Под звуки оркестра и взрывы петард ножницы упали, и четыре больших красных цветка приземлились на тарелку, ознаменовав завершение церемонии открытия выставки Чжуан Жуя.
Передав ножницы ведущему, Чжуан Жуй поднял голову, схватил тонкую веревку, свисающую с таблички, и осторожно потянул за нее. Большое красное шелковое полотно, закрывавшее табличку, упало, открыв перед собравшимися семь могущественных иероглифов «Китайского музея Дингуан».
«Это надпись, сделанная мастером каллиграфии...»
«Верно, похоже, у этого молодого человека близкие отношения с учителем…»
«Эй, вы же не знаете, правда? Эти двое — близкие друзья, несмотря на разницу в возрасте. Надпись на вывеске магазина Чжуан Жуя в Паньцзяюане тоже была сделана господином [Имя]...»
Увидев табличку в музее Чжуан Жуя, толпа, казалось, поняла, почему мастер приехал сегодня лично. Некоторые, кто слышал слухи, даже превозносили родственные связи между Чжуан Жуем и мастером, чтобы доказать их обширные знания. Историй в антикварной торговле, вероятно, гораздо больше, чем в индустрии развлечений.
На самом деле, Чжуан Жуй изначально пригласил господина Гу и Нефритового Короля из Синьцзяна на сегодняшнюю церемонию открытия, но, к сожалению, господин Гу сейчас находится в Синьцзяне, спасаясь от летней жары.
Услышав слова Чжуан Жуя, старик хотел подойти, но Чжуан Жуй отговорил его. День был жаркий, и он не хотел, чтобы они вдвоем затевали все эти хлопоты. В любом случае, в будущем будет много возможностей.
Ху Жун, находившийся в Мьянме, не смог присутствовать из-за предстоящего второго этапа добычи нефрита. Однако он прислал ценный подарок, а также вырезанное им ранее нефритовое дерево, что удивило и обрадовало Чжуан Жуя.
«Сяо Чжуан, я не буду участвовать в этом веселье. У меня сегодня днем встреча, так что я сейчас уйду…»
Оуян Чжэньу достиг своей цели. Учитывая его статус, его визит в музей был инспекционным, и в этой хаотичной обстановке ему не следовало задерживаться. Поэтому он ушел вместе с секретарем Ваном.
Некоторые из тех, кто пришел лишь для того, чтобы почтить память Оуян Цзюня, также попрощались и ушли, произнеся несколько слов благословения в адрес Чжуан Жуя. Те, кто остался у входа в музей, были в основном коллекционерами и представителями различных отраслей промышленности из разных провинций и городов.
Группа Ян Бо не ушла, а госпожа Чжао осталась рядом с Оуян Цзюнем. Эта женщина оказалась весьма способной; ей удалось заставить обычно отстраненного Оуян Цзюня улыбнуться и заговорить с ней.
Согласно расписанию, после церемонии перерезания ленты они должны были отправиться в отель на ужин. Однако у заранее подготовленного персонала возникла проблема: когда они вели этих экспертов и коллекционеров со всей страны к автомобилям, ни один из них не захотел уходить.
«Профессор Чжуан, мы пришли посмотреть вашу коллекцию шедевров. После просмотра мы можем поужинать…»
Менеджер Чжан из Чжэнчжоу выразил мнение всех присутствующих, вызвав дружный отклик у аудитории. Некоторые нетерпеливые люди уже готовились войти в выставочный зал.
Видя всеобщее нетерпение войти в выставочный зал, Чжуан Жуй быстро схватил микрофон и сказал: «Дамы и господа, я приготовил для вас банкет в полдень. Давайте сначала пообедаем, а потом вернемся в музей?»
Чжуан Жуй арендовал семь или восемь роскошных автобусов, чтобы доставить людей, присутствовавших на церемонии открытия, в отель. Автобусы уже стояли на парковке музея, ожидая посадки пассажиров.
«Господин Чжуан, можем мы еще немного подождать ужина...?»
«Да, давайте сначала разберемся, а потом рассмотрим подробнее…»
«Брат Чжуан, ты все это время держал этот музей в секрете от меня. Можем ли мы наконец увидеть его сегодня?»
Прежде чем Чжуан Жуй успел закончить свою речь, его прервала толпа. До сегодняшнего дня Чжуан Жуй не открывал различные выставочные залы никому за пределами музея. Однако его публичная кампания уже вызвала большой интерес у многих экспертов в области коллекционирования и археологии.
