Wandernde Lieder am Ende der Welt - Kapitel 3
Lors de la rénovation du musée d'art S, un système de vidéosurveillance sophistiqué a été installé et toutes les zones d'exposition sont sous surveillance 24 heures sur 24. L'accrochage du tableau par «
cette personne
» a donc forcément été filmé.
Le directeur Chen s'est rendu dans la salle de surveillance au sixième étage du musée d'art S, a trouvé le chef du département de la sécurité et a demandé que les images vidéo de la zone d'exposition C au deuxième étage soient visionnées pour ces quelques jours.
La caméra était fixée au plafond, offrant une vue imprenable. Bien que l'enregistrement fût en noir et blanc, la situation dans la zone d'exposition C restait parfaitement visible. L'exposition de M. M. dura trois semaines, soit vingt et un jours. Durant les vingt premiers jours, l'espace où était exposé le tableau demeura vide, ce qui indiquait qu'il n'était apparu que le dernier jour. Cela permit de restreindre le champ de l'enquête. Le directeur Chen visionna la vidéo du dernier jour en accéléré, et c'est alors qu'un événement étrange se produisit.
Peinture à l'huile n° 51
: 773 Série Horreur 13
Section 6 : Une scène à couper le souffle se déroulait.
Interrogé par le directeur Chen, le chef du service de sécurité se gratta la tête longuement avant d'admettre que midi était le moment le plus calme pour la sécurité, car tout le monde déjeunait. La plupart des agents étaient jeunes et robustes, et comme le musée d'art S accueillait un groupe de jeunes et jolies filles, midi était l'occasion idéale pour faire connaissance.
Le règlement exige la présence d'une personne devant l'écran de surveillance, mais en pratique, cette règle est quasiment ignorée. Cela se comprend aisément, car le S Art Museum n'est pas un musée traditionnel
; il expose des peintures modernes, et non des antiquités inestimables. Le nouveau bâtiment est ouvert depuis plus de trois ans sans aucun vol, et la vigilance s'est donc relâchée.
Il semblerait que cette personne connaissait parfaitement les procédures de sécurité du musée, ce qui lui a permis de s'y introduire. De ce point de vue, même si elle n'était pas membre du personnel, elle devait avoir une source interne.
Mais qu'en est-il de ces interférences ?
Le directeur Chen arriva à l'espace d'exposition C, au deuxième étage, où les œuvres permanentes avaient été restaurées. Les espaces A et B, également au deuxième étage, présentaient plusieurs aquarelles, tandis que les espaces C et D exposaient un ensemble de peintures paysannes de Jinshan. À l'emplacement des peintures anonymes se trouvait une peinture paysanne intitulée «
Ergazi vendant des ânes
».
Le réalisateur Chen leva les yeux vers la caméra fixée au plafond. Il s'agissait d'une caméra dôme Bosch allemande, capable de grossir des cibles et de suivre des objets en mouvement. La caméra était recouverte d'un couvercle rond en verre foncé, la rendant invisible même en levant les yeux.
Le directeur Chen a déduit le mode opératoire de «
cette personne
»
: elle a dû utiliser un instrument quelconque pour émettre des ondes parasites vers la caméra fixée au plafond. Il est à noter qu'elle devait se tenir hors du champ de vision de la caméra pour éviter d'être filmée. Ensuite, «
cette personne
» s'est rapidement rendue à cet emplacement dans la zone d'exposition C, a accroché le tableau et s'est enfuie aussitôt. L'opération entière n'a duré qu'une minute.
Avec une telle agilité, « cette personne » pourrait voler dans la Cité interdite.
« C’est vraiment… » murmura le réalisateur Chen. « C’est comme voir un fantôme. »
Le directeur Chen a décidé d'abandonner l'enquête.
Le tableau m'appartient déjà, et le plus sage est de faire en sorte que tout le monde l'oublie au plus vite, idéalement complètement, et de ne plus jamais en parler. Si un jour quelqu'un découvre sa disparition et a la folie de suggérer d'appeler la police, le directeur Chen le réprimandera sévèrement
: «
Ce n'était qu'un objet superflu dès le départ
; s'il a disparu, il a disparu
!
»
Lorsque ce tableau anonyme fut installé dans le bureau, Mme Chen ne lui jeta qu'un coup d'œil à deux reprises et il ne suscita aucun intérêt chez elle.
