Мечта о переселении душ - Глава 76
Als Frau Yang davon erfuhr, ging sie zur Prinzessin und sagte: „Die Geschenke für den Gemahl der Prinzessin sollen als Teil der Geschenke an den Palast geschickt werden. Warum lassen wir ihn sie nicht selbst besorgen? Seit seiner Heirat mit der Prinzessin hatte er nicht viele Gelegenheiten, dem Kaiser und der Kaiserin seine kindliche Pietät zu beweisen. Es ist nur recht und billig, dass er persönlich ein großzügiges Geschenk vorbereitet.“
Die Prinzessin sagte: „Huaiji diente früher dem Kaiser und der Kaiserin im Palast und kennt ihre Vorlieben sehr gut. Es wäre angemessener, wenn er die Geschenke besorgen würde.“
Frau Yang war unzufrieden und sagte: „Der kaiserliche Schwiegersohn ist der Schwiegersohn des Kaisers. Glaubt er etwa, sein Geschmack bei der Auswahl von Geschenken sei minderwertiger als der eines Dieners? Er hat in den vergangenen Jahren schon mehrmals Geschenke für die Residenz des Schwagers des Kaisers vorbereitet, und der Kaiser hat sie nie beanstandet.“
Als ich den veränderten Gesichtsausdruck der Prinzessin bemerkte, sprach ich sofort als Erste: „Die Kaiserinwitwe hat Recht. Die Tatsache, dass die Geschenke persönlich vom Prinzgemahl ausgewählt wurden, zeugt von der kindlichen Pietät der Prinzessin und des Prinzgemahls. Seiner Majestät werden sie umso mehr gefallen.“
Auch Aufseher Liang lobte den Vorschlag und drängte die Prinzessin, Frau Yangs Rat anzunehmen. Schließlich blieb der Prinzessin nichts anderes übrig, als widerwillig zuzustimmen.
Li Weis Haltung war weitaus bescheidener als die seiner Mutter. Bevor er einkaufen ging, fragte er mich zuerst nach meiner Meinung und wollte wissen, welche Geschenke angemessen wären.
Ich sagte ihm: „Im Palast mangelt es nicht an seltenen Schätzen. Der Kaiser und die Kaiserin sind gewöhnlich sparsam und mögen keine luxuriösen Gegenstände, aber sie lieben beide Kalligrafie und Malerei. Wenn der Kapitän ihnen ein paar schöne Gemälde und Kalligrafien überreichen kann, werden sie diese sicherlich gerne annehmen.“
Li Wei tat, wie ihm befohlen wurde, und ein Dutzend Tage später brachte er mir und der Prinzessin sechs Gemälde und Kalligrafien zur Ansicht mit.
Ich faltete sie auseinander, betrachtete sie einzeln und reichte sie dann schweigend der Prinzessin. Diese betrachtete zuerst das kostbarste Kalligrafiestück von Wang Xizhi und genoss es einen Moment lang. Plötzlich runzelte sie leicht die Stirn und warf Li Wei einen Blick zu.
Li Wei erschrak und wandte sich ängstlich an mich, als wollte er fragen: „Stimmt etwas mit diesem Charakter nicht?“
Ich lächelte ihn freundlich an und sagte: „Kapitän, Sie haben hart gearbeitet. Gehen Sie früh zurück und ruhen Sie sich aus. Die restlichen Nebentätigkeiten können Sie Huaiji überlassen.“
Nachdem er gegangen war, warf die Prinzessin den Brief in ihrer Hand wütend hin: „Dieser dumme Hase wurde schon wieder abgezockt und hat viel Geld für ein Exemplar ausgegeben.“
Bai Maoxian bediente zu dieser Zeit ebenfalls. Als er dies hörte, nahm er den Brief und untersuchte ihn sorgfältig, bevor er die Prinzessin fragte: „Wie hat Eure Hoheit festgestellt, dass es sich um eine Kopie handelt?“
Die Prinzessin sagte: „Wang Xizhi benutzte in seiner Jugend violettes Papier zum Schreiben, im mittleren Alter Hanfpapier. Er verwendete auch Papier von Zhang Yongyi. Obwohl dieser Brief sorgfältig gealtert wurde, ist noch erkennbar, dass es sich um mit Wachs überzogenes Bambuspapier handelt. Seit der Gründung der Dynastie verwendeten Gelehrte Bambuspapier zum Schreiben. Wenn also jemand aus der Jin-Dynastie für einen Brief Bambuspapier benutzt hat, muss es sich um eine Fälschung handeln.“
Nachdem sie ausgeredet hatte, fragte sie mich: „Gibt es auch in den anderen Bänden Fälschungen?“
Ich wählte zwei Schriftrollen aus den Gemälden und Kalligrafien aus, die Li Wei geschickt hatte, und übergab sie der Prinzessin.
