Чжуан Жуй задал этот вопрос, потому что ему самому очень хотелось иметь такой замок. Он думал о том, когда у него появится возможность построить подобный замок. Французские усадьбы и итальянские курорты не могли с этим сравниться. Пребывание здесь было погружением в культуру, как, например, в Запретном городе в Пекине.
"Ну... я не делал точных расчетов, но если учесть стоимость ремонта замка, то это, вероятно, около трех миллионов фунтов в год, верно? Что, Чжуан, ты тоже хочешь купить такой замок?"
Эзекер был очень проницателен и сразу же разгадал мысли Чжуан Жуя. Затем он сказал: «В Англии больше нет частных замков, выставленных на продажу, но во Франции еще остались. Если вас это действительно интересует, я попрошу кого-нибудь присмотреть за ними для вас…»
«Нет… нет, я не могу себе позволить здесь оставаться…»
Узнав от Эзкены о ежегодных расходах, Чжуан Жуй давно уже отказался от идеи приобретения замка. Более трех миллионов фунтов стерлингов в год, что составляет около 50 миллионов юаней, и это только расходы на содержание и управление, не говоря уже о покупке самого замка.
Даже если бы Чжуан Жуй смог купить замок, он, вероятно, через несколько лет остался бы ни с чем.
Глава 665 Сокровищница (Часть 1)
После обеда Чжуан Жуй в сопровождении Эзкены вывел белого льва на прогулку вокруг замка.
Хотя Чжуан Жуй не мог себе этого позволить, замок его очень привлекал. Стоя рядом с замком у Темзы, он мог видеть лебедей, отдыхающих на озере вдалеке. Разнообразные редкие птицы и древние деревья внутри замка также добавляли ему романтического очарования.
«Белый Лев, успокойся, успокойся...»
Белый лев, долгое время сдерживавший свои эмоции то ли в отеле, то ли в салоне самолета, стоял у замка на берегу Темзы и внезапно поднял голову и зарычал. Глубокий рык разнесся далеко, и у ворот послышалось низкое рычание гепарда, что несколько обеспокоило белого льва.
«Чжуан, ваш тибетский мастиф невероятно чистокровный. Я был в Тибете, в Китае, но никогда не видел такого прекрасного тибетского мастифа…»
Эзкена также высоко оценил белого льва. Он видел отношение Чжуан Жуя к белому льву, но не выразил намерения его купить. Как и черную пантеру, которую Эзкена держал у себя, он не собирался продавать ее, сколько бы денег ни предлагали другие.
«Конечно, белый лев — король тибетских мастифов. Кто-то однажды предлагал за него 40 миллионов юаней, но я его не продал…»
Когда речь заходит о Белом Льве, Чжуан Жуй не может не восхвалять его, словно собственного ребенка.
Эзкена кивнула и сказала: «Ты права, мне тоже нравятся большие собаки. Хотя в Китае есть другая порода, которая еще дороже тибетского мастифа, я все равно предпочитаю тибетского мастифа…»
«Есть ли собаки дороже тибетских мастифов?»
Чжуан Жуй был поражен. По его воспоминаниям, помимо тибетских мастифов, которых можно было продать за несколько миллионов, самые дорогие декоративные собаки стоили всего несколько сотен тысяч. Однако, поскольку эти слова принадлежат Эзкене, в них должно быть какое-то основание.
"Конечно, вы не знаете?"
Эзкена с некоторым удивлением посмотрела на Чжуан Жуя и сказала: «В прошлом году китайская королевская собака по кличке «Император» была продана за 10 миллионов долларов. Это самая дорогая собака, когда-либо проданная в качестве домашнего питомца…»
"Ястребиная гончая?"
Честно говоря, Чжуан Жуй ничего об этом не знал. Чуть больше года назад он был всего лишь рядовым сотрудником ломбарда и ничего не понимал в этих предметах роскоши.
«Да, это гончая. Жаль, что собаку купил кто-то во Франции. Я приехал слишком поздно и увидел только фотографию…»
С сожалением на лице Эзкена объяснила Чжуан Жую происхождение собаки, лающей как орёл, и тот внезапно осознал правду.