Mme Chen évitait généralement le bureau de son mari. Sa fille adorée était interne et ne rentrait que le samedi et le dimanche. Elle n'entrait jamais non plus dans le bureau de son beau-père, car rien ne pouvait retenir son attention, pas même son beau-père lui-même. Elle avait entendu une fois ces halètements rauques provenant de la chambre
; c'était son beau-père qui maltraitait sa mère, ce qui la répugnait.
L'employé horaire arrive généralement vers 14h30, nettoie la chambre, prépare le dîner, fait la vaisselle, puis repart, restant généralement jusqu'à 19h.
Ce matin-là, au travail, le directeur Chen ressentit soudain une gêne aux yeux, une forte sensation de corps étranger, comme si quelque chose s'y était introduit. Il s'observa longuement dans le miroir, mais ne trouva rien, pas même un cil. Cependant, la sensation était si intense qu'il lui était presque impossible d'ouvrir les yeux
; il dut donc se rendre à l'hôpital. Le médecin lui prescrivit un flacon de collyre Zebra pour une conjonctivite. Après sa sortie de l'hôpital, le directeur Chen rentra chez lui, non loin de là, avec l'intention de se reposer et de faire une sieste avant de se rendre au musée d'art dans l'après-midi.
Personne n'était à la maison
; Mme Chen était retournée à Pudong et ne rentrerait que plus tard dans la soirée. Ses parents habitaient à Sanlintang, à Pudong, près du site de l'Exposition universelle de 2010. Après que Shanghai eut remporté l'organisation de l'Exposition universelle de 2002, les prix de l'immobilier dans les environs s'étaient envolés.
Quand Mme Chen était chez elle, elle aimait écouter les chansons de Teresa Teng à plein volume, si bien que toute la maison résonnait de «
Histoires de petite ville… Bon vin et café… Quand reviendras-tu…
». Ou bien elle organisait des parties de cartes, et ses partenaires étaient toutes des femmes au foyer fumeuses, ce qui rendait la maison très enfumée. M. Chen, souffrant de bronchite, était alors obligé de se réfugier dans son bureau, la fenêtre ouverte pour aérer, afin d'échapper à la fumée.
Dans ces moments-là, le réalisateur Chen pensait à son ex-femme. Elle ne jouait jamais, ne fumait pas, se contentait des tâches ménagères et n'avait pas besoin de personnel de maison. Bien qu'elle n'eût pas la coquetterie de sa femme actuelle, elle était très pragmatique, comme une pipe qu'il fumait depuis des décennies
: confortable et facile à utiliser.
À qui la faute ? J'ai jeté ma pipe et j'ai commencé à fumer du cannabis moi-même.
Le réalisateur Chen s'est allongé sur le canapé du salon, a mis quelques gouttes dans ses yeux, et la sensation de corps étranger a été considérablement réduite, ce qui a considérablement soulagé ses yeux.
La maison était silencieuse, hormis le tic-tac de l'horloge à quartz accrochée au mur.
Il est rare d'être aussi silencieux. Si l'on pouvait quitter ce monde paisiblement ainsi, ce ne serait pas si mal…
Le réalisateur Chen ferma les yeux et réfléchit.
Il ouvrit les yeux, jeta un coup d'œil à l'horloge murale et vit qu'il était presque midi. Il n'avait pas encore déjeuné, mais n'avait pas faim.
Le réalisateur Chen ferma de nouveau les yeux, voulant faire une sieste, lorsqu'il entendit soudain un bruit très doux, comme un vêtement tombant au sol avec un léger bruit sourd.
Un instant plus tard, le son se fit de nouveau entendre. Cette fois, le directeur Chen l'entendit distinctement
; il provenait du bureau.
Le directeur Chen se redressa sur le canapé, prit un mouchoir pour essuyer le reste de médicament au coin de son œil et entra dans le bureau.
Le bureau était silencieux et rien d'inhabituel ne s'y déroulait. Le directeur Chen jeta un coup d'œil au sol et son regard se fixa aussitôt sur…
Une chemise et un pantalon bleu clair gisaient au sol. Le directeur Chen reconnut la tenue, mais ne parvenait pas à se souvenir où il l'avait déjà vue. Il remarqua cependant une étiquette en plastique sur la chemise où l'on pouvait lire «
Médecin traitant Zoé
».