Будучи первым частным музеем в Китае, собравшим работы Пикассо, он обладает легендарным «Мечом Дингуан», подлинность которого доказана, артефактами династий Шан и Чжоу, превосходящими по масштабу «Чуньхуа Дин», черной керамикой Луншань с тысячелетней историей и сине-белым фарфоровым кувшином с изображением Гуйгуцзы, спускающегося с горы. Эти сокровища редки даже в национальных музеях, и их посещение вызывает всеобщее восхищение. Кому нужна еда?
Видя возбужденное состояние толпы, Чжуан Жуй не имел другого выбора, кроме как сообщить администрации отеля, чтобы банкет начался позже. Затем он лично ввез инвалидное кресло мастера в музей.
При входе в музей конференц-зал находится слева, а главный выставочный зал — справа, после прохождения короткого коридора.
Примерно в трех метрах прямо напротив главного входа в выставочный зал находится исключительно изысканная витрина. Высота витрины составляет около 1,5 метра, дно длиной один метр выполнено из отборной древесины Dalbergia odorifera, а верхняя часть закрыта герметичной пуленепробиваемой стеклянной крышкой.
Внутри витрины несколько прожекторов были расположены под разными углами и направлены на предмет, который был самым ценным сокровищем Чжуан Жуя, — «Меч Дингуан». Меч Дингуан был выставлен в стеклянной витрине клинком вверх. Под светом замысловатые и красивые узоры на мече и сверкающем клинке полностью раскрылись перед всеми.
Внутри стеклянной витрины находится табличка, рассказывающая о происхождении меча Дингуан. Это первый легендарный меч династий Шан и Чжоу, упоминаемый в китайской истории и описанный в какой-либо книге.
«Правда? Меч времен династий Шан и Чжоу, как он мог так хорошо сохраниться?»
Человек, задающий этот вопрос, явно не является экспертом; сохранилось множество бронзовых артефактов времен династий Шан и Чжоу.
«Конечно, это правда. Я слышал, что когда этот меч был впервые представлен публике, это вызвало много споров, но это подтверждено многими экспертами…»
«Кто посмеет подложить сюда подделку? Это было бы невероятно неловко…»
«Да, если даже мечи Лунцюань периода Воюющих царств сохранились до наших дней, то вполне возможно, что бронзовый меч эпохи Шан и Чжоу находится в таком же хорошем состоянии…»
«Оно действительно оправдывает свою репутацию! Посмотрите на эти узоры; даже современные технологии не смогли бы их воспроизвести. Эта поездка определенно стоила того…»
«Эй, все, позвольте мне сказать вам, этот меч может разрезать что угодно, он может разрубить восемь медных монет одним ударом…»
В этот момент витрина с мечом Дингуан уже была окружена людьми в три или четыре ряда.
Последним заговорил, очевидно, обезьяна. Чжуан Жуй покачал головой, слушая. Его попросили прокомментировать происходящее, но мальчик только и начал хвастаться. Однако то, что он сказал, было правдой.
«Сэр, давайте пойдем в художественную галерею...»
Там не было места даже для того, чтобы ступить. Чжуан Жуй толкнул мастера, за ним последовали несколько его учеников, а также несколько экспертов и ученых, специализирующихся на коллекционировании и оценке каллиграфии и живописи. Они обошли витрину с мечом Дингуан и вошли в стеклянную дверь галереи каллиграфии и живописи.
Меч Дингуан — жемчужина музея Чжуан Жуя, поэтому он, естественно, расположен на самом видном месте. Остальные выставочные залы находятся позади меча Дингуан. Каждый выставочный зал соединен между собой, но в них также можно попасть отдельно снаружи.
Как только он вошел в выставочный зал каллиграфии и живописи, мастер поднял руку и пристально уставился на стену длиной более десяти метров, обращенную к стеклянной двери.
Эта стена не принадлежит самому музею, а была построена Чжуан Жуем. Высота стены составляет около двух метров, а толщина — всего один кирпич. Она покрыта толстым прозрачным стеклом, сквозь которое отчетливо видна огромная картина, тщательно оформленная в раму и помещенная в стеклянную витрину.
Его называют гигантской картиной, потому что его высота составляет почти 70 сантиметров, а горизонтальная часть достигает поразительных 25 метров. На противоположной стороне этой стены находится такая же картина. Причина, по которой она выставлена с обеих сторон, заключается в том, что эта картина просто слишком длинная.
«Это… это второй том «Южной инспекционной поездки Канси»?»
Старик, опираясь рукой на инвалидное кресло, неуверенно поднялся. Чжуан Жуй быстро помог ему встать и подошел к картине «Южный инспекционный тур Канси». В то же время, от глаз Чжуан Жуя отделился луч духовной энергии и исчез в ногах старика.
