Чжуан Жуй был немного озадачен. Увидев написанное белыми буквами на стене слово «снести», он не мог не спросить Сяо Фана, который был за рулем. Однако место было слишком грязным и неопрятным. Как только Чжуан Жуй опустил окно машины, он почувствовал странный запах. Пол был покрыт нечистотами. Увидев, как Сяо Фан остановил машину, Чжуан Жуй открыл дверь и почувствовал себя немного растерянным, не зная, куда поставить ноги.
Сяо Фан, казалось, хорошо знал этот район. Выйдя из машины и осторожно обходя грязную воду на земле, он сказал: «Домики с внутренними дворами, которые планируется сохранить, раньше были жилищами чиновников. А здесь живут обычные люди. В древние времена они мало чем отличались от трущоб — грязные и хаотичные. Теперь, когда их сдают в аренду рабочим-мигрантам из Пекина, ситуация с безопасностью ещё хуже, и постоянно происходят убийства. Поэтому правительство планирует их снести, перестроить и отстроить заново…»
Выслушав объяснение Сяо Фана, Чжуан Жуй понял, что город Сицзю был подобен императорскому городу древних времен, привлекавшему людей со всей страны в поисках возможностей. Приехав, они не нашли никаких возможностей, но потратили все свои деньги. Эти люди не хотели уезжать с пустыми руками, поэтому им оставалось только найти дешевое жилье. Со временем сформировался этот жилой район.
Эти люди приезжают со всей страны и представляют все слои общества. Среди них много романтически настроенных фрилансеров, таких как поэты, художники и живописцы. В результате, эти люди, не имеющие надежды на успех, также ищут острых ощущений, например, употребляют наркотики. Со временем эти места часто превращаются в грязные и криминальные притоны.
Это связано с тем, что подряд произошло несколько убийств, поэтому правительство решило предпринять усилия по очистке района. Однако права собственности в этих районах сложны, и многие семьи сопротивляются. О сносе говорят уже полгода, но дома по-прежнему сдаются в аренду, и деньги продолжают поступать. Мало кто воспринимает это всерьез.
Дренажная канава в переулке, казалось, засорилась, и сточные воды текли повсюду по земле. Чжуан Жуй и Сяо Фан, словно большие обезьяны, искали чистое место, чтобы ступить, и при этом уступали дорогу людям, выходящим из переулка. Не только они двое, но и все, кто шел по переулку, прыгали от радости.
«Мастер Тан, откройте дверь! Это я, Сяо Фан…»
Наконец они подошли к воротам дома с внутренним двором, но ворота были пусты. Было непонятно, кто нарубил дров. Двое вошли прямо во двор, и Сяо Фан постучал в большую темную дверь, которая, казалось, видна из окна.
Чжуан Жуй, оглядев окрестности, невольно покачал головой. Бедняки всегда страдают. Чиновники в древности совершенно не заботились об этом месте. Все эти здания — это переулки, а мощение выше уровня двора. Но если убрать ступеньки, дом окажется ниже уровня двора. Если пойдет дождь, его, вероятно, затопит.
Этот дом достаточно старый, но Чжуан Жуй действительно не мог придумать никаких сокровищ, которые владелец мог бы сохранить. Если бы он действительно их нашел, почему он ждал до сих пор, чтобы продать их?
Глава 417. История Старого Тана
Сяо Фан постучал в дверь. Изнутри никто не ответил, но соседняя дверь открылась, и из нее выглянула девушка с растрепанными волосами, похожими на птичье гнездо, а затем снова захлопнула дверь.
«Сяо Фан, никого нет дома?»
Выйдя на улицу и топнув ногой, Чжуан Жуй спросил Сяо Фана: «Здесь царит жуткая атмосфера. Стоя перед дверью, Чжуан Жуй чувствует, что из соседних домов на них смотрят несколько пар глаз».
«Это невозможно. У него дома есть бутылочка с лекарством, и он всегда дома».
Сяо Фан был хорошо знаком с этой семьей. Он знал, что они живут здесь уже много десятилетий. Их дети были не очень способными, иначе они бы давно съехали. Сейчас большинство людей в этом доме с двором, обладающих определенными способностями, переехали и сдают свои дома в аренду.
«Старый Тан, господин Тан, вы здесь?»
Пока Сяо Фан говорила, она снова постучала в дверь.
"О, вот и мы! Прошу прощения, что заставил вас двоих ждать..."