Le réalisateur Chen leva lentement la tête, son regard se portant vers le tableau « Zoé sur le rebord de la fenêtre » accroché au mur.
Mon Dieu ! Que se passe-t-il ?
Les sourcils du réalisateur Chen se froncèrent peu à peu, formant un gros nœud, comme un point d'interrogation sur son visage.
Ai-je un problème de vue… ou suis-je en train d’halluciner
?
Vers 16 heures, comme d'habitude, le musée d'art S avait déjà cessé de vendre des billets. Quelques visiteurs s'attardaient encore à l'intérieur, certains s'arrêtant pour regarder, d'autres pour prendre des photos, et d'autres encore assis sur les chaises fixes de l'espace d'exposition, appréciant paisiblement les œuvres qui leur plaisaient. Tout semblait normal.
Aux alentours de cinq heures, une scène qui laissa tout le monde sans voix se produisit.
Peinture à l'huile n° 51
: 773 Série Horreur 13
Section 7 : Personne ne souhaite devenir schizophrène
La scène s'est déroulée dans le hall de droite, au rez-de-chaussée du musée. La première témoin était une visiteuse américaine, présente dans la zone d'exposition A. Elle s'est couverte la bouche de ses mains et s'est exclamée
: «
Oh mon Dieu
!
» Peu après, une femme de Shanghai, assise à côté d'elle, a également poussé un cri.
Un homme d'âge mûr, la cinquantaine, est entré en courant, nu, chaussé de souliers en cuir noir, en chantant une chanson pour enfants : « J'aime Pékin Tiananmen ».
« J'aime la place Tiananmen à Pékin, où le soleil se lève sur la place Tiananmen et où notre grand leader, le président Mao, nous guide vers l'avenir... »
Tout en chantant, il courait dans la salle comme une mouche sans tête, provoquant les cris et les esquives des spectatrices.
Les exclamations et les halètements attirèrent l'attention du personnel et des agents de sécurité. Ce qui les laissa sans voix, ce n'était pas seulement le corps nu de l'homme, mais aussi le fait qu'il s'agissait de Chen Ziqi, le conservateur du musée d'art S.
Alors que le directeur Chen quittait le couloir de droite et se précipitait vers celui de gauche, les gardes de sécurité, un instant abasourdis, reprirent leurs esprits et l'encerclèrent au sol. Certains se déshabillèrent pour le revêtir, mais le directeur Chen non seulement refusa, mais se débattit désespérément, tentant de se libérer et de poursuivre sa course effrénée. Impuissant, l'un d'eux déboutonna sa ceinture et lui lia les mains et les pieds, le maîtrisant enfin.
Le hall était sens dessus dessous. Pendant ce temps, l'assistant du musée, dans son bureau, planifiait un rendez-vous après le travail avec Xiao Bo, de l'accueil, la reine de beauté incontestée du musée. Da Ben, de la sécurité, la courtisait également, et en tant que directrice adjointe, ses atouts étaient indéniables.
Le téléphone du bureau sonna brusquement
; c’était le chef de la sécurité. L’assistant conservateur n’entendit que les premières phrases avant de comprendre que son rendez-vous de ce soir était annulé.
Le conservateur adjoint se précipita dans la salle de conférence et, en ouvrant la porte, il fut à la fois amusé et exaspéré. Quelqu'un l'avait enveloppé dans une couverture et ligoté avec des cordes. À première vue, il ressemblait à un chausson taïwanais.
Malgré les questions insistantes de l'assistant conservateur, le conservateur Chen resta sourd. Comparé à son excitation lors de son exhibitionnisme, il paraissait beaucoup plus calme, le visage détendu, sifflant même l'air folklorique «
Quelle belle fleur de jasmin
!
». Il semblait que cet acte d'exhibitionnisme ne l'avait pas seulement dispensé de toute honte, mais lui avait au contraire procuré le sentiment d'avoir accompli une mission importante, lui permettant de se détendre complètement.
Il est devenu fou, le conservateur doit être cinglé.
Le directeur du prestigieux musée d'art S, avec une pléthore de titres suffisants pour remplir une carte de visite, une figure bien connue du monde de l'art, a été rendu inopérant.
