Boîte de démons - Chapitre 65
« C'est tout à fait exact. »
« Il est donc difficile de croire qu'il n'y a aucun lien. Kyogoku-do, votre argument manque de conviction. »
« C'est exactement ce que j'allais dire. S'ils étaient parfaitement identiques, ce serait une chose, mais affirmer une relation uniquement sur la base d'une ressemblance est vraiment peu convaincant. Dire que deux personnes sont identiques sur la seule base d'une ressemblance est tout simplement ridicule ! »
« N'étaient-ce pas des singes à l'origine ? »
"Natsukizu a dit."
« Ce type ressemble à un singe, mais ce n'est pas un singe. Il en a juste l'apparence. »
Pourquoi t'inquiéter de tant de choses ?
« Ne vous méprenez pas. Cette prétendue similitude signifie qu'il ne s'agit pas des mêmes objets. Écoutez attentivement. Dans le cas du lac Sagami, les pieds ont été placés dans une boîte en fer, tandis que les mains, nues, pendaient au sol. On a également retrouvé d'autres parties du corps, comme la taille. Mais par la suite, on n'a retrouvé que les mains et les pieds, enveloppés dans de la soie et placés dans une boîte en bois. »
« Mais c'est juste que les boîtes sont faites de matériaux différents. Les concepts sont les mêmes, donc ce n'est pas normal. »
«
Vraiment
? Dans l’affaire du lac Sagami, les objets ont été jetés dans le lac, tandis que les autres étaient solidement incrustés dans les interstices. Ces deux situations sont-elles vraiment identiques
? De plus, seul le cas du lac Sagami impliquait un transport par véhicule – non, par camion. Seul ce cas a nécessité l’utilisation d’un camion
; les autres ont tous été transportés par tramway.
»
« Comment le savez-vous ? Il est vrai qu'à l'exception du lac Sagami, les autres se trouvent tous dans des zones urbaines bien desservies par les transports et à forte densité de population. Mais on peut aussi se rendre au lac Sagami en train, et ce n'est pas comme si on ne pouvait pas aller en voiture aux autres endroits. »
« Neuf fois sur dix, les incidents survenus au lac Sagami impliquent des personnes conduisant des camions dans cette zone. »
« Alors pourquoi ? »
« La main droite a été retrouvée dans les rues de Koshu, en pleine montagne. Quel que soit le degré de dépravation d'un criminel, il n'aurait jamais abandonné un tel objet en plein milieu d'une route nationale
; elle a dû tomber pendant le transport. Je suppose qu'au départ, les deux mains étaient placées ensemble dans une boîte en fer, et la taille a été retrouvée de la même manière. Mains, pieds et taille
: il devait y avoir trois boîtes. À l'origine, ces trois boîtes auraient dû être solennellement immergées au fond du lac, pour y trouver le repos éternel. Autrement dit, le déplacement intentionnel vers le lac Sagami avait pour but d'y procéder à une cérémonie d'inhumation par l'eau pour ces mains, ces pieds et cette taille placés dans des cercueils en fer. »
Kyogoku-do nous fixait intensément.
Mais, au moment où le prisonnier allait jeter la boîte en fer dans l'eau, il s'aperçut qu'il lui manquait la main. Pris de panique, il comprit que s'il s'attardait, il attirerait forcément l'attention. Il jeta donc d'abord le pied et la taille à l'eau et se précipita pour récupérer la boîte. C'est pourquoi le pied fut jeté près de la rive. S'il avait été jeté au milieu du lac, on l'aurait découvert bien plus tard. Mais, malgré sa précipitation, la boîte fut d'abord écrasée par le propriétaire de la scierie. Le prisonnier récupéra la boîte en fer et sa main gauche, et, arrivé au sommet du mont Da Chui Shui pour récupérer sa main droite, il tomba nez à nez avec le propriétaire de la scierie, complètement désemparé. Il ne pouvait guère lui dire : « Oh, c'est ce que j'ai laissé tomber, rendez-le-moi », et le prisonnier n'eut d'autre choix que de rebrousser chemin.
« Il a donc repris sa main gauche ? »
«
Bird Mouth
», dit Aoki. Aoki marmonna pour lui-même
:
« Pas étonnant que je n'aie pas pu le trouver, malgré tous mes efforts. »
Mais je ne peux toujours pas l'accepter.
« Mais… est-il vraiment possible qu’il tombe pendant le transport ? »
« Bien sûr, parce que la serrure de la benne du camion est cassée. »
"Hein?"