Пока звучали голоса, кричащая красная дверь распахнулась изнутри. Однако Чжуан Жуй и его спутник по-прежнему не могли увидеть, что находится внутри, потому что их обзор заслоняла плотная хлопчатобумажная занавеска.
В холодных северных краях в большинстве домов внутри двери висит плотная тканевая занавеска. Однако занавеска в доме Старого Тана выглядела так, будто сшита из хлопчатобумажного одеяла. Она была жирной и источала неприятный запах.
Человек, открывший дверь, был очень вежлив и протянул руку, чтобы приподнять занавеску. Чжуан Жуй и Сяо Фан, пригнувшись, вошли в комнату. Оглядевшись, они наконец поняли, почему в комнате так темно.
На окне висела плотная занавеска, сквозь которую в комнату проникал слабый свет. Внутри горела лампочка с выключателем на шнурке, длинный шнур тянулся от стены у двери к изголовью кровати. Это было удобно; до нее можно было дотянуться, не вставая с кровати.
В центре главной комнаты стояла печь с дымоходом, выходящим из окна. На печи также стоял чайник, что позволяло максимально использовать все преимущества тепла. Комната была настолько хорошо изолирована, что в ней совсем не было холодно, но запах был немного неприятным.
«Пожалуйста, садитесь, господа. Расточительная женщина, иди ляг внутрь».
Старый мастер Тан поспешно предложил Чжуан Жую и Сяо Фану места, затем протянул руку и включил свет. Но особой разницы между включением и выключением света не было, потому что маленькая лампочка, излучающая тусклый желтый свет, на самом деле мало что давала.
После того как включили свет, Чжуан Жуй понял, что в главном зале на кровати лежит ещё один человек. После того как старик Тан накричал на него, этот человек поднял одеяло и ушёл во внутреннюю комнату.
"Кашель, кашель..."
Как только одеяло приподняли, всю комнату наполнил странный запах. Чжуан Жуй больше не мог этого выносить, поэтому он несколько раз кашлянул, встал, подошел к двери, поднял занавеску и глубоко вдохнул, что наконец успокоило кислый запах в желудке, от которого его чуть не вырвало.
Запах был не просто вонь от ног под одеялом; это была смесь затхлого, лекарственного и гнилостного запахов. Не только лицо Чжуан Жуя, но даже лицо Сяо Фана покраснело, когда он последовал за ним к двери.
Хотя семья Чжуан Жуя была среднего достатка и не отличалась особым достатком, Оуян Вань особенно любила чистоту. В её доме всегда было безупречно чисто, но, по крайней мере, уборка проводилась каждый день. Зимой, если погода была хорошая, каждые три-пять дней она выносила одеяла на улицу, чтобы проветрить их. Она никогда не чувствовала такого запаха брожения, похожего на запах вонючего тофу.
"Кхм, Сяо Фан, ну... давай придем в другой день..."
Чжуан Жуй действительно не хотел возвращаться в ту комнату. Он не был человеком деликатным. Когда он работал один в Чжунхае, он тоже жил в съемной комнате, но запах там был ужасный, сравнимый с запахом от отравляющих газов, используемых японцами в те времена.
«Брат Чжуан, раз уж ты здесь, взгляни. Его предки, по-видимому, были маньчжурами; может быть, они оставили после себя что-нибудь интересное».
Хотя Сяо Фан тоже терпеть не мог запах в доме, это была его работа, и если бы Чжуан Жуй ничего не купил, его поездка была бы напрасной.
«Мастер Тан, не могли бы вы, пожалуйста, приподнять это окно? Запах внутри слишком сильный; я больше не могу это терпеть».
Сяо Фан обернулся и крикнул в дом.
«Хорошо, дайте немного проветриться. А вы двое, заходите и садитесь…»
Мастер Тан выглядел немного недовольным, и было непонятно, как долго его комната не проветривалась. Однако, приподняв окно и снова открыв дверь, он увидел, что в комнате стало светло. Затем мастер Тан выключил свет, не столько для того, чтобы выполнить национальный призыв к энергосбережению, сколько, вероятно, потому что не хотел тратить лишние два юаня на электричество.
Чжуан Жуй все еще немного боялся этого запаха. Он небрежно достал пачку сигарет, открыл ее и протянул по одной Сяо Фану и мастеру Тану.
"О, это же сигареты Zhonghua! Почему у вас нет этих красных ремней и декоративных колонн, как у ваших сигарет?"