«Appelez sa femme», murmura l'assistant du conservateur.
Je n'ai jamais rencontré sa femme auparavant, c'est donc l'occasion parfaite de voir son visage.
Le certificat de diagnostic délivré par le Centre de prévention et de traitement des maladies mentales de Shanghai indique ce qui suit
:
Chen Ziqi, homme, 58 ans, souffre de schizophrénie.
Le lendemain de l'annonce du diagnostic, Mme Chen a chargé son avocat de déposer une demande de divorce auprès du tribunal populaire du district de Hongkou, où elle résidait, demandant au tribunal de prononcer le divorce d'avec son mari.
En règle générale, les divorces sont traités au bureau de l'état civil. Une fois que les époux se sont entendus sur les points essentiels tels que le partage des biens et la garde des enfants, le bureau de l'état civil prononce le divorce, délivrant à chacun un certificat de divorce bleu et leur restituant leur certificat de mariage rouge. Après leur passage au bureau de l'état civil, ils sont libres.
Le directeur Chen, actuellement hospitalisé en psychiatrie, ne peut absolument pas se rendre au bureau des affaires civiles pour demander le divorce. S'il s'y présentait nu, il deviendrait la risée de tous. Par conséquent, la seule option est de saisir les tribunaux.
Maintenir un mariage où le mari souffre de schizophrénie est sans aucun doute douloureux, et nous devons protéger les droits légitimes des femmes.
Lors de la réunion d'examen de l'affaire, la juge qui présidait a fait les remarques suivantes.
Bien entendu, nous devons aussi protéger les droits et intérêts légitimes des patients. La maladie est une catastrophe naturelle, et non de leur faute. Personne ne souhaite être atteint de schizophrénie.
Le réalisateur Chen a deux fils issus de son union avec son ex-femme
: l’aîné a trente ans et le cadet vingt-cinq. Tous deux sont indépendants financièrement. La juge s’est entretenue avec eux, et les deux frères ont exprimé leur volonté de devenir les tuteurs de leur père, de prendre en charge ses dépenses futures, de veiller sur lui durant sa vieillesse et de l’accompagner dans ses derniers jours.
Durant cette période, la juge s'est également rendue dans un hôpital psychiatrique afin de recueillir l'avis des parties concernées. Bien qu'elle ait parlé de «
recueillir des avis
», elle souhaitait en réalité constater par elle-même la gravité de l'état mental de cette directrice, pourtant si digne, du musée d'art S.
La salle, d'un blanc immaculé, était d'une propreté impeccable
; sans les barreaux aux fenêtres, elle aurait été en tous points semblable à une chambre d'hôpital ordinaire. Les conditions y étaient bonnes
; quatre personnes partageaient une chambre. Le directeur Chen, assis sur un lit près de la fenêtre, était absorbé par une tâche fastidieuse.
Selon l'infirmier, il s'agit d'une étrange habitude qu'il a prise récemment
: compter ses poils pubiens.
123, 124, 125, 126...
La juge a jeté un bref coup d'œil à la porte avant de s'enfuir paniquée.
La procédure de divorce s'est déroulée rapidement, mais un problème particulièrement épineux, qui touche probablement les divorces dans le monde entier, est le partage des biens.
Concernant les biens – maison, voiture, économies, actions et obligations – les deux fils n'ont pas formulé d'objections majeures et ont convenu de les partager en deux parts égales en tant que «
biens matrimoniaux
». Le désaccord portait sur la collection de M. Chen, dont la majeure partie était conservée dans un coffre-fort à la Banque de Chine, une plus petite partie étant exposée à son domicile. Les frères ignoraient la valeur exacte des objets cachés dans le coffre, mais ils savaient que les plus précieux s'y trouvaient. Ils ont insisté pour que l'ensemble de la collection de leur père soit classée comme «
biens propres
», ce qui signifiait qu'elle n'appartenait pas à Mme Chen et qu'elle n'avait aucun droit de regard dessus. Mme Chen, cependant, n'était pas du genre à se laisser faire
; elle a engagé un avocat spécialisé dans ce type d'affaires de vol et était prête à défendre ses droits jusqu'au décès.
Dans cette situation tendue, la juge a d'abord tenté de raisonner avec Mme Chen.