Comme Kyogoku-do l'a affirmé avec tant d'assurance, il semble que personne d'autre que moi ne l'ait remarqué. Pourtant, il en était bel et bien certain.
La conversation est rapidement revenue au sujet initial.
«
L’affaire du lac Sagami ne s’apparente pas à une tentative de dissimulation de crime ni à une manœuvre délibérée pour entraver l’enquête. Aucun traitement ni stratégie n’ont été mis en place
; l’événement avait quelque chose de rituel. Il s’agissait d’une sorte d’immersion. En bref, la manière dont l’affaire du démembrement a été traitée par la suite était très différente. Bien qu’il n’y ait pas eu d’intention de cacher le corps par la suite, cela ne ressemblait pas non plus à une tentative d’inhumation. On avait l’impression qu’ils avaient simplement comblé l’espace disponible.
»
«—Oui, ça donne juste l'impression que les prisonniers s'amusent.»
Aoki semblait pressentir quelque chose.
« Ce n'était pas vraiment un jeu, mais c'était probablement une façon impulsive de gérer la situation. Bref, c'est complètement différent de l'affaire du lac Sagami
; ce sont deux incidents distincts. »
Vous essayez de dire que le fait de les avoir tous mis dans la même boîte était une simple coïncidence ?
« Non. J'imagine qu'un côté a beaucoup de caisses en fer et l'autre côté beaucoup de caisses en bois. Elles n'ont tout de même pas été fabriquées spécialement pour entreposer des cadavres ? »
« Je vois… si Kubo était le client habituel qui a commandé un grand nombre de boîtes en bois chez Mihako-no-Kami l’année dernière, alors il est normal qu’il possède un grand nombre de boîtes en bois. »
Torikochi semble peu à peu accepter l'explication de Kyogoku-do, mais je reste sceptique. Je ne peux pas y croire si facilement.
« Mais… pourquoi Kubo aurait-il fait une chose pareille ? Quel était son mobile ? Et quelle est sa relation avec Terada Heibei ? Vous venez de dire que le Mihako no Kamitachi n’était qu’un outil créé à cette fin, qu’est-ce que cela signifie ? »
« Ne posez pas autant de questions à la fois. C'est insensé d'essayer de trouver un mobile pour ce genre de crime. D'ailleurs, le lien avec les Mikoto n'est que pure imagination. Comme je viens de le dire, ce que Kubo a dit n'est qu'une hypothèse, avec quelques pistes pour le moment… »
« Kyogoku, que caches-tu ? »
Soudain, Xia Mujin demanda d'un ton rarement incisif.
« Cet homme a vu Kanako, n'est-ce pas ? Est-il vraiment étranger à l'affaire Kanako ? »
Il semblerait donc que si Natsukizu a interrogé Kubo au café, c'est parce qu'il pensait que Kubo connaissait Kanako.
Kyogoku-do secoua de nouveau la tête, affichant une expression de dégoût.
Continuer:
« Soupir… Je n’arrive pas à croire que je me sois fait un ami aussi agaçant. Bref, pour le dire gentiment, Kanako était son mobile, mais l’incident Kanako n’a aucun lien direct avec Kubo. »
« Je ne comprends absolument rien. Kyogoku, je ne comprends pas les allusions, alors allons droit au but ! »
Natsume n'a pas reculé.
« Laisse tomber, l'annoncer maintenant ne fera que compliquer les choses. Laissons cela de côté pour l'instant. Sekiguchi ! »
Après avoir donné son explication ambiguë, Kyogoku-do tourna soudainement son attention vers moi.
« Vous êtes une figure littéraire, vous avez donc un sens aigu de ce genre de choses. Après avoir entendu le résumé de Kubo sur <Le Jardin des collectionneurs>, quelles sont vos impressions ? »
Je ne saurais répondre à cette question si vous me la posez soudainement. Je ne l'ai pas lu, et d'ailleurs, lorsque Kyogoku-do l'a mentionné tout à l'heure, il l'a présenté comme un indice indirect d'un lien entre Mihako-no-Kami et Kubo, ce qui signifie que je n'ai absolument aucun avis sur la question.
« Il n'y a pas grand-chose à dire d'après le seul synopsis. Je ne peux pas commenter sans l'avoir lu. »
C'est une façon excessivement prétentieuse de feindre l'ignorance.
