Les beautés de la dynastie Song

Chapitre 4

En una ocasión, el maestro de pintura impartía una clase sobre el arte de la pintura con tinta. Tras explicar la teoría, sacó una plantilla de dibujo de doble línea que había preparado con antelación e inmediatamente pintó un loto otoñal con tinta. Una vez que la tinta se secó un poco, lo colgó en la pared para que los alumnos lo admiraran.

Fue una obra magnífica, que representaba la elegante y grácil flor de loto otoñal. Aunque pintada con tinta, capturaba la esencia de las cápsulas y hojas de loto, reflejando la luz del sol y el movimiento de las nubes y la lluvia. Los alumnos la elogiaron e inmediatamente tomaron sus pinceles para comenzar a copiarla.

Hua Xue se acariciaba la barba, observando a la multitud con una expresión de suficiencia. Pero al girar la cabeza, se dio cuenta de que Cui Bai lo ignoraba por completo, sentado en un rincón de la última fila, profundamente dormido en su pupitre.

La sonrisa del pintor se desvaneció, y su rostro moreno gritó: "¡Cui Bai!"

Cui Bai parecía estar profundamente dormido, sin dar señales de despertar. El Maestro de Pintura lo llamó con severidad de nuevo, pero él seguía sin responder. Al ver que la situación se volvía cada vez más incómoda, me acerqué, me incliné y lo llamé suavemente: "Zixi". Frunció ligeramente el ceño, abrió lentamente sus ojos soñolientos, me miró primero, luego miró fijamente al Maestro de Pintura durante un buen rato antes de finalmente sonreír y decir: "¿Ha terminado la lección, señor?".

—Se acabó —dijo Hua Xuezheng con frialdad, con la voz cargada de ira—. Pero me imagino que fue una charla aburrida y tediosa, e incluso te hipnotizó.

Cui Bai sonrió y dijo: "Para nada. Estuve escuchando todo el tiempo mientras dabas clase, pero cuando empezaste a pintar, todos los alumnos se abalanzaron para mirar. Yo estaba lejos y era difícil encontrar un hueco, así que decidí echarme una siesta y apreciar la pintura con calma después de que terminaras".

—¿Es así? —El maestro de pintura lo miró, luego apartó la vista, se puso de pie con las manos a la espalda, contempló el cielo azul que se veía por la ventana y dijo—: Entonces, en su opinión, ¿qué le parece mi cuadro?

Cui Bai permaneció sentado, reclinado perezosamente en su silla. Giró la cabeza para examinar la talla de loto otoñal en la pared opuesta, luego asintió y dijo: "Muy bien, muy bien... pero hay una pequeña deficiencia en un aspecto".

El pintor, con curiosidad natural, preguntó inmediatamente: "¿Dónde está eso?".

Los labios de Cui Bai se curvaron en una sonrisa: «Aquí». Al mismo tiempo, tomó el pincel mojado en tinta de la mesa y lo arrojó repentinamente sobre el cuadro. En cuanto terminó de hablar, el pincel ya había tocado la pintura, dejando una marca de tinta oblicua bajo una hoja de loto otoñal.

Este movimiento fue tan brusco que los estudiantes de pintura jadearon de sorpresa, miraron a Cui Bai y luego se volvieron para observar al profesor de pintura, escudriñando su expresión.

Hua Xuezheng estaba tan enfadado que apenas podía hablar, su dedo temblaba ligeramente mientras señalaba a Cui Bai: "Tú, tú..."

—¡Ah! Fui descuidado y accidentalmente tomé un pincel con tinta. Le pido disculpas, señor —se disculpó Cui Bai mientras se ponía de pie, se remangaba y caminaba hacia el frente de la academia de pintura, haciendo una reverencia elegante una vez más para disculparse.

El rostro del pintor palideció de ira. Se dio la vuelta y alzó la mano para arrancar el cuadro de la pared, como para desahogar su frustración.

Cui Bai intervino sonriendo: "Por favor, cálmese, señor. Esta pintura es una obra maestra, y sería una lástima destruirla de un solo golpe. Ya que he cometido un error, encontraré la manera de enmendarlo".