Premièrement, votre mari n'est pas en prison
; il est malade, un diagnostic posé juste après son hospitalisation. Votre demande de divorce précipitée équivaut à un abandon de domicile conjugal, et notre tribunal, afin de protéger les intérêts légitimes des parties, pourrait tout à fait la rejeter. Cependant, compte tenu de votre jeunesse, de votre statut de femme et d'autres facteurs, nous pouvons prononcer le divorce. Par conséquent, vous devriez faire des concessions concernant le partage des biens.
Deuxièmement, les deux fils de votre mari, issus d'un précédent mariage, ont tous deux exprimé leur volonté d'être les tuteurs de leur père et de prendre soin de lui durant sa vieillesse et jusqu'à son décès. Le directeur Chen n'a que 58 ans cette année et pourrait vivre encore une vingtaine d'années. Bien qu'il bénéficie d'une assurance retraite, cela représente tout de même une dépense considérable.
Peinture à l'huile n° 51
: 773 Série Horreur 13
Section 8 : La course nue du nouveau conservateur par intérim
Vous voulez un cheval rapide mais qui mange peu d'herbe ? On n'a rien sans rien.
La juge avait été très claire sur ses intentions, et la sage Mme Chen n'allait certainement pas refuser une offre polie pour ensuite être contrainte d'accepter une décision plus sévère ; sinon, le verdict serait clairement en faveur des frères, ce qui serait une perte pour elle.
Mme Chen a accepté un compromis, ne prenant qu'un tiers de la collection de son mari.
La juge se retourna vers les deux frères et tenta de les persuader de changer d'avis.
Puisque votre père n'a pas signé de contrat prénuptial avant le mariage, sa collection peut également être considérée comme un bien matrimonial, et en tant qu'épouse, vous avez la moitié du droit d'en disposer.
Les deux frères ont finalement convenu de prendre le contrôle des deux tiers de la propriété.
Cependant, la collection du conservateur Chen est très diversifiée. Afin de garantir l'équité, le tribunal a mandaté une maison de ventes aux enchères pour estimer chaque objet de sa collection. Vous trouverez ci-dessous la liste des objets, classés en plusieurs catégories.
Pièces de monnaie : Quatre pièces de cuivre de dix cash « Bao Feng » frappées par le Bureau provincial des pièces de cuivre de Fengtian de la dynastie Qing, une pièce d'or à l'effigie de Yuan Shikai de la fin de la dynastie Qing et deux pièces d'argent de la dynastie Qing frappées durant la période Guangxu.
Antiquités : Un narguilé en cuivre blanc de la fin de la dynastie Qing orné de motifs antiques gravés, une théière en argile violette en forme de melon datant de la période Guangxu de la dynastie Qing, une coupe porte-bonheur en corne de rhinocéros datant de la période Qianlong de la dynastie Qing, une sculpture en ivoire de Guan Gong tenant un couteau et un Bouddha en argent de la période Yongle de la dynastie Ming.
Timbres : Plus de dix séries de timbres de la Révolution culturelle, des dizaines de séries de timbres commémoratifs et spéciaux des années 1950 et 1960, et un timbre des douanes de la dynastie Qing représentant un grand dragon, d'une valeur faciale de trois et cinq fen.
Peintures et calligraphies
: deux paysages de Cheng Shifa, un éventail pliant avec une inscription du célèbre calligraphe Shen Yinmo, un rouleau suspendu représentant une figure et un paysage de Wu Changshuo, une peinture intitulée «
Cheval au galop
» de Ren Bonian, un portrait de femme et une peinture de fleurs et d’oiseaux de Lin Fengmian, et une peinture à l’huile moderne intitulée «
Zoé sur le rebord de la fenêtre
» d’un artiste inconnu.
Parmi ces œuvres, les tableaux de Wu Changshuo et Lin Fengmian sont les plus précieux, dépassant tous deux les 200
000 yuans. Le «
Cheval au galop
» de Ren Bonian est également estimé à 140
000 yuans. On trouve de nombreux dollars en argent à l’effigie de Yuan Shikai, mais les pièces d’or à son effigie sont extrêmement rares et leur valeur atteint 180
000 yuans.