Мастер Тан взял сигарету, взглянул на нее и глубоко вдохнул. Он не стал засовывать ее в рот, а повесил за ухо, словно желая насладиться вкусом как следует.
«Кто-то мне это дал, и я не знаю, почему оно такое...»
Чжуан Жуй улыбнулся. Оуян Лэй принес ему сигареты. Он принес целую коробку, десятки пачек, сказав, чтобы тот оставил их себе и курил медленно, а когда закончит, попросил еще. Хотя эти сигареты не были так известны, как сигареты «Панда», их все равно поставляли военным, и достать их могли только генералы.
Наклонив голову и окинув взглядом огонь, разожженный Сяо Фаном, Чжуан Жуй глубоко затянулся. Только тогда он почувствовал, что запах в комнате немного ослаб. Он вернулся в комнату, сел и сказал: «Тебе нужно почаще проветривать эту комнату, иначе это вредно для твоего здоровья».
«Эй, я уже в таком возрасте, я просто живу одним днем, кому теперь дело до моего здоровья…»
Мастер Тан вздохнул и сел, скрестив ноги, на край кровати.
После того как двери и окна открылись, в комнате стало намного светлее. Чжуан Жуй внимательно наблюдал за мастером Таном. Ему, вероятно, было около шестидесяти пяти или шестидесяти шести лет. Он был невысокого роста, немного полноват и почти полностью облысел, оставив блестящую лысину. Повернув голову, он также мог видеть складки кожи на затылке.
Судя по его внешности, если бы он переоделся, то выглядел бы как босс, а не как человек, живущий в этом месте. Но когда мастер Тан улыбается, у него простой и честный вид, вероятно, поэтому Сяо Фан называет его за спиной «мастер Мао».
«В былые времена мои предки были заслуженными чиновниками, которые помогли Нурхачи пройти через перевал. Вплоть до поколения моего деда у нашей семьи был большой двор с четырьмя внутренними двориками и двумя садами. Но после освобождения все это перешло в собственность правительства, и нам достался этот небольшой дворик. Позже сюда переехало еще несколько семей, и мы никак не могли от них избавиться…»
У мастера Тана, похоже, было не с кем поговорить. После того как Чжуан Жуй и Сяо Фан сели, он начал что-то бормотать себе под нос. Разволновавшись, он снял сигарету с уха, щипцами взял кусочек угля из печи, поджег его и сделал приятную затяжку.
По словам мастера Тана, его семья когда-то была большим кланом. Он утверждал, что статус его деда был подобен положению Бай Лаоци из истории о Великом Доме. Благодаря благословению предков и собственным усилиям он сколотил значительное состояние. До освобождения мастер Тан воспитывался служанкой. В семь или восемь лет он даже не умел одеваться.
Когда его дед был ещё жив, он целыми днями курил опиум и говорил ему: «Тебе повезло, парень. Ты никогда в жизни не делал ничего плохого. Наследства, которое я тебе оставил, достаточно, чтобы ты жил в достатке несколько жизней».
Отец старого Тана тоже не был святым. Он проводил дни, скитаясь между Восьми Великими Хутунами и театрами. Хотя старый Тан был еще молод и не мог посещать Восемь Великих Хутунов, он мог ходить в театры. По словам старого Тана, он посещал представления таких известных актеров, как Мэй Ланьфан, Шан Сяоюнь, Чэн Яньцю и Сюнь Хуэйшэн. Однажды отец даже засунул ему в рот горсть золотых бобов и бросил их на сцену.
Однако в год освобождения Бэйпина умер старейшина семьи. Его отец, умевший только есть, пить, играть в азартные игры и заниматься проституцией, боялся, что им будут диктовать условия, поэтому продал все компании и часть домов, а золото спрятал в доме. Более того, во время переписи населения он даже изменил фамилию предков, поэтому теперь носит имя Старый Тан.
Но чему суждено случиться, то и случится. В ту эпоху «красной и экспертной» политики прошлое семьи Тан было раскрыто. Они подверглись всевозможной критике и публичному унижению. Его отец, ни на что не годный, кроме еды, питья, азартных игр и проституции, просто умер, оставив старика Тана страдать. Мало того, что все золото в доме было конфисковано, так он еще и подвергался постоянным избиениям и пыткам. К счастью, тогда он был молод и здоров, иначе сейчас он лежал бы в какой-нибудь одинокой могиле.
