По-видимому, посчитав свое признание недостаточно прямым, Эзкена немного подумал, а затем сказал: «Некоторые из этих предметов в моей коллекции родом из вашей страны. Конечно, я не буду это скрывать; использованные методы были нечестными. Чжуан, мы теперь друзья, поэтому я могу подумать о том, чтобы подарить вам некоторые из этих фарфоровых изделий бесплатно». «Подарить мне несколько?»
Чжуан Жуй подумал, не ослышался ли он. Он перевел взгляд на Эзкену. Эти вещи, стоимостью в сотни тысяч, просто так раздали?
Эзкена кивнула и твердо сказала: «Конечно, чтобы компенсировать вред, причиненный моими предками китайскому народу, я могу организовать отправку вам партии такого фарфора. Однако… Чжуан, надеюсь, вы понимаете, что предметы из списка, который я вам дала, не могут быть вам переданы, потому что в моей семье есть другие наследники. Обмен возможен, но что касается подарков, я не позволю им согласиться…»
«Я понимаю, конечно, понимаю. От имени моего музея я благодарю вас за вашу щедрость. Как друг, я не поставлю вас в затруднительное положение перед вашей семьей, господин Эзекер. Можете быть уверены, наша сделка сделает вас настоящим международным коллекционером…»
Чжуан Жуй хотел обнять и поцеловать Эзкену прямо здесь и сейчас. Этот парень был таким привередливым! Хотя эти фарфоровые изделия сейчас не очень ценятся на рынке, все они являются подлинным императорским фарфором династии Цин.
В условиях бурного роста китайского рынка антиквариата вполне естественно, что цены за несколько лет увеличиваются в десять раз и более. Чжуан Жуй не ожидал такой щедрости от Эзкены, которая предложила сразу же отдать целую партию предметов. Если бы об этом узнали Толстяк Цзинь и остальные, разве они не позеленели бы от зависти?
Однако Чжуан Жуй не знает, какой будет ситуация на рынке через несколько лет, но на данный момент эта партия фарфора имеет решающее значение для его музея.
На самом деле Чжуан Жуй не знал, что за рубежом некоторые частные коллекционеры часто передают свои коллекции в дар национальным музеям, а другие — частным, не взимая никакой платы и не получая никакой прибыли. Хотя действия этих людей трудно понять, это действительно реальное явление.
«Хорошо, господин Чжуан, теперь вы можете выбрать фарфоровые изделия, которые вас заинтересуют…»
Услышав слова Чжуан Жуя, Эзкена поняла, что его действия действительно снискали ему дружбу.
Эзкенард подсчитал, что если бы он выставил все эти фарфоровые изделия на аукцион, это бы обрушило рынок. Даже если бы он распродавал их постепенно, он, вероятно, не смог бы продать их все при жизни.
Раздать сотню-другую предметов — это не такое уж большое дело; дед Эзекера однажды пожертвовал тысячи предметов китайского фарфора Британскому музею.
Вновь выразив благодарность Эзкене, Чжуан Жуй переключил свое внимание на фарфоровые изделия, выставленные на полке.
Хотя большая часть фарфоровых изделий не была выставлена на всеобщее обозрение, на поверхности уже находились тысячи таких предметов.
Глава 667 Сокровищница (Часть 2)
Прогуливаясь среди рядов полок, заполненных изысканным фарфором, Чжуан Жуй почувствовал себя так, словно попал в императорские мастерские древнего дворца, словно время перенеслось на сотни лет назад, и перед его глазами суетились бесчисленные люди в старинных одеждах.
Процесс производства китайского фарфора чрезвычайно сложен. Создание изысканного фарфорового изделия требует бесчисленных этапов. С течением истории, сменявшие друг друга династии, можно сказать, что каждое фарфоровое изделие хранит свою историю. Многие фарфоровые изделия – это живая история.
Чжуан Жуй высвободил духовную энергию в своих глазах, и куда бы он ни посмотрел, повсюду были цвета: белый, желтый, красный и фиолетовый. Ему не нужно было специально на них смотреть; цвета духовной энергии фарфора отражались в глазах Чжуан Жуя. Чжуан Жуй смутно почувствовал, что духовная энергия в его глазах, кажется, стала более активной.
То ли из-за слишком большого количества антиквариата, то ли по какой-то другой причине, эти пространства, заполненные фарфором, казались наполненными духовной энергией. Как только духовная энергия в глазах Чжуан Жуя покинула его тело, она слилась с этой энергией.
«Неужели оно снова начнет эволюционировать?»
