«Этот парень опять затевает что-то недоброе, босс Чжуан. Не беспокойтесь о нем, я ему сейчас же позвоню…»
Прождав у двери пять или шесть минут, не услышав ни звука, Юй Чжэнцзюнь быстро схватил телефон и набрал номер. Как только звонок соединился, он тут же крикнул Сюй Гоцину, чтобы тот пришел и открыл дверь.
«Старый Юй, ты принес еду для Да Хуана, неужели ты не мог просто бросить ее через дверь? Зачем ты позвал меня?»
Сюй Гоцин был непонятлив; после того, как звонок соединился, он подождал еще семь-восемь минут, прежде чем услышал шаги и голоса, доносящиеся изнутри двери.
Когда железные ворота со скрипом открылись, перед ними появился мужчина средних лет с длинными волосами, небритой бородой и толстыми очками.
Волосы мужчины средних лет были довольно необычными. На первый взгляд, они казались трехцветными: белыми, красными и синими. Чжуан Жуй присмотрелся и понял, что это краска. Похоже, мужчина был чем-то занят.
Однако этот образ далек от того, каким его представлял Чжуан Жуй. Он выглядит как декадентский старик. Этот образ, даже без переодеваний, сравним с образом хиппи в Соединенных Штатах 1970-х и 1980-х годов.
Мужчина средних лет взглянул на Чжуан Жуя и остальных, затем повернулся к Ю Чжэнцзюню и сказал: «Старый Ю, разве я вам не говорил? Фабрика сдается в аренду, а не продается. Мою лабораторию трогать нельзя. А если мы и будем ее арендовать, то точно не японцам. Эти проклятые японские технологии фарфоростроения были украдены у нас еще тогда…»
Слова Сюй Гоцина позабавили Чжуан Жуя и остальных; оказалось, что он был патриотически настроенным и вспыльчивым человеком.
«Старый Сюй, неужели ты не можешь вести себя немного спокойнее в другое время, кроме как во время обжига фарфора?»
Ю Чжэнцзюнь был несколько раздражен своим старым другом. Высыпав упакованные продукты в таз у двери, он сказал: «Старый Сюй, я же тебе говорил, это президент Чжуан. Он приехал из Пекина. Старый негодяй, ты хотя бы впусти нас и сядь…»
«Президент Чжуан? Я не знаю этого президента Чжуана».
Сюй Гоцин, очевидно, забыл то, о чем ему говорил Лао Юй, но, несмотря на свою одержимость керамикой, он все же понимал основные человеческие отношения и впустил группу в свой круг.
Заводская территория довольно большая, но, за исключением дорог, вымощенных известью, по обеим сторонам растут сорняки. Один из цехов, выходящих на ворота, заперт, и неизвестно, как давно он был введен в эксплуатацию.
«Единственное место, где люди могут сидеть, — это лаборатория. Давайте пойдем в лабораторию и сделаем это…»
Сюй Гоцин провел всех по мастерской, и Чжуан Жуй сразу же увидел большую дымовую трубу. Хотя она была не очень высокой, зато очень толстой. Под дымовой трубой находилась лаборатория, о которой упоминал Сюй Гоцин.
«О, я только что вспомнил, Лао Юй, разве это не тот босс Чжуан, о котором ты мне рассказывал, тот, кто смог определить, что моя трехцветная керамическая фигурка подделка? Верно?»
Как только он распахнул дверь лаборатории, Сюй Гоцин внезапно обернулся, словно одержимый демоном, и испугал всех, кто стоял позади него.
«Да, господин Чжуан пришел к вам, увидев ваши трехцветные керамические фигурки. Могу я попросить вас впустить нас первыми и налить нам стакан воды?»
Ю Чжэнцзюнь был знаком с Сюй Гоцином и знал, что тот немного эксцентричен, поэтому он оттолкнул его в сторону и впустил Чжуан Жуя и остальных.