Au milieu de ces trésors inestimables, «
Zoé sur le rebord de la fenêtre
» paraissait bien dérisoire, estimée à seulement 1
500
yuans, soit l’estimation la plus basse. Franchement, cette somme suffit à peine pour acheter un smartphone avec un appareil photo de 100
000
pixels
; de nos jours, c’est une aubaine pour une peinture à l’huile originale. Cependant, comme elle était signée d’un artiste anonyme, l’expert était sceptique et nourrissait même quelques doutes.
Comment le directeur d'un prestigieux musée d'art a-t-il pu acquérir une telle œuvre ?
Ni les frères ni Mme Chen n'en furent surpris ; à leurs yeux, le tableau était quelque chose de superflu.
Le directeur du musée d'art S a été interné dans un hôpital psychiatrique. Bien que l'information soit tenue secrète, elle fait déjà grand bruit dans le milieu artistique, alimentant les rumeurs. Certains prétendent que la folie de M. Chen serait due à l'infidélité de sa femme, qu'il aurait été trompé et qu'un jour, en rentrant du travail, il l'aurait surprise au lit avec un autre homme, un événement qui l'aurait profondément traumatisé. D'autres avancent que M. Chen aurait connu une nouvelle histoire d'amour avec une étudiante stagiaire au musée. Cette idylle, fruit d'une relation amoureuse entre un homme plus jeune et une femme plus âgée, aurait engendré chez lui un profond complexe d'infériorité, le conduisant à la folie. D'autres encore affirment l'avoir vu, vêtu de façon étrange, se comporter de manière intime avec un homme homosexuel dans un pub, se touchant même, et avoir cru sur le moment qu'il s'agissait d'une méprise. Enfin, certains disent que M. Chen a toujours eu une tendance à l'exhibitionnisme
; chaque fois qu'il urine aux toilettes, son apparence semble un peu bizarre. Ils avaient peur de parler à cause de sa présence intimidante, mais maintenant ils ont finalement surmonté leurs inhibitions et s'expriment courageusement.
Comme le dit l'adage, «
quand un mur s'écroule, tout le monde le pousse
». Certains cherchent simplement à se faire remarquer, tandis que d'autres nourrissent un profond mécontentement envers leurs supérieurs. Maintenant que le directeur Chen est interné en hôpital psychiatrique, il risque de ne jamais en sortir. Alors, pourquoi ne pas lui dire ses quatre vérités
?
Le directeur Chen est interné dans un hôpital psychiatrique où ses frais médicaux et d'hébergement s'élèvent à trois ou quatre mille yuans par mois, une somme non entièrement prise en charge par l'assurance maladie. Heureusement, son assistant s'est rendu à plusieurs reprises auprès du bureau municipal de la culture, l'autorité supérieure du musée d'art, pour plaider sa cause. Il a notamment détaillé les contributions du directeur Chen au musée d'art S et affirmé que sa dépression nerveuse était due à une pression professionnelle excessive et à un stress mental insupportable. Il ne s'agissait certainement pas d'une histoire absurde d'adultère, d'une relation avec une personne d'une grande différence d'âge ou d'homosexualité.
Après deux réunions, le Comité du Parti du Bureau a décidé d'allouer une partie du budget annuel alloué par le Bureau municipal de la culture au Musée d'art S pour rembourser la partie que l'assurance maladie ne pouvait pas couvrir, une mesure connue sous le nom de « traitement spécial pour les cas spéciaux ».
La prestation de la conservatrice adjointe a été largement saluée par les responsables du bureau.
Ce jeune homme est vraiment quelqu'un de bien. Il n'a aucun lien de parenté avec le vieux Chen, alors pourquoi se donnerait-il autant de mal pour lui ? C'est par respect pour le vieux camarade ! Contrairement à d'autres, qui deviennent indifférents dès que quelqu'un s'en va. Quand le vieux Chen est tombé malade, ils l'ont couvert d'insultes. C'est vraiment un exemple de la méchanceté humaine.
L'âge moyen des dirigeants du bureau dépasse cinquante ans. L'expérience du vieux Chen leur rappela leur propre parcours. Même s'ils n'iraient pas jusqu'à courir nus comme lui, leurs carrières sont semées d'embûches et d'imprévus. Qui sait quelles surprises les attendent
?
Peu après, une nouvelle nomination a été effectuée et le conservateur adjoint a été nommé conservateur par intérim.