Почувствовав пробуждение духовной энергии, Чжуан Жуй был одновременно удивлен и обрадован.
Чжуан Жуй дал название каждому изменению духовной энергии в своих глазах: эволюция. Поскольку качество духовной энергии в его глазах, казалось, становилось все выше и выше, ему было трудно поглощать ее из других древностей. Поэтому после возвращения из Мьянмы он застрял на месте.
Несмотря на то, что его глаза претерпели несколько странных изменений, Чжуан Жуй так и не смог разглядеть никакой закономерности. Каждый раз это происходило так внезапно, что Чжуан Жуй был бессилен и мог лишь ждать, пока духовная энергия в его глазах сольется с вездесущей духовной энергией в этом пространстве, прежде чем вернуться в свои глаза.
В прошлый раз в Пагодовом лесу в Мьянме он просидел там целый день. Чжуан Жуй боялся, что если он простоит там как идиот весь день, то всё может немного осложниться. Поэтому он попытался восстановить свою духовную энергию.
К удивлению Чжуан Жуя, духовная энергия, следуя его воле, мгновенно отделилась от духовной энергии этого пространства и вернулась к его глазам.
Когда духовная энергия проникла в его глаза, Чжуан Жуй почувствовал, будто его глаза промывают теплой водой, — необычайно приятное ощущение, от которого он невольно тихо застонал.
Через две-три минуты Чжуан Жуй снова открыл глаза. Высвободив свою духовную энергию, он обнаружил, что она больше не может поглощать и интегрировать богатую энергию пространства, и, казалось, ничего не изменилось.
"как же так?"
Чжуан Жуй на мгновение замер, затем посмотрел вдаль. Духовная энергия в его глазах мгновенно прошла сквозь толстые стены замка и вышла наружу. Чжуан Жуй увидел Цинь Сюаньбина, идущего с белым львом в сопровождении дворецкого.
Белый лев был особенно чувствителен к духовной энергии в глазах Чжуан Жуя. Когда духовная энергия приблизилась, он невольно чихнул, затем вырвался из руки Цинь Сюаньбина и подозрительно посмотрел в воздух перед собой. Он почувствовал присутствие Чжуан Жуя, но не мог его видеть, поэтому невольно почувствовал некоторую тревогу.
Увидев действия белого льва, Чжуан Жуй быстро использовал свою духовную энергию, чтобы обвести тело льва, а затем отвел ее, в то время как белый лев спокойно качал головой.
"Это... это примерно в 100 метрах отсюда?"
После того как Чжуан Жуй отвел взгляд, его лицо выразило удивление. Хотя его духовная энергия не продвинулась вперед, дальность ее высвобождения увеличилась с 30 метров до 100 метров, что более чем в три раза превышает предыдущую дальность.
Однако сейчас не самое подходящее время для наблюдения за духовной энергией. Чжуан Жуй подумывал о том, чтобы завтра, после прибытия Пэн Фэя, заключить соглашение с Эзкеной об обмене коллекциями. Он пробыл за границей больше недели и начал скучать по дому.
Ошеломленное состояние Чжуан Жуя длилось недолго. С точки зрения Эзкены, Чжуан Жуй, казалось, был полностью очарован морем фарфора. Такая реакция на нечто, что ему нравилось, была вполне понятна.
Придя в себя, Чжуан Жуй начал осматривать фарфор на полке. Из-за огромного количества предметов у него не было ни времени, ни возможности осмотреть их все. Поэтому он просто использовал свою духовную энергию, чтобы различать интенсивность цветов в фарфоре, сосредоточившись только на тех предметах, которые обладали фиолетовой духовной энергией.
«Резная ваза в форме сливы из печи Дин эпохи Северной Сун...»
Внезапно глаза Чжуан Жуя загорелись, когда в поле зрения появилась ваза со сливами, тонким горлышком, маленьким горлышком и большим животом.
«Пять великих печей...»
Чжуан Жуй мысленно вздохнул, осторожно снимая с полки вазу со сливами высотой около 40 сантиметров.
Белый фарфор Дин считается вершиной белого фарфора, производимого в эпоху династии Сун. Эта ваза сливового цвета полностью молочно-белая, с чрезвычайно чистым цветом, который не пожелтел со временем.
Глазурь вазы с изображением сливы имеет глянцевый вид, промежуточный между стекловидным и непрозрачным. Резные и выгравированные линии на вазе четкие, энергичные и гладкие, с редким расположением. Линии в основном параллельны, одна широкая и одна узкая проходят рядом. Это уникальный стиль резьбы по фарфору эпохи Северной Сун.