Cependant, Kyogoku-do a acquiescé, déclarant : « C'est logique. »
« Par exemple, l'œuvre et l'auteur sont distincts, et il est regrettable que l'image de l'auteur influence l'appréciation de l'œuvre. À l'inverse, dans une certaine mesure, les lecteurs peuvent déduire l'image de l'auteur à travers son œuvre en discernant sa nature, et cela est également inévitable. Bien sûr, les romans sont des œuvres de fiction, il est donc impossible d'y exprimer directement l'idéologie de l'auteur, mais ses préférences et son bagage idéologique transparaissent inévitablement. Plus un auteur est talentueux, mieux il peut les dissimuler
; à l'inverse, plus il est médiocre, plus il est facile pour lui de révéler son expression dans son œuvre. D'après mon expérience de lecteur, Kubo Shunko fait partie des auteurs les moins doués à cet égard. »
« Voulez-vous dire, par exemple, que les personnages et l'auteur ne peuvent pas être complètement dissociés ? »
« Je n'avais pas l'intention de formuler une critique aussi immature. Certes, cet argument est raisonnable dans un certain sens, mais même s'il le paraît, il pourrait s'agir d'un procédé délibéré de l'auteur. À ce stade, le lecteur est complètement pris au piège par la volonté de l'auteur, et juger du bien ou du mal sur cette base est effectivement trop arbitraire. Cependant, le cas de Kubo est plus simple… »
Kyogoku-do a sorti du sac en papier le manuscrit de mise en page de la nouvelle œuvre de Kubo que j'avais laissé là.
« Ses œuvres sont presque toutes des journaux intimes. »
"Hein?"
« Il semble avoir tendance à écrire des romans directement inspirés de ce qui l'entoure. Bien sûr, les lieux ou les noms sont modifiés. »
« Vraiment ? Je ne le crois pas. Bien que je n'aie lu que <La Fille dans la Boîte> – ce roman, récemment primé, met en scène des cultivateurs et des prêtres, toutes sortes de choses qu'on ne rencontre pas dans la vie de tous les jours, n'est-ce pas ? De plus, c'est un roman fantastique, il est donc difficile de croire qu'il soit réaliste. Certes, on peut y trouver des idéologies sous-jacentes, mais nous n'avons aucun moyen de vérifier si ce sont vraiment les siennes. Même si vous le pensez, peut-être, comme vous venez de le dire, l'a-t-il écrit ainsi après mûre réflexion, ce qui signifierait que vous êtes complètement tombé dans son piège. »
« Oui, Sekiguchi, vous avez raison. C'est ce que j'ai pensé au début aussi. »
N'est-ce pas ?
« Hmm, il semblerait que ce ne soit pas le cas. Si ses œuvres peuvent être considérées comme de la littérature fantastique, c'est parce que sa compréhension du monde relève simplement du ressenti, et non parce qu'il a délibérément créé un univers fantastique. Pour lui, c'est la réalité. »
Kyogoku-do m'a montré le manuscrit de mise en page.
« Comment est-ce possible ? Vous devez bien avoir des raisons de dire une chose pareille, non ? Si vous vous basez uniquement sur des impressions, alors je suis très déçu. »
Je me suis surprise à défendre Kubo sans même m'en rendre compte. Je n'avais absolument aucune raison de le défendre.
Kyogoku-do répondit : « Hmm, c'est vrai », en se grattant le menton.
Il semblait cacher quelque chose ; il se grattait le menton dès qu'il se sentait préoccupé.
« N'ayant mené aucune enquête, j'ignore la nature de la relation entre Kubo et Terada Heibei. Même si Kubo est indéniablement impliqué dans la création de Mihakka no Kami, la raison pour laquelle ce jeune homme d'une vingtaine d'années exercerait une telle influence sur Heibei demeure un mystère. J'ai envisagé quelques hypothèses, mais elles sont toutes purement théoriques et inutiles à discuter, je préfère donc m'en tenir là. Cependant, concernant Mihakka no Kami, si Kubo en est réellement le cerveau, sa raison de créer Mihakka no Kami est… »
Qu'est-ce que c'est?
« Hmm, si je disais que cela décrit l'état d'esprit du protagoniste de <Le Jardin du collectionneur>, comprendriez-vous ce que cela signifie ? »
« Vous voulez dire collectionner les malheurs des autres ? C'est difficile à croire. Donc, pour Kubo, ce registre est une collection ? »
« N'est-ce pas un peu tiré par les cheveux ? »
« Bien sûr. Il est difficile d'imaginer que cet argument puisse sortir de la bouche de Chuzenji Akihiko. »
« Ah bon ? Alors n'en discutons plus. »
Pourquoi ai-je obéi sans broncher
? Je m’attendais à une réplique cinglante de sa part, et je suis donc un peu déçu. Au lieu de réfuter, Kyogoku-do a ouvert *La Fille dans la Boîte*, disant
:
« La motivation… eh bien, c’est tout. »
Que voulez-vous dire par là ?