Оказывается, пекинес «орлиного типа» изначально был породой пекинесов из Пекина. В 1995 году племенная собака по кличке «Дуду», принадлежавшая Чжан Чжичжоу, известному заводчику пекинесов, уже демонстрировала характеристики пекинеса «орлиного типа» и получила признание. Это был самый ранний пекинес «орлиного типа» в истории Китая.
Как следует из названия, собака породы Игл-Бак — это пекинесская собака с мордочкой, напоминающей орлиную.
На первый взгляд, ястреб выглядит очень величественно, с царственным видом и отпугивающим действием против зла. Однако он также очень послушен и с ним легко ужиться, что делает его породой, с которой могут справиться и мужчины, и женщины, и дети.
Собака с брюхом, похожим на орлиное брюхо, пожалуй, одна из самых редких, красивых и ценных пород собак в мире. Осталось всего несколько сотен особей, а исключительные экземпляры встречаются ещё реже. Она даже реже, чем гигантская панда, которых осталось около 2000.
По этой причине некоторые называют её пандой среди собак, и она чрезвычайно популярна на международном рынке домашних животных.
"Хе-хе, я правда ничего об этом не знаю, мне стыдно, мне стыдно..."
Чжуан Жуй покачал головой, самоиронично посмеиваясь. Ему было довольно неловко, что иностранцу приходится объяснять ему, что такое китайский товар.
Увидев, как они возвращаются к воротам замка, Чжуан Жуй сказал: «Господин Эзекер, если вы не возражаете, я хотел бы сейчас взглянуть на вашу коллекцию. Если мне что-нибудь понравится, думаю, мы сможем продолжить сделку после того, как завтра приедет мой адвокат…»
"Конечно, я отвезу тебя туда прямо сейчас..."
Цель Эзекенера, пригласившего Чжуан Жуя на ужин, заключалась не в чем ином, как в приобретении работ Пикассо, находившихся в коллекции Чжуан Жуя. Теперь он опасался, что Чжуан Жуй не заинтересуется его коллекцией, и сделка не состоится.
После того как Чжуан Жуй сам поднял этот вопрос, Эзкена немедленно приказала дворецкому принести связку ключей и проводила Чжуан Жуя в замок.
Следуя за Эзкеной, Чжуан Жуй поднялся по деревянной лестнице на второй этаж замка.
Стены по обеим сторонам лестницы были украшены в том же великолепном стиле, что и банкетный зал, но в их великолепии и красоте не было ничего вульгарного. Многочисленные фрески также были развешены на стекле. Хотя Чжуан Жуй ничего не знал о живописи маслом, он мог своим духовным чутьем увидеть, что фрески несут в себе сильную духовную энергию. Очевидно, это были подлинные произведения, представляющие большую ценность.
Поднявшись на второй этаж старинного замка, вы попадаете в гостиную с отдельным камином. Свет, льющийся с потолка, делает всю гостиную светлой даже при выключенном освещении.
Эзкена не остановился. Он провел Чжуан Жуя по короткому коридору и остановился перед дверью высотой более трех метров, которая производила очень внушительное впечатление.
Эзкена достал ключ и открыл массивную деревянную дверь. Он толкнул её, и Чжуан Жуй, стоявший снаружи, сразу почувствовал, что температура, кажется, повысилась на несколько градусов, и стало немного сухо, словно он перешёл из леса в пустыню.
«Дорогой Чжуан, мои предки собирали произведения китайского и европейского искусства, и теперь все они представлены вам…»
Эзкена вошла в комнату первой и включила свет. Комната, изначально тусклая, внезапно озарилась светом. Увиденное потрясло Чжуан Жуя.
«Подождите минутку, мне сначала нужно отключить систему безопасности…»
Как только Чжуан Жуй собрался войти в комнату, Эзкена остановил его. Он стоял перед дверью, управляя панелью монитора целую минуту, после чего кивнул, давая Чжуан Жую понять, что тот может войти.