Die Prinzessin betrachtete zunächst ein Gemälde von Palastdamen, das Zhang Xuan zugeschrieben wurde, dachte einen Moment darüber nach und bemerkte dessen Mängel.
„Anhand der Textur und des Musters zu urteilen, ist der Rock, den diese Frau trägt, aus Lotus-Teich-gefärbter Seide gefertigt, einem Stoff, der nur in unserer Dynastie erhältlich war“, sagte sie und zeigte auf die Figur auf dem Gemälde.
Ich nickte, deutete dann auf eine Person auf dem Gemälde, die wie ein kaiserlicher Eunuch aussah, und sagte: „Zhang Xuan lebte zur Zeit des Kaisers Xuanzong der Tang-Dynastie. Damals trugen kaiserliche Eunuchen rundliche Kopftücher im Palaststil, aber die Person auf diesem Gemälde trägt einen mit lackierter Gaze umwickelten Turban. Dieser Stil kam erst gegen Ende der Tang-Dynastie auf.“
Auch Bai Maoxian näherte sich leise, betrachtete das Gemälde und sagte: „Herr Liang erwähnte Zhang Xuan und sagte, er verwende besonders gern Zinnoberrot, um die Partie hinter den Ohren von Frauen zu schattieren, und er sei ein Meister darin, Babys zu malen und sowohl ihr kindliches Aussehen als auch ihren lebhaften Geist einzufangen. Doch diesem Gemälde fehlen beide Merkmale. Das Baby, das die Magd hält, wirkt erwachsen, als wäre es nur ein verkleinertes Erwachsenengesicht …“
Er warf ihm einen kurzen Blick zu, senkte dann sofort den Kopf und verstummte. Die Prinzessin sah dies und sagte zu mir: „Xiao Bai hat nichts Falsches gesagt, warum hast du ihn am Weiterreden gehindert? Dieses Gemälde ist ganz offensichtlich eine Fälschung späterer Generationen, selbst Xiao Bai kann das erkennen. Schade, dass Li Wei immer noch so ahnungslos ist.“
Sie seufzte und schüttelte den Kopf, dann entfaltete sie ein weiteres Gemälde, „Die Stele an den Felsen lesend“, angeblich von Li Cheng, einem berühmten Landschaftsmaler der Fünf Dynastien. Diesmal betrachtete sie es lange, fand aber immer noch nichts Verdächtiges. Da fragte sie mich: „Das Gemälde spielt an einem abgeschiedenen und eleganten Ort und besticht durch seinen raffinierten und anmutigen Stil. Die Pinselstriche sind präzise und gekonnt. Bäume und Felsen sind zuerst skizziert und dann koloriert, was einen klaren, leuchtenden und bezaubernden Effekt erzeugt. Es ist tatsächlich Li Chengs Stil. Auch das Seidengemälde ist farblos. Wie konnten Sie also feststellen, dass es eine Fälschung ist?“
Ich antwortete: „Der Fälscher dieses Gemäldes ist offensichtlich viel engagierter als die beiden vorherigen. Die Kopie ist unglaublich lebensecht, selbst die Inschriften und Namen sind vom Original kaum zu unterscheiden. Doch gerade wegen dieses Engagements hielt sich der Fälscher an ein Prinzip der Meisterfälscher: Er ließ absichtlich einen Fehler in der Kopie, damit Kenner ihn erkennen konnten. Der Fehler dieses Gemäldes befindet sich auf der Stele. An der Seite der Originalstele findet sich eine schwache Zeile mit den Schriftzeichen ‚Wang Xiao, Figuren; Li Cheng, Bäume und Felsen‘, die Li Chengs Signatur ist und darauf hinweist, dass die Figuren im Gemälde von seinem Freund Wang Xiao in Auftrag gegeben wurden. Diese Zeile fehlt jedoch auf diesem Gemälde, daher schließe ich, dass es sich um eine Kopie handelt.“
„Woher wissen Sie dann, dass diese Worte ursprünglich da standen?“, hakte die Prinzessin nach.