Entonces, un estudiante de pintura intervino y preguntó: "El cuadro se ha manchado de tinta, ¿cómo se puede salvar?".

Cui Bai colgó el cuadro de forma segura, lo examinó detenidamente otra vez y dijo: "Como el cuadro está manchado y el maestro ya no lo quiere, probablemente no le importará si le añado unas pinceladas más, ¿verdad?".

Sin esperar el permiso del maestro pintor, con calma escogió un pincel de la mesa, lo mojó en la tinta del tintero, puso la mano izquierda a la espalda y usó la derecha para manejarlo. Partiendo de esa marca de tinta, a veces punteaba, arrastraba, cortaba y pincelaba; a veces giraba, inclinaba y arrastraba, ajustando ocasionalmente la tinta. En poco tiempo, un ganso blanco, con el cuello doblado y la cabeza gacha, acicalándose las plumas, apareció con una viveza asombrosa bajo la hoja de loto. La marca de tinta adicional que añadió estaba dibujada en el pico del ganso. La pincelada era natural, sin rastro de artificio.

Tras terminar su cuadro, Cui Bai dejó el pincel y retrocedió, sonriendo mientras le pedía al maestro de pintura su opinión. Todos observaron con atención y notaron que, aunque solo había pintado un ganso, ya había incorporado los cinco tonos de tinta —quemado, espeso, denso, claro y transparente— en una mezcla armoniosa, vivaz pero no caótica. Su técnica con la tinta parecía superar la del maestro. La postura del ganso era elegante y grácil, como si estuviera a punto de saltar del pergamino. En comparación, el loto otoñal pintado por el maestro acababa de perder su vitalidad, luciendo apagado y sin vida.

Además, no había hecho ningún boceto previo, sino que pintó con total libertad, lo que, naturalmente, lo hacía superior al maestro de pintura. Algunos no pudieron evitar exclamar en elogios, pero solo después de hablar recordaron al maestro y se callaron apresuradamente, aunque sus ojos aún reflejaban admiración.

El maestro de pintura también se acercó para examinarlo detenidamente. Se acarició la barba en silencio durante un buen rato antes de mirar a Cui Bai y comentar: "El uso de la tinta es aceptable, pero añadir este ganso aquí hace que la parte superior del cuadro parezca recargada, mientras que la parte inferior tiene demasiado espacio en blanco, lo cual es incongruente con la composición".

“No está mal, no está mal”, repitió inmediatamente Cui Bai, mirando a Hua Xuezheng y riendo, “Yo también creo que este tonto está en una posición demasiado alta, sería mejor bajarlo un poco”.

Al ver su expresión, todos supieron que sus palabras pretendían burlarse del Maestro de Pintura, y todos parecían esforzarse por no reír. El pecho del Maestro de Pintura se agitaba, como si fuera a desmayarse en cualquier momento. Tal vez no podía dejarlo escapar delante de todos los estudiantes de pintura, así que finalmente sacudió la cabeza pesadamente, señaló la puerta y le dijo a Cui Bai: "¡Fuera!".

Tras hacer una leve reverencia al maestro de la Academia de Pintura sin ser descortés, Cui Bai salió por la puerta, con su tranquila sonrisa intacta, y caminó con aire de indiferencia.

Di un pequeño paso y lo vi marcharse. El placer que sentía por su comportamiento desenfrenado no podía compensar el pesar que yo sentía. Tenía la vaga sensación de que pronto llegaría el día en que abandonaría la academia de arte.

Nota:

Fichas con forma de pez: Estas fichas eran utilizadas por los funcionarios de quinto rango o superior para entrar en la corte y reunirse con el emperador, así como para entrar y salir de la ciudad imperial. Según el rango del funcionario, estaban hechas de oro, plata o cobre y tenían forma de carpa. Se las conocía como fichas de pez y estaban grabadas con el nombre, el rango y otra información básica del funcionario. Se llevaban en una bolsa y se ataban a la cintura como símbolo del estatus y la posición del funcionario.

