fu comentó públicamente sobre dos tipos de coleccionistas: "Los que son meros aficionados y los que son conocedores son dos categorías distintas. Los conocedores afirman ser verdaderamente dedicados, habiendo leído extensamente, recopilado numerosas obras y adquirido sus propias ideas; algunos incluso pueden pintar ellos mismos, por lo que sus colecciones son todas obras maestras. Hoy en día, algunas personas pueden tener riqueza, pero no sienten verdadera pasión por el arte; simplemente crean una fachada, incluso dependiendo de otros para que los guíen; a estos se les llama 'aficionados'". En otras palabras, estos "aficionados", aunque ricos, son ciegos al verdadero arte. Li Wei era uno de esos "entusiastas" satirizados por Mi Fu, muy lejos de las intenciones originales del yerno imperial, lo cual fue su desgracia.

La princesa, rodeada de artistas de la talla de Cui Bai en el palacio, desarrolló, naturalmente, un altivo desdén por el comportamiento ostentoso de su marido. Tras varios años de sórdidas interacciones, la princesa tuvo una aventura amorosa. Esta aventura fue bastante inusual; involucró a Liang Huaiji, un eunuco al servicio de la princesa. Liang Huaiji había seguido a la princesa desde el palacio, por lo que debían conocerse; dejando de lado su estatus social, incluso podrían haber sido novios desde la infancia. Si bien la dinastía Song del Norte no sufrió el flagelo de las facciones de eunucos, muchos eunucos seguían involucrados en la política, no solo al servicio de la familia real. Por lo tanto, los eunucos recibían una excelente educación, y algunos incluso provenían de entornos académicos. El *Catálogo de Pinturas de Xuanhe* registra un número considerable de pintores eunucos. El hecho de que la princesa tuviera una aventura con un eunuco resultaría escandaloso para cualquiera que estuviera al tanto.

Una noche de febrero del sexto año del reinado del emperador Renzong de Tang (1127), la princesa Li Wei y Liang Huaiji tomaban una copa tranquilamente. En ese momento, la madre de Li Wei, una mujer sencilla del pueblo, sin importarle su posición social, los espió a escondidas desde otra habitación. Sin embargo, la princesa la descubrió y se enfureció. La madre de Li Wei también reprendió a la princesa, y en un acalorado momento, las dos discutieron acaloradamente. La princesa corrió entonces a casa de sus padres y, ya entrada la noche, exigió que abrieran las puertas del palacio, llorando ante el emperador y pidiéndole el divorcio. Las puertas del palacio no podían abrirse de noche; esta era la norma establecida, e incluso una princesa no estaba exenta. Los funcionarios que protestaban presentaron una queja ante el emperador Renzong, y el funcionario que había permitido la entrada de la princesa al palacio fue castigado. Su esposo, atemorizado, se la llevó de vuelta. A partir de entonces, cada vez que la princesa intentaba entrar al palacio a altas horas de la noche, ningún funcionario se atrevía a dejarla pasar. Esta princesa mimada, que jamás había experimentado las dificultades de la vida, se negaba a resignarse a su situación, y repitió estos esfuerzos inútiles una y otra vez, hasta que estuvo al borde de un colapso nervioso.

Los escándalos siempre se propagan con una rapidez asombrosa, y los rumores sobre la princesa y Liang Huaiji se extendieron rápidamente en Bianjing, dañando la dignidad de la familia imperial. Los eruditos y funcionarios de la dinastía Song del Norte, conocidos por su libertad de expresión, presentaron numerosos memoriales al emperador Renzong. Sima Guang presentó dos memoriales: «Sobre la residencia interior de la princesa» y «Memorial para la rectificación de la familia», instando a Renzong a reprender a la princesa según las normas ancestrales de la familia. Presionado, Renzong emitió un edicto despojando a la princesa de su título de Princesa Yan, degradándola a Princesa Yi, pero permitiéndole continuar residiendo en el palacio. Su nodriza, Han, fue expulsada, y todo el personal de su residencia fue despedido. Liang Huaiji fue exiliado a Luoyang para limpiar las tumbas imperiales. Su esposo, Li Wei, fue degradado a prefecto de Weizhou, y su madre fue enviada al cuidado de su hermano mayor, Li Zhang. A pesar de estas extensas declaraciones, el estado civil de la princesa permaneció inalterado.