Ich erklärte ihr den Grund: „Vor einigen Jahren hat Pei Chengzhi das Originalgemälde von einfachen Leuten erhalten und es in den geheimen Archiven aufbewahrt. Ich habe es auch gesehen.“
Die Prinzessin legte die Schriftrolle beiseite, versank in tiefes Nachdenken und wurde von tiefer Melancholie erfasst. Nach einer Weile seufzte sie erneut: „Li Wei besitzt Berge von Gold, doch sein Verstand ist nicht so scharfsinnig wie der eurer Höflinge. Er gab Unsummen für sechs Gemälde und Kalligrafien aus, von denen sich die Hälfte als Fälschungen entpuppte. Im Gedanken daran, dass ich für den Rest meines Lebens an ihn gebunden sein werde, sehe ich plötzlich keinen Sinn mehr im Leben.“
Ich schwieg und gab ihr schließlich folgenden Rat: „Aber der Prinzgemahl behandelt die Prinzessin sehr aufrichtig; er ist ein ausgezeichneter Mensch.“
Sie lächelte schwach und wechselte das Thema: „Huaiji, es scheint, als müsste ich dich bitten, ein paar ansprechende Gemälde und Kalligrafien für Vater und Tante auszusuchen.“
Ich verbeugte mich und nahm den Befehl entgegen. Daraufhin sah sie besorgt aus und sagte: „Aber die Zeit drängt, und Sie reisen selten in der Stadt herum. Wissen Sie, wo Sie suchen sollen?“
Ich antwortete: „Prinzessin, Sie brauchen sich keine Sorgen zu machen. Ich weiß, wohin ich gehen muss.“
Die einsame Stadt geschlossen (Eine Prinzessin, die sich in einen Eunuchen verliebte) Müßig an die zwölf Balustraden gelehnt 9. Elegante Versammlung
Kapitelwortanzahl: 3488 Aktualisiert am: 08.08.2021, 17:34 Uhr
9. Elegante Zusammenkunft
Am nächsten Tag brachte ich Bai Mao aus der Residenz der Prinzessin weg und fuhr direkt zu Cui Bais Residenz.
Zu dieser Zeit war Cui Bai bereits ein renommierter Maler in der Hauptstadt und wurde von Gelehrten und Beamten hoch geschätzt. Er verkehrte oft mit Literaten und Künstlern, und sein Wohnsitz war von der engen Gasse an einen malerischen Ort nahe dem Xiangguo-Tempel verlegt worden.
Ich folgte den Anweisungen von Passanten und fand so das Haus der Familie Cui. Nachdem ich ein paar Mal geklopft hatte, öffnete sich die Tür knarrend, und ein etwa zehnjähriges Kind lugte heraus, musterte mich von oben bis unten, sagte aber kein Wort.
"Yuan Yu, wer ist der Besucher?", hörte ich Cui Bais Stimme von drinnen.
Also stellte ich mich dem Kind vor und bat es, die Nachricht weiterzugeben.
Das Kind nickte und rannte zurück. Einen Augenblick später kam Cui Bai heraus, um mich persönlich zu begrüßen. Er verbeugte sich tief mit einem breiten Lächeln und sagte wiederholt: „Lange nicht gesehen, Huaiji, wie geht es dir?“
Nach ein paar Höflichkeiten führte er mich hinein. Noch immer in Gedanken bei dem Gedanken an den Gemäldekauf, erklärte ich Cui Bai kurz die Situation, während wir gingen, und fragte ihn, ob er bereit wäre, einige meiner neuen Werke für den Kaiser und die Kaiserin auszuwählen. Er lachte und sagte: „Ich wurde ursprünglich von der Malakademie abgelehnt; wie könnte ich es wagen, dem Kaiser meine Kritzeleien zur Begutachtung vorzulegen? Aber wie es der Zufall will, sitze ich gerade mit zwei Freunden im Garten, wir trinken Tee, betrachten Gemälde und tauschen uns aus. Sie sind sehr talentiert und haben hier einige neue Werke. Gehen Sie und sehen Sie sie sich an; wenn Sie etwas Passendes finden, bitten Sie sie, Ihnen ein paar mitzubringen.“
Gerade als ich ihn fragen wollte, wer diese beiden Freunde seien, sah ich, dass er mich, nachdem er um eine Ecke des gewundenen Korridors gebogen war, bereits in den Garten geführt hatte.