Глава 787. Недостаток
«Старый Юй, не могли бы вы помочь мне поприветствовать гостей? Господин Чжуан, вы эксперт, давайте зайдем внутрь и поговорим…»
Услышав одобрительный кивок Ю Чжэнцзюня, Сюй Гоцин схватил Чжуан Жуя, совершенно не обращая внимания на остатки краски на его руках, и оставил пять отпечатков пальцев на безупречно белой рубашке Чжуан Жуя.
«Это… господин Чжуан, мне очень жаль, правда очень жаль. Я хотел бы попросить у вас совета относительно того, какие недостатки в моей работе вы смогли заметить?»
Хотя Сюй Гоцин совершенно не разбирался в правилах этикета, он понимал, что его действия несколько неуместны. Он неловко отпустил её руку, но всё ещё выглядел встревоженным. Его яркий взгляд сквозь очки был прикован к Чжуан Жуй.
Чжуан Жуй, взглянув на отметину на рукаве, невольно криво усмехнулся. Он понимал, что Сюй Гоцин не психически неуравновешен, просто он сосредоточил все свое внимание на изучении древних керамических техник, поэтому для посторонних он казался немного странным.
Однако у людей, добившихся выдающихся успехов в той или иной области, есть та или иная особенность. Пикассо, например, не мог жить без женщин. Даже в возрасте более девяноста лет его по-прежнему окружали красивые женщины.
У многих ученых также есть своеобразные привычки, неизвестные посторонним, но, став знаменитыми, эти странности и недостатки превращаются в достоинства.
«Зовите меня Чжуан Жуй…»
— сказал Чжуан Жуй с улыбкой.
"О? Я думал, вас зовут президент Чжуан. Пойдемте внутрь и поговорим..."
Сюй Гоцин смущенно почесал голову, окрашивая волосы в новый цвет, но в глазах Чжуан Жуя этот сорокалетний мужчина казался очень простым человеком.
Чжуан Жуй тоже заинтересовался тем, как выглядит студия Сюй Гоцина, поэтому он последовал за ним с одной стороны.
Пэн Фэй почувствовал, что у Сюй Гоцина есть какие-то психические проблемы, и испугался, что тот может навредить Чжуан Жую, поэтому последовал за ним внутрь. Ли Дали был там специально, чтобы сопровождать Чжуан Жуя, поэтому ему не было смысла ждать снаружи. Затем группа вошла в лабораторию Сюй Гоцина.
"Ух ты, это... ваша студия?"
Как только Чжуан Жуй вошёл в ту боковую комнату, он был поражён. Комната занимала по меньшей мере четыреста или пятьсот квадратных метров, но то, что находилось посередине, лишило Чжуан Жуя дара речи.
Оказалось, что огромная дымовая труба, которую Чжуан Жуй увидел снаружи, на самом деле находилась внутри дома. Кирпичная дымовая труба диаметром почти десять метров, появившаяся внутри дома, выглядела весьма впечатляюще.
Рядом были выставлены полки разной высоты, на каждой из которых находились сотни фарфоровых изделий, почти все из которых были подготовлены, но еще не окрашены и не обожжены.
Это еще не все. В одном углу комнаты также находятся измельчитель, мельница Раймонда и высокопрофессиональная пневматическая мельница. Все это — высокопрофессиональные измельчительные инструменты, способные перемалывать руду и некоторые виды сухой твердой почвы в очень мелкий порошок.
Чжуан Жуй знал, что для создания по-настоящему изысканного имитационного фарфора требуется немало усилий. Это включало не только строительство печей по старинным технологиям, но и использование оригинальной фарфоровой глины.
Даже для окрашивания глазурных пигментов требуется самостоятельно измельчать цветные минеральные порошки, а затем нагревать их при высоких температурах для смешивания. Использование доступных в продаже химических сырьевых материалов абсолютно неприемлемо.