La orgullosa princesa, tras haber perdido a Liang Huaiji en el exilio y a todos sus confidentes, se sentía cada vez más aislada y su estado mental se deterioró. Intentó suicidarse varias veces e incluso prendió fuego a su palacio, gritando desesperadamente: «¡Quiero que Liang Huaiji vuelva! ¡Quiero que Liang Huaiji vuelva!». Al ver a su amada hija, otrora conocida por su inteligencia, sabiduría y piedad filial, ahora en tal estado de locura, el emperador Renzong debió de quedar desconsolado. Lleno de pesar, llamó a Liang Huaiji de vuelta al palacio. A pesar de las repetidas súplicas de sus consejeros, el emperador se mantuvo impasible; la difícil situación de la princesa no le había dejado otra opción a este amoroso padre.

Tras el regreso de Liang Huaiji, la locura de la princesa no se curó del todo. Cada vez que se le pedía que volviera a su residencia, sufría una convulsión e intentaba suicidarse. También es posible que se hubiera recuperado, pero que utilizara su locura para resistirse a reconciliarse con su esposo. Posteriormente, no se encontró ningún registro de que hubiera cometido ningún acto delictivo, y probablemente vivió una vida relativamente tranquila. En el palacio se lamentaba profundamente el destino de la princesa. Su madre biológica, la consorte Miao, y otras damas de la corte solicitaron en secreto un decreto imperial para ejecutar a Li Wei y vengar a la princesa, pero el emperador Renzong finalmente cedió debido a su preocupación por su familia materna. Cui Bai, pintor de la corte, expresó su profunda compasión por la princesa y Liang Huaiji en su cuadro "Doble Felicidad", y su representación de un conejo salvaje transmitió con gran intensidad el temor de Li Wei hacia su adversario.

Tras la entrada de la princesa en el palacio, el hermano mayor de Li Wei, Li Zhang, presentó una solicitud en la que afirmaba que Li Wei era un necio indigno de la princesa y pedía el divorcio. El emperador Renzong accedió a la petición.

Ocho años después (1070), la princesa Fukang falleció en el palacio a la temprana edad de 33 años. En ese momento, su sobrino, el emperador Shenzong, ocupaba el trono. Buscando vengar a su tía, degradó a Li Wei al palacio de Chenzhou acusándolo de "desobedecer al emperador". Comparado con la princesa, Li Wei tuvo mucha más mala suerte; su otrora glorioso matrimonio se convirtió en el hazmerreír.

La princesa Fukang era la princesa del estado de Yan, y su título final fue el de Gran Princesa de los estados de Zhou y Chen.

El siguiente es un extracto de las "Biografías de princesas" en la Historia de la canción:

La princesa Zhou y la princesa Chen eran las hijas mayores del emperador. En el segundo año de la era Baoyuan, se le otorgó el título de Fukang. En el segundo año de la era Jia, se le concedió además el título de Gun. La princesa era inteligente y precoz desde muy joven, y era conocida por su piedad filial. Cuando el emperador enfermó, la princesa, que estaba a su lado, se puso descalza y oró al cielo, implorando ocupar su lugar. El emperador la amaba profundamente.

El emperador, consciente de que la emperatriz viuda Zhangyi aún no podía disfrutar plenamente de las comodidades del imperio, eligió a su sobrino, Li Wei, para que se casara con la princesa. Wei era sencillo y sin refinamiento, y él y la princesa llevaban mucho tiempo distanciados.

La princesa llamó a las puertas del palacio por la noche para presentar una queja, y Wei, temiendo por su vida, se autoincriminó. El funcionario Wang Tao, que protestaba, argumentó que las puertas del palacio se abrían de noche y solicitó que se castigara a los guardias. Los censores también criticaron conjuntamente la negligencia de los funcionarios del palacio, y el emperador destituyó a más de diez personas, incluido el supervisor militar Liang Huaiji. Varios años después, las relaciones no mejoraron, y Wei fue desterrado a las provincias. La princesa fue degradada a Yi y confinada a la corte interior. Tras un largo tiempo, Wei fue llamado de nuevo y restituido como príncipe consorte. Cuando el emperador Yingzong ascendió al trono, Wei fue elevado a princesa de Yue.

En el cuarto año del reinado del emperador Shenzong (1564), se le concedió el título de Gran Princesa de Chu.