Это был также первый случай, когда Чжуан Жуй увидел полный набор фарфора из пяти знаменитых фарфоровых печ. Если бы эта ваза со сливовым цветом находилась в Китае, она, безусловно, считалась бы национальным культурным памятником первой степени и была бы чрезвычайно редкой даже среди многочисленных культурных реликвий в китайских музеях.
После того как Чжуан Жуй поставил вазу со сливами на место, он сказал Эзкене, стоявшему позади него: «Господин Эзкена, эту вазу со сливами можно использовать в качестве залога для нашей сделки…»
«Без проблем», — охотно ответил Эзекер. Хотя этот фарфоровый кулон считался ценным экспонатом в его коллекции, он ничто по сравнению с работами Пикассо.
Прогуливаясь вдоль этих деревянных рам высотой примерно 1,5–1,6 метра, Чжуан Жуй, словно радар, осматривал фарфоровые изделия. Пройдя всего пять-шесть метров, он уже отобрал семь или восемь фарфоровых экземпляров.
Чжуан Жуй присмотрел себе по меньшей мере семнадцать или восемнадцать предметов, но понимал, что, хотя Эзкена и желал заполучить работы Пикассо, эти фарфоровые изделия тоже имеют свою цену, и он не мог быть слишком жадным. Поэтому он с неохотой расстался с несколькими предметами, которые ему приглянулись.
Помимо белой фарфоровой вазы сливового цвета, которую выбрала Чжуан Жуй, там также была чаша из керамики Цзюнь эпохи династии Сун с фиолетовыми пятнами, о которой говорили, что «один цвет входит в печь, а десять тысяч цветов выходит из нее». Ее цвета были красными с синими, замысловато переплетающимися, красочными и необычными.
Среди других фарфоровых изделий, принадлежащих печам династии Сун, можно отметить служебную мойщицу для печей эпохи Южной Сун и чайную чашку из селадона с лепестками хризантемы, изготовленную в печи Лунцюань эпохи Южной Сун. К другим предметам относится фарфор эпохи Мин, в том числе кувшин доуцай тяньцзы из Чэнхуа, кувшин уцай с изображением рыбы и ванны из Цзяцзин и красочная ваза уцай из Ваньли.
Чжуан Жуй мысленно подсчитал, что эти несколько фарфоровых изделий стоят не менее 200 миллионов юаней, и что они бесценны и их очень трудно найти. На отечественных аукционах подобные предметы можно было не увидеть в течение трех-пяти лет.
Особенно выделяется большая полихромная ваза эпохи Ваньли с изображением драконов, которая, хотя и датируется несколько более поздним периодом, чем эти фарфоровые изделия, отличается исключительным мастерством исполнения. Четыре стороны вазы расписаны полихромными узорами с изображением линчжи и драконов, символизирующими благоприятные и торжественные события. Аккуратная и упорядоченная сине-белая надпись «Изготовлено в эпоху Ваньли Великой династии Мин» на дне вазы выполнена четким и упорядоченным шрифтом, что ясно указывает на преемственность происхождения.
Все эти фарфоровые изделия можно считать национальными культурными реликвиями первого класса. Следует отметить, что даже среди миллионов предметов в коллекции Музея императорского дворца лишь немногим более 1000 были признаны национальными культурными реликвиями первого класса.
Увидев, что выражение лица Эзкены осталось неизменным, и его настроение не изменилось из-за выбранных Чжуан Жуем предметов, Чжуан Жуй немного успокоился. Он не мог заставить себя отказаться ни от одного из выбранных им предметов.
«Господин Эзекенер, почему в вашем инвентаре нет фарфоровых изделий юаньской сине-белой гаммы?»
Когда Чжуан Жуй дошёл до конца деревянной полки, он так и не увидел долгожданного сине-белого фарфора Юань, поэтому не удержался и спросил.
Хотя династия Юань просуществовала чуть более ста лет, сине-белый фарфор Юань занимает незаменимое место в истории китайского фарфора.
Сине-белый фарфор эпохи Юань положил начало новой эре перехода от простого фарфора к цветному. Он великолепен и выразителен, отличается смелым стилем, многослойной росписью, изысканным исполнением, и лишь немногие экземпляры сохранились до наших дней, что делает его чрезвычайно ценным.
Чжуан Жуй никогда не видел подлинных изделий из сине-белого фарфора эпохи Юань ни в одном из крупных музеев Китая, которые он посещал, поэтому появление сине-белого фарфора Юань в коллекции Эзкена долгое время вызывало у него настоящий восторг.