Títulos para eunucos: En la dinastía Song, a los eunucos rara vez se les llamaba "taijian" (太监). Generalmente se les conocía como "neishi" (内侍), "neichen" (内臣), "huanzhe" (宦者) o "zhongguan" (中官). No se les llamaba "gonggong" (公公) en su presencia, sino que se les refería por sus títulos oficiales. "Zhongguiren" (中贵人) era un término respetuoso que se usaba fuera del palacio para referirse a los eunucos.

Gou Dang Guan: Se refiere al supervisor o gerente de un departamento. Durante la dinastía Song del Sur, para evitar el tabú del nombre de Zhao Gou, se cambió a Gan Dang Guan o Gan Guan Guan.

La ciudad solitaria cierra sus puertas (La princesa que se enamoró del eunuco) Río de otoño, hibisco y dos gansos salvajes vuelan 4. El palacio de la emperatriz

Número de palabras del capítulo: 3285. Fecha de actualización: 08-08-21 15:32

Aproximadamente un mes después, la academia de pintura recibió repentinamente un edicto imperial de la emperatriz, ordenándole seleccionar un lote de retratos pintados por sus funcionarios y estudiantes para presentarlos a la emperatriz en el Palacio Kunning. Al caer la noche, los funcionarios encargados de la pintura y los demás funcionarios no se atrevieron a demorar y seleccionaron apresuradamente las obras más satisfactorias para enviarlas a la alcoba de la emperatriz.

Ese día no había nada que hacer en Japón, y los demás eunucos de la academia de pintura habían regresado a sus residencias para descansar. Solo yo me quedé para cumplir con mi deber. El edicto imperial llegó de repente, y así, después de trabajar en la academia de pintura durante más de un año, recibí la tarea de enviar un rollo de pintura al palacio interior por primera vez. Normalmente, no me correspondería hacer algo así.

Esta fue también la primera vez en mis años en el palacio que tuve la oportunidad de entrar al palacio interior donde residían el emperador, la emperatriz y las concubinas desde la ciudad imperial exterior. La Academia de Pintura Hanlin estaba ubicada fuera de la Puerta Ye Derecha, en el extremo suroeste de la ciudad imperial. Guiado por el eunuco que entregaba el decreto imperial, llevé el pergamino de pintura y partí desde allí, pasando por la Puerta Ye Derecha, la Puerta Changqing Derecha, la Puerta Jiasu Derecha y la Puerta Yintai Derecha. En orden, pasé por la Secretaría, el Consejo Privado, la Oficina Trasera de la Secretaría y el Instituto Nacional de Historia, luego por la Puerta Ceremonial Imperial y por la Puerta Chuigong hacia el palacio interior. Después de rodear el Salón Chuigong y el Salón Funing, finalmente llegué al Salón Kunning, donde residía la emperatriz.

Había anochecido y la emperatriz no se encontraba en el palacio. Según las doncellas del palacio de Kunning, la emperatriz había ido al palacio de Funing a ver al emperador, y se desconocía cuándo regresaría. Le pedí a un eunuco que llevara el pergamino al palacio, ya que necesitaba informar a la emperatriz en persona, así que no me atreví a salir sin permiso y esperé fuera del palacio.

Dos horas pasaron volando. Finalmente, la emperatriz regresó. Me arrodillé y le presenté mis respetos. Al ver que era un desconocido, se detuvo un instante. Una doncella me presentó, y entonces me reconoció, asintió y, poco después de entrar al palacio, ordenó que me llamaran.

La emperatriz Cao, ataviada con un vestido de palacio rojo brillante de mangas anchas, permanecía sentada erguida en el salón. Una capa de gasa amarilla y roja se asomaba ligeramente por los puños y el cuello. La larga falda de seda roja caía con suavidad y delicadeza, sin un solo pliegue innecesario. Un chal de gasa blanca con motivos amarillos se arrastraba silenciosamente por el suelo, acentuando aún más su serenidad y paz.