Даже после завершения этих процессов во время обжига часто обнаруживаются дефектные изделия. Современные имитации, изготовленные таким способом, не дешевле некоторых старинных антикварных предметов, а могут быть даже более ценными.
Чжуан Жуй мог сказать, что Сюй Гоцин самостоятельно выполнил все этапы обработки — формовку, роспись, глазурование и обжиг всех предметов. Уже одно это требовало овладения несколькими дисциплинами. Если бы у Сюй Гоцина не было такого фанатичного подхода, он бы действительно не смог сделать это так хорошо.
«Чжуан Жуй, ты до сих пор не объяснил, как тебе удалось разглядеть недостатки в моих работах…»
Честно говоря, Сюй Гоцин был чрезвычайно уверен в своих имитациях фигурок саньцай (трехцветной глазурованной керамики), потому что он строго следовал древним секретным рецептам как в отношении глины, так и процесса обжига.
По мнению Сюй Гоцина, без проведения анализа на углерод-14 невозможно обнаружить подделку этих предметов невооруженным глазом или с помощью других приборов.
"Хе-хе, я буду называть тебя Сюй Гун..."
Поскольку другой человек был старше его, называть его по имени было бы неуместно, поэтому Чжуан Жуй придумал способ обращаться к нему.
«Подойдет любое имя, просто скажите мне быстро...»
Сюй Гоцин совершенно не интересовался тем, как его называл Чжуан Жуй; он просто хотел узнать, какие недостатки и области для улучшения есть в его трехцветной керамике эпохи Тан.
Чжуан Жуй улыбнулся и покачал головой, сказав: «Господин Сюй, позвольте спросить, с какой династии зародилась идея официальных печей?»
«Всё началось в династии Сун. Хотя в династиях Хань и Тан существовали печи, предназначенные исключительно для царского пользования, контроль за ними был не таким строгим, и они не отличались от тех, которыми пользовались простые люди… Именно с династии Сун царская керамическая посуда стала отличаться от той, которой пользовались простые люди. Но Чжуан Жуй, какое отношение это имеет к моей трёхцветной керамике эпохи Тан?»
Сюй Гоцин начал обжигать изделия Тан Саньцай несколько лет назад. Он почувствовал, что полностью разгадал мастерство изготовления изделий Тан Саньцай и что это больше не представляет для него сложности. Поэтому в последние годы он изучал изделия из Цычжоу эпохи династии Сун. Таким образом, он смог легко ответить на вопрос Чжуан Жуя.
«Да, это действительно была официальная печь, основанная во времена династии Сун. Среди керамики династий Хань и Тан, помимо трёхцветной керамики Тан, которая считается шедевром, сохранилось не так много хороших образцов, дошедших до потомков. Это также подтверждает принцип, что вещи не обязательно становятся лучше с возрастом. Иначе почему самые старые камни на этой горе были бы наименее ценными?»
Слова Чжуан Жуя не только смутили Сюй Гоцина, но и Ли Дали и Юй Чжэнцзюня, которые были озадачены тем, какое отношение слова Чжуан Жуя имеют к проблеме Сюй Гоцина.
«Превосходно, XCMG, единственный недостаток ваших трехцветных терракотовых фигурок заключается в их совершенстве». Прежде чем Сюй Гоцин успел задать вопрос, Чжуан Жуй сам дал ответ.
Сюй Гоцин всё ещё ничего не понимал, бормоча себе под нос: «Идеально? Разве в совершенстве есть что-то плохое? Это должна быть точная копия, в точности повторяющая оригинал…»
«Совершенство, безусловно, не является чем-то неправильным, но это зависит от эпохи. Если это официальный фарфор, изготовленный в печи начиная с династии Сун, то совершенство — это цель. Толщина линий на отдельном лепестке, расстояние между двумя лепестками — здесь не может быть никаких ошибок. Но в случае с фарфором саньцай вы зашли слишком далеко в стремлении к совершенству…»
После династий Хань и Тан любой официальный фарфор, даже с малейшим дефектом, должен был быть разбит. Его нельзя было использовать в императорском дворце и нельзя было передавать простым людям. Это главная причина, почему изысканные фарфоровые изделия, передаваемые из поколения в поколение начиная с династии Сун, чрезвычайно редки и ценны.