«Хе-хе, Чжуан, ты настоящий эксперт. Ценность сине-белого фарфора Юань намного превосходит ценность тех фарфоровых изделий, которые ты только что выбрал…»
Эзкена улыбнулась, сделала несколько шагов вперед Чжуан Жуя и провела его к концу деревянной полки. Чжуан Жуй обнаружил там шкаф высотой чуть более метра, на котором стояло всего шесть предметов фарфора, все сине-белые.
Чжуан Жуй сразу же обратил внимание на сине-белый фарфоровый кувшин, расположенный сверху. Высота кувшина составляла около 27 или 28 сантиметров, у него было простое основание, широкое кольцо подставки, прямое горлышко, короткая шейка, слегка утолщенный ободок, покатые плечи, округлое дно, которое постепенно расширялось ниже плеч и сужалось к животу, с немного расширяющимся книзу дном.
Главный декоративный мотив на фарфоровой вазе — «Гуйгуцзы спускается с горы», изображающий историю учителя Сунь Биня, Гуйгуцзы, который по неоднократной просьбе Су Дая, посланника из Ци, соглашается спуститься с горы, чтобы спасти Сунь Биня и Дугу Чэня, известных генералов Ци, попавших в ловушку Яня.
Вся сине-белая фарфоровая роспись отличается богатством красок, насыщенной композицией, сбалансированным соотношением плотности и разреженности, четким разграничением основных и второстепенных элементов, образующих гармоничное целое. Фигуры изображены плавно и естественно, полны очарования, а камни выполнены сдержанными и яркими мазками, каждый из которых изыскан, что делает изделие совершенным.
«Господин Эзекер, я возьму эту сине-белую фарфоровую банку».
Тон Чжуан Жуя был очень уверенным; даже если бы к нему прилагались несколько эскизов Пикассо, он был полон решимости привезти в Китай этот сине-белый фарфоровый вазон Юань с фигурками.
Стоит отметить, что среди очень немногих сохранившихся фарфоровых изделий эпохи Юань, выполненных в сине-белой гамме, крайне редки экземпляры с изображениями фигур и сюжетов. Известно всего восемь сохранившихся фарфоровых сосудов эпохи Юань, выполненных в сине-белой гамме с изображениями фигур и сюжетов, таких как сосуд «Гуйгуцзы, спускающийся с горы», и ни один из них не находится в Китае.
Если Чжуан Жуй сможет привезти этот фарфоровый предмет обратно в Китай, это, безусловно, вызовет сенсацию в отечественном мире коллекционирования, а также поспособствует открытию его музея.
«Чжуан, как ты знаешь, этот вид сине-белого фарфора эпохи Юань с фигурками встречается крайне редко. У меня есть только один экземпляр…»
Впервые на лице Эзкены появилось смущение.
Глава 668. Сделка завершена.
Хотя это прямо не говорилось, Эзекер передал свою мысль: одних лишь шести эскизов фигур, созданных Пикассо Чжуан Жуем, было недостаточно для приобретения такого количества фарфоровых изделий.
«Господин Эзекенер, мы друзья, и я не позволю вам понести убытки. Как насчет этого: вот это сине-белое фарфоровое изделие с фигурками, плюс этот сине-белый фарфоровый кувшин с изображением рыб, а еще я покажу шесть эскизов Пикассо. Что вы думаете?»
Упомянутая Чжуан Жуй сине-белая фарфоровая ваза с изображением рыб — это фарфоровый предмет, стоящий рядом с сине-белой фарфоровой вазаной Гуйгуцзы. Эта ваза украшена изображением четырех рыб, играющих в воде: скумбрии, серебряного карпа, большеголового карпа и мандариновой рыбы.
Чжуан Жуй знал, что в китайской культуре четыре вида рыб — скумбрия, мальки, серебряный карп и мандарин — являются омофонами четырех иероглифов: «清 (цин, что означает чистый), 白 (бай, что означает белый), 廉 (лянь, что означает честный), 洁 (цзе, что означает чистый).»
Кроме того, на плече кувшина изображены завитки пионов, а на основании — благоприятные узоры из лепестков лотоса. Горлышко кувшина украшено волнообразными узорами, характерными для XIV века, плечо — узорами пионов, а на дне кувшина находится благоприятная шкатулка для сокровищ с изображениями линчжи, раковины, монет, пламени и других орнаментов.
Хотя этот кувшин с изображением рыб не так ценен, как фарфоровая ваза из сине-белого фарфора эпохи Гуйгуцзи Юань, он все же является прекрасным образцом сине-белого фарфора Юань. Внутри него ощущается насыщенный фиолетовый оттенок, и лишь немногие предметы из коллекции Чжуан Жуя могут сравниться с ним.