Эзкена тщательно продумал эту сокровищницу. Если бы Чжуан Жуй был в инфракрасных очках, он бы увидел, что каждый уголок сокровищницы наполнен инфракрасными лучами, и даже залетевший комар вызвал бы тревогу.
Получив разрешение Эзкены, Чжуан Жуй вошёл в комнату.
«Боже мой, неужели все это из вашей коллекции?»
Это едва ли можно назвать одной комнатой. По мнению Чжуан Жуя, весь второй этаж замка, за исключением гостиной наверху, вероятно, находится здесь. По крайней мере, стоя у двери, Чжуан Жуй вообще не мог разглядеть конца этой сокровищницы.
Пространство было настолько огромным, что всё вокруг было заполнено вещами. Чжуан Жуй не знал, сколько там было коллекций. Даже обычный музей, вероятно, не мог похвастаться таким богатством, как Эзкена.
Войдя в зал, напоминавший музей, Чжуан Жуй услышал слабый механический шум. Оглядевшись, он понял, что это осушитель воздуха, и их было несколько. Каждый метр или тридцать, в углу, располагался один такой прибор, постоянно поддерживая воздух внутри сухим.
Пол в холле был покрыт толстым красным ковром, что сводило шум от сушилки к минимуму. Шум был не очень сильным, что, должно быть, Эзкена учла при установке.
Чжуан Жуй знал, что влажность — главный фактор, повреждающий антиквариат. У него также был осушитель воздуха в подвале его дома во дворе в Пекине, но по сравнению с осушителем воздуха в Эзкене Чжуан Жуй считал, что это не очень профессионально.
«Господин Эзкенер, вы настоящий коллекционер». Независимо от происхождения антиквариата и произведений искусства из сокровищницы Эзкенера, Чжуан Жуй испытывал чувство уважения. Даже если его предки разграбили богатства Китая, тот факт, что они так хорошо сохранились, заслуживал уважения.
«Хе-хе, искусство универсально. Я верю, дорогой Чжуан, что ты обязательно найдешь здесь что-нибудь себе по душе…»
Эзекенер рассмеялся. Он привел в свою коллекцию лишь немногих, и все они были поражены ее огромным собранием. Теперь казалось, что его шансы заключить сделку с Чжуан Жуем по-прежнему очень высоки.
Чжуан Жуй кивнул и больше ничего не сказал. Ажиотаж вокруг китайского искусства начался после 2005 года. В то время Эзекер еще не осознавал, что многие из его коллекций содержат предметы, ценность которых не уступает рисункам Пикассо.
Однако это вопрос личного мнения. В глазах некоторых крупных зарубежных коллекционеров китайские произведения искусства, которые можно увидеть повсюду, по-прежнему не могут сравниться с работами таких мастеров, как Пикассо и Ван Гог.
У входа в зал коллекций Эзкены были выставлены серебряные изделия и оружие из разных стран, которые он собирал годами, а также щиты и доспехи. Там даже был комплект средневековых доспехов на манекене со шлемом, который поразил Чжуан Жуя, который подумал, что перед ним стоит настоящий человек.
Там также было несколько бронзовых мечей из Китая, но их состояние было довольно посредственным, а содержащаяся в них духовная энергия — весьма слабой. Они значительно уступали мечу Дингуан из коллекции Чжуан Жуя и не привлекли его внимания.
Продолжая идти внутрь, они увидели, что высокие стены были покрыты различными узорами, имитирующими холодное оружие, такое как ружья, мечи и топоры, а также головы тигров и короны, которые, судя по всему, были украдены из Индии или Египта. Чжуан Жуй невольно представил себе, что все это, должно быть, было разграблено в разных странах во времена расцвета Британии.
Конечно, для Чжуан Жуя всё это не имело значения. Его целью был список, который ему передал Эзекер, и китайский фарфор из этого списка был главной целью его поездки.
Глядя на ослепительное множество коллекций, Чжуан Жуй направился в центр зала, где сразу же предстали ряды фарфора, расставленного на деревянных полках.