«Это действительно второй том, в этом нет никаких сомнений, это стиль рисовки Ван Шигу…»
На этой картине изображена сцена, где император Канси покидает столицу во время своего южного путешествия и въезжает в префектуру Тяньцзинь, которая тогда находилась под юрисдикцией провинции Хэбэй, стоя в городе и принимая почтение народа.
Сцена разворачивается слой за слоем, в центре которой — император Канси. Вдали распахнуты ворота префектуры Тяньцзинь, повсюду магазины и улицы. Ученые, крестьяне, ремесленники и торговцы занимаются своим делом, создавая картину национального мира и процветания, а также богатства народа.
На картине изображено множество фигур, а композиция отличается сложностью и тонкостью. Даже каменные львы, расположенные у входов в некоторые дома, изображены с невероятной реалистичностью. Через картину протекает река Тяньцзинь, что делает её похожей на свиток Цинмин.
«Я никак не ожидал увидеть здесь второй том. Сяо Чжуан, ты совсем не простой, ты действительно простой...»
Старик попросил увеличительное стекло и, с помощью Чжуан Жуя, медленно обошел картину. Хотя он выглядел немного уставшим, на его лице читалось волнение.
После того как Цзинь Панцзы и Чжуан Жуй помогли старику сесть в инвалидное кресло, они сказали: «Учитель, в коллекции Музея императорского дворца также есть копия этой картины…»
«Да, существует двенадцать свитков, относящихся к Южному инспекционному туру императора Канси, но в настоящее время в Китае находятся только шесть свитков — первый, третий, девятый, десятый, одиннадцатый и двенадцатый. Остальные находятся в музеях или частных руках за границей… Я видел несколько других свитков в музеях США и Канады, но никогда не знал, где находится этот второй свиток. Я никогда не ожидал найти его здесь. Сяо Чжуан, вы отлично справились с тем, чтобы сохранить это в секрете…»
Старик в хорошем настроении шутил с Чжуан Жуем. Он и не подозревал, что после принятия дара Фрея музей Гиме сохранил этот шедевр в своем хранилище. Если бы Чжуан Жуй не обменял его на работу Пикассо, неизвестно, когда второй свиток «Южной инспекционной поездки Канси» снова увидит свет.
«Позвольте мне посмотреть на другие вещи. Эту картину я рассмотрю позже…»
Старик был в восторге от своей первой работы и с нетерпением ждал возможности увидеть остальные произведения.
Сборник глав 708 (Часть 2)
Помимо огромной картины у входа, в центре зала находится стеклянная витрина длиной около семи-восьми метров и шириной два метра, в которой хранятся буддийские писания, которые Чжуан Жуй получил в обмен из музея Гиме.
Кроме того, в этой витрине находится рукопись «Заметок Сянцзу», написанная Ван Шичжэнем, которую Чжуан Жуй впервые обнаружил на Таобао. Хотя рыночная цена этой рукописи не так высока, как у буддийских писаний, это была первая выгодная покупка Чжуан Жуя, и она хранит воспоминания о том снежном дне, поэтому она размещена на самом видном месте в витрине.
Когда мастер в инвалидном кресле прибыл в выставочный зал и встал посреди витрины, он указал на пожелтевшие буддийские писания и сказал Чжуан Жую: «Молодой Чжуан, эти буддийские писания нужно беречь. Чрезвычайно трудно восстановить то, что было утрачено в те времена…»
Когда эти буддийские писания впервые прибыли в Пекин, сам мастер соизволил посетить дом во дворе Чжуан Жуя, чтобы лично подтвердить их подлинность. На титульном листе каждого тома писаний стоит небольшая печать мастера в знак его признательности.
Услышав слова учителя, Чжуан Жуй быстро кивнул и сказал: «Господин, будьте уверены, эти священные тексты никоим образом не пострадают, пока находятся у меня…»
«Да, Сяо Чжуан, у меня есть еще две картины Сюй Вэя и Цю Ина. Я попрошу кого-нибудь принести их вам, когда у меня будет время…»
Чжуан Жуй на мгновение растерялся, затем быстро махнул рукой и сказал: «Господин, так не пойдёт, это ваша драгоценная вещь…»
Сюй Вэй и Цю Ин были известными художниками династии Мин. Сюй Вэй, в частности, начал учиться живописи лишь в среднем возрасте. Он хорошо рисовал цветы и птиц, а также был искусен в пейзажах, изображении фигур и живописи тушью от руки. Его картины отражали его индивидуальность, отличаясь смелым и непринужденным стилем. Многие последующие поколения копировали его работы.
Исходя из текущих рыночных цен, картины Сюй Вэя и Цю Ина стоили бы как минимум миллион. Если бы это был дар от предпринимателя, Чжуан Жуй, безусловно, согласился бы без колебаний. Однако, если бы это был не очень богатый мастер, Чжуан Жуй не захотел бы его принять.