Слова Чжуан Жуя постепенно озарили глаза Сюй Гоцина. Он с самого детства играл с осколками фарфора, которые его отец выкопал на месте печи в Цычжоу, и его знания о фарфоре были чрезвычайно глубокими.
Однако он был далек от понимания человеческой природы. Теперь, после объяснения Чжуан Жуя, Сюй Гоцин постепенно начал понимать.
«Чжуан Жуй, вы хотите сказать, что во времена династии Тан, когда обжигался фарфор саньцай, из-за отсутствия единого контроля сохранилось много дефектных керамических фигурок саньцай, в то время как все мои фарфоровые изделия безупречны, поэтому вы и смогли обнаружить дефекты? Это так?»
Сюй Гоцин тоже был очень умным человеком. Выслушав предложение Чжуан Жуя, он немного подумал и понял суть. Оказалось, что стремление к совершенству стало недостатком в глазах окружающих.
«Да, всё верно, господин Ли. Когда вы показываете эти трёхцветные глазурованные плитки другим для оценки, многие ли говорят, что не могут отличить их от настоящих?»
Чжуан Жуй кивнул и повернул лицо к Ли Дали.
«Да, несколько экспертов также заявили, что эти предметы слишком идеальны...»
Слова г-на Ли верны. Несколько экспертов не обнаружили никаких нарушений, но всё же почувствовали неладное. В итоге они не выдали оценочное свидетельство, лишь заявив, что не могут сказать наверняка.
«Теперь я понимаю, это как убывающая луна после полнолуния или переполнение полнолуния водой…»
Сюй Гоцин был слегка разочарован, но затем на его лице появилось восторженное выражение. Он сказал Чжуан Жую: «Ханьский и танский фарфор не стремится к совершенству, но я сейчас изучаю изделия из Цычжоу. Чжуан Жуй, пойдем, посмотрим, не найдешь ли ты каких-нибудь изъянов?»
«Что? Вы начали обжигать цичжоускую керамику?»
Услышав это, Чжуан Жуй на мгновение опешился. Оказалось, что этот человек перестал коллекционировать саньцайскую (трехцветную глазурованную керамику) и начал собирать цичжоускую керамику эпохи династии Сун. Следует отметить, что, хотя цичжоуская керамика производилась в народных печах, в древности это была крупнейшая система народных печей в Северном Китае.
Производство фарфора продолжалось не только в эпоху династии Сун, но и в династиях Ляо, Цзинь, Юань, Мин и Цин. Оно имеет долгую историю и отличается высокой жизнеспособностью, а количество изысканных фарфоровых изделий, дошедших до нас, также является самым большим.
Кроме того, во времена династии Южная Сун небольшая часть цичжоуской печи также производила официальную посуду специально для двора Южной Сун. Поэтому фарфор цичжоуской печи, циркулирующий сегодня на рынке, не дешевле, чем рыночные цены на фарфор других официальных печей династии Сун.
«Да, жаль, что я закончила создавать все эмбрионы и всё остальное, но у меня нет денег, чтобы их уволить…»
Внезапно взволнованное выражение лица Сюй Гоцина померкло. Видите ли, обжиг старинного фарфора — это самый важный этап, и время обжига может длиться до полумесяца. Расход древесного угля — огромная статья расходов.
В отличие от используемых нами сейчас керамических тарелок, которые изготавливаются путем обжига заготовок в печи с последующим обжигом на углях, весь процесс автоматизирован с помощью компьютера.
Современная печь Сюй Гоцина, выполненная в антикварном стиле, хотя и может контролировать температуру с помощью компьютера, сейчас находится в крайне затруднительном финансовом положении. Он едва может позволить себе электричество, не говоря уже о древесном угле.