"Euh."
Son attitude était à nouveau très indécise. Je pensais qu'il était revenu à son niveau habituel, mais il semble que je me sois trompé.
« Eh bien, ce nouveau livre contient un passage qui décrit comment démembrer un cadavre et le mettre dans une boîte, n'est-ce pas ? »
Kyogoku-do dit, comme s'il venait de s'en souvenir.
« Hein ? Une scène aussi directe existe-t-elle ? Nous ne pouvons pas laisser passer ça. Car l'affaire de la mettre sous cloche n'a pas été rendue publique. Et… si, comme l'a dit M. Chuzenji, cet homme nommé Kubo n'a fait que retranscrire les événements réels dans un roman… »
La réaction d'Aoki était très sensible, ce qui est prévisible.
J'ai du mal à l'accepter ; je ne peux pas croire que Kyogoku-do soit capable d'une telle chose. C'est tout simplement… ignoble.
«
Hé, Kyogoku-do
! C’est vraiment injuste. Ne donner aucune raison claire, seulement des messages vagues et ambigus qui invitent à la spéculation, et puis dire de telles choses… n’importe qui trouverait Kubo suspect. Les romans sont de la fiction. Vous n’êtes pas exaspérés par cette stupide façon de confondre fiction et réalité quand vous les critiquez
? Si tuer quelqu’un dans une histoire fait de quelqu’un un meurtrier, alors tous les auteurs de romans policiers sont des tueurs en série
!
»
« Oui, c'est exact, vous avez tout à fait raison. Mais je ne dis pas cela pour une raison aussi irréfléchie. D'ailleurs, il a intégré ces événements à son œuvre comme s'ils s'étaient produits en rêve, sans affirmer qu'ils s'étaient réellement produits. Ce n'est qu'un rêve. »
Rêve
« Quoi, c'est donc comme ça, mais… »
Sous l'effet de la manipulation habile du Kyogoku-do, qui s'est approché du cœur du problème tout en évitant délibérément les points clés, Aoki a désormais des doutes sur Kubo.
« Et Aoki, il a écrit cette œuvre entre le 30 août et le 10 septembre. Je suppose que le premier événement ne s'était pas encore produit lorsqu'il a commencé à l'écrire. »
Aoki comptait sur ses doigts.
« Mais le plus ancien date du 30 août… ah, ça ne compte pas, n’est-ce pas ? Donc… le suivant à avoir été découvert, si je réfléchis bien, le 6 septembre… »
« Ce ne sont que des suppositions. Si Kubo était vraiment le coupable, il aurait commis le crime après que l'ouvrage soit terminé. En supposant que le crime ait été commis le 5 septembre, il n'aurait fallu que cinq jours entre la commande du manuscrit et son achèvement, ce qui n'est pas impossible pour Kubo Shunko, connu pour sa rapidité d'écriture. »
Kubo est donc connu pour sa rapidité d'écriture ? Je ne le savais pas.
« Cet ouvrage m'a apporté de nombreuses révélations. Je tiens à préciser d'emblée que je ne l'ai pas lu en partant du principe que Kubo est le coupable, bien au contraire. Avant de le lire, Kubo me paraissait simplement un homme mystérieux. Comme je l'ai mentionné en introduction, il serait erroné de ma part de mal interpréter l'ouvrage si j'étais influencé par l'idée préconçue que l'auteur est le responsable du démembrement, mais c'est après l'avoir lu que j'ai commencé à avoir des doutes à son sujet. »
«Vous interprétez donc cette œuvre comme… un compte rendu du processus qui a précédé le début de sa série de meurtres?»
« S’il est vraiment un criminel, ne serait-il pas anormal qu’il n’y ait aucune projection psychologique dans son œuvre ? »
Aoki a demandé :
« La raison, c'est la scène de tout à l'heure ? »
« Non, ce n'est qu'un effet secondaire. Par exemple, le protagoniste de ce roman a une aversion particulière pour les crevasses. Il a une drôle de manie
: il veut boucher toutes les crevasses qu'il voit. »