Глава 666 Сокровищница (Часть 2)
"Это... это всё фарфоровые изделия из Китая?"
Чжуан Жуй окинул взглядом четыре или пять рядов деревянных полок, тянувшихся более чем на двадцать метров. На каждой полке, всего в нескольких сантиметрах друг от друга, стоял прекрасный фарфоровый предмет. Чжуан Жуй и понятия не имел, сколько здесь старинного китайского фарфора.
Чжуан Жуй часто слышал от дяди Дэ или Толстяка Цзиня, что лучшие антиквариат в Китае находится за границей. Хотя он слышал это много раз, он не имел прямого понимания этого. Но теперь, увидев то, что было перед ним, Чжуан Жуй наконец понял.
Фарфор — хрупкий материал, это известно всем. На протяжении тысячелетней истории Китая войны и потрясения были его постоянными спутниками, и многие уникальные и изысканные фарфоровые изделия были утрачены в пламени войн.
Позже официальный фарфор династий Сун и Мин в основном собирался во дворце династии Цин и дарился только императору для его удовольствия; для простых людей увидеть его было крайне редко.
Можно с уверенностью сказать, что императоры Канси, Юнчжэн и Цяньлун были величайшими коллекционерами антиквариата своего времени. Это неоспоримый факт: у них были для этого средства, и они могли использовать ресурсы всей страны для сбора того, что им нравилось. С этим не поспоришь.
Однако именно в этом и заключается причина утраты культурных реликвий в последующие поколения. После того как в XVIII веке Союз восьми держав силой открыл Китай, бесчисленные ценные культурные реликвии, выставленные в Юаньминъюане, были разграблены, и подсчитать их все невозможно.
Позднее учёные приблизительно подсчитали, что миллионы ценных китайских антиквариатов были утеряны за границей, большая часть которых находилась в саду Юаньминъюань. Другими словами, из сада Юаньминъюань было похищено по меньшей мере миллион произведений китайского искусства.
Если отбросить все остальное, то даже в 1950-х и 60-х годах свинарники и ограды вокруг Старого Летнего дворца в Пекине были сделаны из прекрасного камня с резными балками и расписными стропилами. Можно представить, насколько ценными должны были быть эти украденные вещи.
Известные современные китайские художники, такие как У Гуаньчжун и Чэнь Данцин, утверждали, что среди антиквариата, передававшегося из поколения в поколение в китайской истории, предметы из сада Юаньминъюань обладают наилучшим качеством и наивысшей художественной ценностью.
В этот момент перед Чжуан Жуем поставили эти драгоценные фарфоровые изделия, существовавшие лишь в легендах. Хотя Чжуан Жуй морально подготовился, он всё ещё был взволнован и сделал несколько глубоких вдохов, чтобы успокоиться.
Возможно, эскизы Пикассо ценнее этих фарфоровых изделий, но психологически Чжуан Жуй предпочёл бы обменять работы Пикассо на эти предметы. В конце концов, техника их изготовления различна, и трудно сказать, что из них ценнее.
Успешный обжиг прекрасного и драгоценного фарфорового изделия требует кропотливой работы бесчисленного количества людей, в то время как стоимость эскиза крайне низка — достаточно всего лишь листа эскизной бумаги и нескольких карандашей, — и все же он демонстрирует самоотверженность и усилия, вложенные художником в его создание.
Конечно, это была всего лишь мысль Чжуан Жуя. Если бы Эзкена, которая находилась рядом с ним, знала, что он таким образом подсчитал разницу между ними, Эзкена наверняка бы зарезала Чжуан Жуя, как свинью.
«Да, Чжуан, эти фарфоровые изделия собирались со времен моего прадеда, и несколько поколений передавались мне. Всего их более 20 000 штук. Начиная с фарфора саньцай династии Тан, они включают фарфор династий Сун, Юань, Мин и Цин. Некоторые люди пытались купить у меня эти предметы, но я всем отказал. Чжуан, вы первый китаец, приехавший сюда…»
Глядя на эти изысканные фарфоровые изделия различных форм и размеров, Эзекер почувствовал прилив гордости. Он посещал сокровищницы многих коллекционеров, специализирующихся на китайском искусстве, но ни у кого не было такой большой коллекции фарфора, как у него.