«Сяо Чжуан, тебе это дал твой дядя, так что просто прими это. Я привезу через несколько дней…»
Племянник старика без тени нежелания прервал Чжуан Жуя. Следуя за мастером десятилетиями, он, вероятно, видел сотни предметов, пожертвованных им, и племянник старика уже привык к этому.
«Спасибо, сэр, спасибо, дядя Чжан…»
Чжуан Жуй был тронут чувствами дяди и племянника. Он знал, что племянник старика вышел на пенсию и теперь живет на скудную пенсию каждый месяц, но он был готов без колебаний пожертвовать вещи на миллионы долларов, что говорило о его характере. Он знал, что если хозяин умрет, все это перейдет к нему.
«Подождите минутку, остановитесь...»
Когда они подошли к картине Джузеппе Кастильоне под названием «Император Цяньлун на охоте», старик снова остановил Чжуан Жуя. На картине император Цяньлун изображен молодым человеком, полным энергии и амбиций. Рядом с ним находятся многочисленные принцы и министры, один из которых похож на Цяньлуна. Взгляд старика остановился на этом человеке.
Чжуан Жуй знал, что этот человек — предок старика. Хотя хозяин никогда не разглашал его фамилию, он всё равно невольно остановился и на мгновение взглянул на портрет своего предка.
"Пошли. Я не понимаю, о чём эти люди спорят..."
Старик самоиронично усмехнулся, выглядя несколько разочарованным. Однако, увидев картину Тан Боху «Ли Дуаньдуань», он снова воодушевился и стал спорить с Чжуан Жуем и несколькими своими учениками о том, какой художник династии Мин пользовался наибольшим уважением.
Через двадцать минут старик немного устал и отказался от приглашения Чжуан Жуя на ужин, попросив Цзинь Панцзы отвезти его к себе домой. Однако старик неоднократно повторял, что обязательно должен посетить музей Чжуан Жуя, когда там будет меньше людей.
Когда Чжуан Жуй помогал пожилому мужчине сесть в машину, он наполнил его приливом духовной энергии. Чжуан Жуй искренне надеялся, что этот человек, обладающий столь благородным характером и готовностью наставлять молодое поколение, проживет долгую и здоровую жизнь.
Когда Чжуан Жуй вернулся в музей, вокруг витрины с мечом Дингуан все еще было многолюдно. Однако толпа значительно рассеялась, некоторые уже разошлись по соседним выставочным залам. Оставшиеся были в основном экспертами и коллекционерами бронзовых изделий.
Чжуан Жуй улыбнулся и поздоровался с несколькими людьми, прежде чем направиться в выставочный зал мечей Хуанфу Юня, который также привлек большое количество коллекционеров и экспертов. Хотя эпоха холодного оружия прошла, у людей сохранилась врожденная и необычная любовь к оружию массового поражения.
В выставочном зале мечей музея Хуанфу Юнь представлены экспонаты от каменных топоров и ножей каменного века до бронзовых мечей и алебард династий Шан и Чжоу, а также различных видов холодного оружия династий Цинь, Хань и Тан. Здесь можно увидеть даже предметы из легендарных историй о боевых искусствах, такие как топоры, крюки, вилы, кнуты, булавы, копья, костыли и метеоритные молоты.
«Этот меч, который когда-то носил император Цяньлун, был приобретен в Англии…»
«Профессор Хуанфу, есть ли у вас здесь какие-нибудь коллекционные предметы, сравнимые по ценности с мечом Дингуан, стоящим у входа?»
"Кхм, эта штука... на самом деле её нет. Наверное, во всей стране только одна..."
Как только Чжуан Жуй вошёл в выставочный зал, он увидел группу людей, окруживших Хуанфу Юня и внимательно слушавших его бессмысленные речи. Однако было очевидно, что Хуанфу Юнь был обескуражен.
Чжуан Жуй не стал присоединяться к веселью; вместо этого он начал рассматривать коллекцию Хуанфу Юня у входа.
Честно говоря, это был первый раз, когда Чжуан Жуй всерьёз осмотрел выставочный зал с тех пор, как Хуанфу Юнь его организовал. От каменного топора у входа до мечей династии Цин в конце зала у Чжуан Жуя возникло странное ощущение, будто он пережил сотни сражений средневековой эпохи.
"Эй, чувак, я так занят, а ты вот так бродишь без дела..."
Как раз когда Чжуан Жуй собирался покинуть зал с выставкой мечей, его заметил Хуанфу Юнь, который с энтузиазмом представлял свою коллекцию гостям. Увидев Чжуан Жуя, Хуанфу Юнь быстро схватил его.