По истечении этих десяти лет политика была реализована, и старому Тану достался этот небольшой дом с внутренним двориком. Конечно, золото и тому подобное исчезли, но ему досталось много старых бутылок, кувшинов и мебели, которые остались ему от предков. Старый Тан не смог их продать, поэтому хранит их до сих пор.
Однако это место вот-вот снесут, а компенсационных выплат недостаточно, чтобы Лао Тан смог купить другой дом. Поэтому он решил продать имущество своих предков. По словам Лао Тана, его предки в загробной жизни не захотят видеть своих потомков спящими на улице.
Пока старый Тан говорил, он даже начал вытирать слезы. Затем он откуда-то достал эрху и начал играть и петь: «Каждый день вдали от дома подобен одинокой гусыне, гнездящейся в холодном лесу, а эрху указывает путь вперед…»
Исполнение «Юй Тан Чунь» Чэн Яньцю было не только идеально чистым и точным, но и мелодия — глубокой, извилистой, спокойной и величественной. В стиле пения было немало черт, характерных для мастера Чэна. Игра на эрху была ещё более впечатляющей, демонстрируя мастерство, которого невозможно достичь без более чем десяти лет практики. Чжуан Жуй был ошеломлён, недоумевая, зачем он сегодня сюда пришёл.
«Эй, эй, мастер Тан, хватит. Давайте сегодня не будем об этом говорить. Я уже трижды это слышал».
Чжуан Жуй нашел Пекинскую оперу несколько необычной, но Сяо Фан потерял терпение и прервал музыку эрху.
Глава 418. Актерские навыки
"Плохо спела? Сяо Фан. Я слушаю оригинальную версию Чэн Яньцю, понимаешь? Сейчас мало кто её слышал..."
Старый Тан с энтузиазмом пел, когда его прервала Сяо Фан, и он выглядел немного раздраженным.
«Эй, о чём вы говорите? Мастер Тан, мы пришли сюда не для того, чтобы слушать ваши воспоминания о прошлом. Если вы всё ещё собираетесь это поднимать, мы возвращаемся…»
Сяо Фан начинал терять терпение. Для людей их возраста пекинская опера была похожа на оперы, исполняемые в зарубежных театрах — она выглядела захватывающе, но они не понимали ни слова.
«Итак, что привело вас сюда сегодня?»
Слова старика Тана позабавили Чжуан Жуя. Оказалось, что прозвище Сяо Фана «Старик Мао» вполне заслужено. После долгой беседы старик действительно подумал, что два брата пришли послушать его болтовню.
Сяо Фан был немного удивлен и раздражен, но терпеливо сказал: «Мастер Тан, вы говорили мне в прошлый раз, что хотите продать кое-какие старые вещи, поэтому я привел брата Чжуана посмотреть. Где ваши вещи?»
«О боже, вы двое, посмотрите, какая у меня память! Как я мог это забыть…»
Старый Тан похлопал себя по лысой голове своей большой рукой, словно только что что-то осознал.
«Мастер Тан, ужасно холодно, поторопитесь и вынесите отсюда все, что попадется под руку…»
Чжуан Жуй был немного растерян. Действительно ли старый Тан был растерян, или он просто притворялся, что что-то замышляет? Если всё это было подстроено, то декорации, реквизит, освещение и игра актёров заслуживали «Оскара».
Услышав слова Чжуан Жуя, мастер Тан усмехнулся и сказал: «Эй, вы двое, разве не вы сидите здесь…»
Услышав это, Чжуан Жуй на мгновение опешился, затем быстро встал и посмотрел на стул, на котором только что сидел. И действительно, это был настоящий стул из древесины хуанхуали и чжан си ю гуань мао шу (стул в виде служебной шляпы чиновника).
Термин «четыре выступающих конца» относится к стулу, у которого выступают концы верхней планки и передние концы подлокотников. Это традиционный термин, используемый народными столярами. Из обыденного он превратился в элегантное название, и теперь это стандартное обозначение для такого типа стульев. Существует также народный термин для стульев, у которых выступают подлокотники, но верхняя планка не выступает.
Раньше на стуле лежала подушка, поэтому Чжуан Жуй её не заметил. Теперь он убрал подушку и внимательно осмотрел стул. Этот стул из древесины хуанхуали, напоминающий служебный головной убор чиновника, с четырьмя выступающими концами, имеет очень скудное убранство. На спинке имеется рельефная резьба в виде цветка, составленного из облаков и двух драконов. Ещё одна изящная резьба — маленькое облако, вырезанное на арочном фартуке.