«Более 20 000 штук?»
Даже обладая хорошей выдержкой духа, Чжуан Жуй всё равно воскликнул от удивления.
«Да, здесь более 20 000 предметов. Под этими витринами находятся фарфоровые изделия. Если вам интересно, вы можете рассмотреть их по одному, но это займет много времени…»
Опасаясь, что Чжуан Жуй ему не поверит, Эзкена присел на корточки, открыл дверцу шкафа под деревянной полкой и достал предмет, завернутый в несколько слоев старых газет. Открыв его, Чжуан Жуй ясно увидел, что это действительно фарфоровое изделие, высококачественная ваза из эмали в технике клуазонне эпохи династии Цин с изображением сливы и фигурок.
Чжуан Жуй счел невероятным тот факт, что этот фарфоровый предмет, который в Китае легко можно было бы отнести ко второму или третьему уровню национальной культуры, даже не был выставлен в витрине в Эзкене.
Однако, оглядевшись вокруг, я понял, что действия Эзкены очевидны: сплошные слои фарфора, плотно покрывающие десятки квадратных метров пространства. Если бы это был Чжуан Жуй, он, вероятно, выбрал бы лучшие экземпляры и для внешней отделки.
«Господин Эзекер, это ваза в форме сливы времен династии Цин в Китае. Они не очень редки и не очень ценны. Я бы даже не стал рассматривать такой фарфоровый предмет…»
После того как Чжуан Жуй взял у Эзкены вазу для слив с эмалевой инкрустацией и золотой проволокой, он некоторое время рассматривал её, а затем сказал Эзкене:
Однако, произнося эти слова, Чжуан Жуй все же испытывал некоторое чувство вины. Хотя аукционная цена этого предмета на китайском рынке искусства составила бы около 300 000–400 000 юаней, Чжуан Жуй не владел ни одним из этих предметов.
Конечно, отреставрированный Чжуан Жуем фарфор из печи Ру и черная керамика культуры Луншань гораздо ценнее этого фарфорового изделия, но музей не может выставлять только эти два предмета, не так ли?
Фарфоровые изделия, подобные этим, которые могут свидетельствовать об уровне культурного мастерства определенного периода, по-прежнему имеют большое значение для музея.
«Конечно, конечно… Чжуан, это лишь некоторые из наиболее распространенных фарфоровых изделий из моей коллекции. Лучшие экземпляры находятся на полках, и вы можете выбирать их по одному…»
Выслушав слова Чжуан Жуя, Эзкена быстро объяснил, что, как он сам и говорил, его даже не волнует эта ваза со сливами. Представьте, что вы каждый день имеете дело с десятками тысяч драгоценных фарфоровых изделий, как вы можете заботиться об этих изделиях, обожженных лишь посредственными методами?
Даже самые лучшие вещи начинают надоедать, если на них слишком часто смотреть.
Для аналогии, представьте, что вы живете в доме, где все сделано из золота. Даже зная цену золота, вы, вероятно, не сочтете это чем-то особенным. В тот момент мысли Эзекера были похожи. «Господин Эзекер, ваша коллекция меня поразила. Возможно, я подумаю о том, чтобы обменять с вами еще несколько работ господина Пикассо…»
Чжуан Жуй понимал принцип «сначала нужно дать, потом взять». Он знал, что желание Эзекера заполучить работы Пикассо было гораздо сильнее его собственного, поэтому он намеренно умолчал, дожидаясь, пока Эзекер закончит свою фразу.
И действительно, глаза Эзекера загорелись, когда он услышал слова Чжуан Жуя, и он сказал: «Дорогой Чжуан, вы поистине великий коллекционер, раз собрали так много работ Пикассо. Можете быть уверены, я обязательно обменяю их со своими китайскими друзьями самым разумным способом…»