Tras hacerle una nueva reverencia, aproveché el breve instante en que me enderecé para echarle un vistazo a la cara. Este acto atrevido surgió de mi curiosidad por conocer el verdadero aspecto de la emperatriz viuda, pero también fue cuidadosamente controlado para que durara lo suficiente como para pasar desapercibido.

Su piel era clara y radiante, sus cejas finas y separadas, y poseía un porte elegante. En ese momento, sus pestañas estaban entrecerradas y parecía estar sumida en sus pensamientos, con un atisbo de preocupación entre las cejas.

Los funcionarios del palacio colgaron los rollos de retratos uno por uno, y la emperatriz se levantó con calma y se dirigió lentamente a examinarlos uno por uno. Tras un largo rato, después de haber visto todos los rollos, guardó silencio, pero se volvió hacia mí y preguntó: "¿Están entre ellos todas las obras maestras recientes de la pintura de retratos de la Academia Imperial de Pintura?".

Le dije que sí. Ella volvió a mirar, como si de repente recordara algo, y preguntó: "¿Hay aquí algún cuadro del estudiante Cui Bai?".

Respondí que no, y ella sonrió levemente: "No lo creo. Se dice que sus habilidades pictóricas son deficientes, que no tiene ambición, que es arrogante y engreído, incluso que menosprecia a los miembros más veteranos de la academia de pintura... Pero eso es un poco extraño. ¿Cómo pudo alguien tan inútil ingresar a la Academia de Pintura Hanlin?"

Dudé un momento, pero aun así le dije la verdad: "Desde la fundación de la Academia de Pintura en nuestra dinastía, todos han admirado el estilo pictórico de Huang Quan y su hijo Huang Jucai. Siempre que hay una competición, el estilo Huang se utiliza para determinar al ganador. Las habilidades de Cui Bai son excelentes. Si hablamos de pintura meticulosa de doble contorno, definitivamente es superior. Por lo tanto, le fue relativamente fácil ingresar a la Academia de Pintura. Sin embargo, es poco convencional y no parece apreciar la riqueza y el estatus de la familia Huang. En cambio, elogia el estilo desenfrenado de Xu Xi. Le encanta dibujar del natural y captura cada escena que encuentra. Puede capturar la esencia de las cosas y tiene el estilo de Xu Xi. Después de ingresar a la Academia de Pintura, sus pinturas de flores, bambú y pájaros no siempre están hechas con doble contorno y relleno de color. A menudo toma prestado el método de aguada de tinta de Xu Xi o el método sin huesos de Xu Chongsi. En una sola pintura, la meticulosidad y la audacia coexisten, y los colores son Elegante, singular y con un encanto rústico. Sin embargo, durante los concursos, este estilo no es reconocido por los adultos de la Academia de Pintura. Las obras de Cui suelen ser ignoradas y rara vez reciben elogios.

La emperatriz asintió y dijo: «Sabía que su estilo de pintura no era popular, ¿y aun así insistía en pintar de esta manera?».

Respondí: "Sí. No cambiará de opinión fácilmente una vez que la haya tomado".

La emperatriz sonrió levemente y dijo: «Es bastante testarudo. Pero no le fue fácil entrar en la academia de pintura. Con tanta arrogancia, ¿no teme ser expulsado?».

Sabía que alguien ya debía haber hablado mal de Cui Bai con la Emperatriz. Dudé si mencionarle los sentimientos de Cui Bai, pero el tono amable de la Emperatriz me hizo sentir muy aprecio por ella. Además, me miró con una expresión bondadosa y esperó mi respuesta, lo que me dio el valor para responder directamente: «Ingresar en la Academia de Pintura fue el último deseo del padre del joven Cui, así que obedeció. Sin embargo, estudiar el estilo de Huang en la Academia de Pintura iba en contra de sus aspiraciones... Su temperamento también es incompatible con el estilo de la Academia de Pintura, así que no le preocupa ser expulsado».

La emperatriz reflexionó un momento y luego ordenó: "Envíenme algunos de los cuadros de Cui Bai aquí en dos días".

Obedecí de inmediato. Me examinó de nuevo y preguntó: "¿Cuántos años tienes? ¿Has estudiado pintura?".