«Выставить еще шесть работ Пикассо?»
Глаза Эзкены на мгновение загорелись, но затем он сказал: «Чжуан, этот сине-белый фарфор Юань не менее ценен, чем тот сине-белый фарфор с фигурками. Что ты думаешь…»
Услышав это, Чжуан Жуй криво усмехнулся и сказал: «Уважаемый господин Эзкенер, хотя сохранилось не так много фарфоровых изделий юаньской сине-белой гаммы, количество ваз с рыбьим узором, кажется, больше, чем этих фарфоровых изделий с фигурками. Мне известно как минимум о двадцати таких изделиях. Ценность этих двух предметов несравнима…»
В некоторых музеях Китая действительно есть несколько кувшинов с рыбьим рисунком. Хотя Чжуан Жуй никогда их не видел, он знает, где они находятся.
После небольшой паузы Чжуан Жуй продолжил: «Господин Эзекер, три года назад на парижском аукционе пятистраничный альбом эскизов Пикассо был продан за 12 миллионов долларов. Теперь, когда прошло три года, вы должны знать, сколько будут стоить двенадцать эскизов, которые я выставил на продажу, верно?»
Если утверждение Чжуан Жуя верно, он мог бы создать двенадцать эскизов, которых хватило бы как минимум на две книги. Учитывая нынешнюю рыночную стоимость картин Пикассо, которые часто бесценны, эти два альбома эскизов стоили бы как минимум 40 миллионов долларов, или около 300 миллионов юаней.
Судя по текущей рыночной стоимости сине-белого фарфора юаня на международных аукционах, этот фарфоровый вазон «Спуск с горы» работы Гуйгуцзы должен стоить около 100 миллионов юаней, в то время как вазон с изображением рыбы стоит значительно меньше, максимум около 20 миллионов юаней. По сравнению с остальными семью-восемью фарфоровыми изделиями, Эзкена, похоже, заключила более выгодную сделку.
Что еще более важно, работы Пикассо, находящиеся во владении Чжуан Жуя, отличаются от этого китайского фарфора. Произведения китайского искусства часто не продаются на международных аукционах.
Но Эзекер понимал, что если Чжуан Жуй выставит эскизы Пикассо на аукцион, даже предложив 40 миллионов долларов, он может не суметь их приобрести.
«Чжуан, как ты и сказал, мы друзья. Думаю, нашу сделку можно завершить…»
Эзекер был гораздо лучше знаком с ценами на эти предметы на международных аукционах, чем Чжуан Жуй. Что касается цены, если не считать фарфор, который он обещал передать Чжуан Жую, то на самом деле он заключил более выгодную сделку.
Хотя Эзекенеру докладывали о том, что в последние годы некоторые люди планируют раскрутить китайский фарфор, ажиотаж еще даже не начался. В данный момент Эзекенер хотел сначала заполучить работу Пикассо.
Чтобы Чжуан Жуй не передумал, Эзекер быстро добавил: «Как друг, дорогой Чжуан, я решил пожертвовать еще 200 предметов китайского фарфора, чтобы украсить ваш музей, который скоро откроется. Надеюсь, вы их примете…»
"200 штук?"
Услышав это, Чжуан Жуй улыбнулся, протянул руку Эзкене и сказал: «Спасибо. Думаю, ты определённо станешь моим хорошим другом. Надеюсь, ты сможешь присутствовать на открытии моего музея…»
"Безусловно, я давно мечтал посетить прекрасный и загадочный Китай..."
Эзкена взяла Чжуан Жуя за руку, они посмотрели друг на друга и улыбнулись. О чём они думали, одному Богу известно.
Честно говоря, сложно сказать, кто проиграл, а кто выиграл в этой сделке. Все фарфоровые изделия, выбранные Чжуан Жуем, были высококачественным китайским фарфором, чрезвычайно редким как внутри страны, так и за рубежом, и их цены неуклонно росли на протяжении многих лет.
Однако представленные Чжуан Жуем эскизы Пикассо не менее ценны и востребованы многими международными коллекционерами. Это также произведения искусства, ценность которых со временем растет. Что касается того, какие из них станут более важными в будущем, то сейчас никто не может сказать наверняка.
Что касается 200 предметов китайского фарфора, привезенных Эзкенардом, то Чжуан Жуй, не видя самих изделий, с трудом мог оценить их стоимость. Однако, учитывая коллекцию Эзкенарда, найти что-либо сомнительного качества казалось довольно сложно.