«Открой дверь, открой дверь быстро...»
Как раз когда Чжуан Жуй собирался осмотреть фарфоровые заготовки, изготовленные Сюй Гоцином, он услышал слабый стук в ворота, и залаял волкодав.
«Господин Чжуан, вы двое поболтайте, а я пойду посмотрю…»
Ю Чжэнцзюнь был для Сюй Гоцина практически вторым учителем. Он знал, что у Сюй Гоцина сейчас проблемы с финансированием, и уж точно не станет проявлять инициативу и открывать ему двери.
Глава 788 Горное дерево
«Господин Сюй, хотя ваши предметы выглядят очень реалистично, им все же чего-то не хватает…»
Сюй Гоцин совершенно не волновало, кто выходит на улицу, поэтому у Чжуан Жуя, как у гостя, естественно, было еще меньше причин вмешиваться. Возможно, они просто пришли за оплатой.
Недостатки, на которые только что указали Чжуан Жуй и Сюй Гоцин, на самом деле несколько надуманны.
Когда вы проводите оценку для кого-то другого, эту причину нельзя озвучивать открыто. Вы же не можете сказать кому-то, что ваш товар подделка, потому что он слишком идеален, верно? За это вас точно обругают.
«Чжуан Жуй, какие еще есть недостатки? Скажите, они связаны с качеством исполнения?»
Услышав слова Чжуан Жуя, глаза Сюй Гоцина тут же загорелись. Он чинил старинные печи и обжигал старинный фарфор исключительно из личного интереса и увлечения, хотя, конечно, этот интерес и увлечение были несколько чрезмерными.
«Дело не в мастерстве, господин Сюй. С точки зрения мастерства, изготовленные вами трехцветные керамические фигурки уже безупречны. Однако, хотя вы и передали дух трехцветной керамики эпохи Тан, им все еще не хватает исторической глубины и атмосферы перемен…»
Заметив, что Сюй Гоцин выглядит немного растерянным, Чжуан Жуй продолжил: «Однажды я приобрел бронзовый меч времен династий Шан и Чжоу. Легенда гласит, что этот меч мог автоматически выдвигаться из ножен и издавать звонкий звук, когда его владельцу угрожала опасность. Лично я считаю, что это своего рода духовность, которую история или создатели наделили этим предметом…»
Подобная духовность способна глубоко отзываться в сердцах людей, позволяя им ощутить безмолвный путь исторических перипетий, взлеты и падения династий, а также развитие и прогресс цивилизации.
«Сюй Гун, хотя твоя трехцветная керамика эпохи Тан и восхитительно красива и безупречна, ей не хватает той глубокой значимости, которая приходит с течением времени. Старшее поколение это чувствует…»
Слова Чжуан Жуя не были безосновательными. Идея о том, что все вещи обладают духом, — это не глупость. Если отбросить в сторону взгляд Чжуан Жуя и мнение экспертов отрасли, то даже те воры, которые часто раскапывают могилы и воруют вещи, испытывали бы подобное чувство после работы с большим количеством предметов.
Подобно тому, как современные люди любят носить нефритовые украшения, эстетическая составляющая, безусловно, является одной из причин, духовная составляющая нефрита также очень важна.
Например, если вы сможете лично держать в руках хороший кусок нефрита в течение десяти или двадцати лет, ваше понимание этого нефрита претерпит полную трансформацию, и вы почувствуете к нему принадлежность. Это определенно не феодальное суеверие. Друзья, у которых есть средства, могут попробовать.
Возвращаясь к теме, следует отметить, что существуют причины, по которым эти саньцай (сосуды с трехцветной глазурью) когда-то были признаны подлинными несколькими «экспертами». Во-первых, они не смогли обнаружить никаких дефектов, а во-вторых, «плата» за аутентификацию была значительной. Когда деньги открывали путь, даже ученые были готовы склонить чашу весов.