Стул имеет изящные и изогнутые элементы. Как известно, изогнутые и тонкие детали должны быть вырезаны из толстой древесины. Другими словами, этот стул мог бы быть довольно большим, но вместо того, чтобы сохранить общий размер прежним, они не пожалели средств на материалы и рабочую силу, чтобы придать ему стройную и изящную форму.
Этот стул в полной мере использует преимущества древесины хуанхуали. Древесина твердая и гладкая, цвет не слишком светлый и не слишком темный, а текстура то скрыта, то видна, она яркая и разнообразная. Эта концепция дизайна мебели в стиле Мин отражает эстетические принципы китайской эстетики, которая подчеркивает баланс движения и неподвижности, гармонию силы и мягкости, а также идею о том, что ничто лучше, чем что-то.
«Неплохо, этот стул довольно интересный...»
После непродолжительного наблюдения Чжуан Жуй дал свою оценку: четырехгранный стул чиновника — типичный стул эпохи Мин, который в те времена был символом статуса. Однако даже среди четырехгранных стульев существуют различия в стиле и вкусе, и, естественно, цены тоже различаются. Этот четырехгранный стул можно назвать шедевром. Даже в древности он был недоступен для обычных людей.
Большая часть антикварной мебели, представленной сегодня на рынке, относится к династии Цин, хотя некоторые предметы мебели эпохи Мин встречаются крайне редко. Однако этот стул в виде шляпы чиновника действительно относится к династии Мин. Когда Чжуан Жуй осмотрел его, он вдохнул в стул частичку духовной энергии и обнаружил, что древесина имеет мелкую текстуру с четкими узорами и покрыта слоем бледно-желтой духовной энергии, что, несомненно, делает его подлинным изделием.
Осмотрев стул, на котором сидел сам, Чжуан Жуй взглянул на тот, на котором только что сидел Сяо Фан. Они составляли пару. В антикварном бизнесе редко покупают предметы парами, потому что эти старинные вещи передавались из поколения в поколение на протяжении сотен лет и легко теряются. Когда же они продаются парой, их ценность резко возрастает.
«Мастер Тан, что это за два ваших стула?..»
«Эй, мистер Тан, мы тут уже целую вечность сидим, вы даже воды мне не предложили?»
Как раз когда Чжуан Жуй собирался спросить о цене, его неожиданно прервал Сяо Фан. Чжуан Жуй удивленно посмотрел на Сяо Фана, а тот подмигнул ему, давая понять, что ему еще есть что сказать.
«Эй, посмотри, какая у меня память, я сейчас же пойду за чаем, прямо сейчас. У нас сегодня почётный гость, я помогу тебе найти хороший чай».
Услышав это, мастер Тан быстро опустил ноги с кровати. Он, покачиваясь, вышел из дома, и тут во дворе раздался стук в дверь — вероятно, кто-то просил у соседа чаю.
"Сяо Фан, что случилось? Что-то не так?"
Чжуан Жуй понизил голос и спросил: «Старик Тан ушел, но во внутренней комнате все еще кто-то лежит».
«Брат Чжуан, пожалуйста, внимательно посмотрите, прежде чем спрашивать цену. Все эти люди считают свои вещи сокровищами. Как только они начнут торговаться, цена будет окончательной. Снизить её уже не получится. Думаете, вам стоит вернуться и поговорить с братом Баем, прежде чем решать, покупать это или нет?»
Пока Сяо Фан говорил, в его глазах появился хитрый блеск, но, несмотря на открытые окна, в комнате было довольно темно, и Чжуан Жуй не мог ничего разглядеть.
«Больше не нужно это обсуждать. Думаю, этот стул довольно хорош. Текстура древесины четкая, а патина естественная. Это подлинный экземпляр. Позже спрошу у Старого Танга, и если цена будет подходящей, куплю его сейчас…»
Чжуан Жуй покачал головой. Он чувствовал, что поездка не прошла даром. Хотя он и не выносил запаха в доме, были и действительно хорошие вещи. Цена на такой четырехгранный стул хуанхуали в последние годы стремительно выросла. Если бы его купили на аукционе, цена, вероятно, была бы не меньше 1,5 миллиона юаней.
На самом деле, цены на мебель из хуанхуали и красного дерева начали стремительно расти только после 2000 года. В 1990-х годах она не представляла особой ценности. Поскольку эти старые предметы довольно большие, тяжелые и занимают много места, некоторые пожилые жители, не понимавшие их ценности, просто выбрасывали их при переезде в новые дома.