Der Hinterhof ist zwar nicht groß, aber mit Kiefern, Zypressen, Paulownien und Bambus bepflanzt und verfügt über eine kleine Brücke und einen kleinen Bachlauf. Er ist ruhig und elegant, und wer dort spazieren geht, fühlt sich wie in einem Gemälde.
Neben der kleinen Brücke stand ein Pavillon aus Bambus, in dem sich Cui Bais Freunde aufhielten. Einer von ihnen war über fünfzig Jahre alt, trug einen hohen Hut und eine Robe mit gekreuztem Kragen und nach beiden Seiten geknoteten Ärmeln und zeichnete mit einem Pinsel auf einer Schriftrolle, die auf dem Tisch lag. Ein anderer war etwa so alt wie Cui Bai, in den Dreißigern, trug einen Gelehrtenhut und eine langärmelige Robe und saß am Teeofen, offenbar wartend auf das Geräusch des Kessels, um den Tee einzuschenken.
Cui Bai führte mich hinein und stellte mich zunächst den beiden Herren vor, die dann auf mich zukamen, um mich zu begrüßen. Ich fragte Cui Bai, wie ich die beiden Herren ansprechen solle, doch er lächelte nur und antwortete nicht, sondern sagte lediglich: „Bitte sehen Sie sich die Werke der beiden Herren an.“
Ich ging zum Tisch und betrachtete zunächst das unvollendete Werk des Herrn, der gerade gemalt hatte. Er hatte eine Pfingstrose gemalt, die Blüten nicht mit Tusche, sondern nur mit Zinnoberpulver dargestellt, zart und schön, aber es fehlte ihr die Kraft von Pinsel und Tusche, ganz anders als die in der Malakademie beliebte Maltechnik des Huang-Stils mit doppelter Kontur und Farbfüllung.
Damit hatte ich meine Antwort: „Seine knochenlosen Blumen- und Vogelbilder tragen zwar den Stil seiner Vorfahren, bergen aber auch neue Ideen. Er muss Herr Xu Chongsi sein, der älteste Enkel der Familie Xu in Nanjing.“
Die Familie Xu aus Jinling geht auf Xu Xi zurück, einen Blumen- und Vogelmaler der Südlichen Tang-Dynastie, dessen ungebändigter Stil von Cui Bai bewundert wurde. Auch Xu Xis Nachkommen waren begabte Maler. Sein ältester Enkel, Chongsi, verwendete die „knochenlose“ Malweise, um Blumen zu malen und verband so den Stil seines Vorfahren mit dem reichen und edlen Geist der Familie Huang – ein innovativer Schritt in der Kunstwelt der Dynastie.
Wie ich vorausgesagt hatte, lächelte der Herr, verbeugte sich und sagte: „Ich schäme mich, zu sagen, dass ich Xu Chongsi bin.“
Cui Bai zeigte mir daraufhin mehrere Landschaftsgemälde, die an einer Wand hingen, und erklärte, sie stammten von einem anderen Künstler. Ich betrachtete sie einzeln und sah, dass sein Pinselstrich gekonnt und elegant war, leicht beeinflusst von Li Chengs Stil. Er malte Landschaften in den vier Jahreszeiten, mit unterschiedlichen Entfernungen, Tiefen, Wind und Regen, Licht und Schatten sowie Morgen- und Abendszenen. Die Gipfel erhoben sich majestätisch, und Wolken und Nebel veränderten sich und verschwanden, wodurch inmitten des Dunstes unzählige Formen und Gestalten entstanden. Seine Komposition und sein Pinselstrich waren einzigartig.