Zhuang Rui se stabilisa, s'approcha du mur, prit le miroir, l'inclina légèrement et un rayon de lumière se refléta sur le mur. Cette fois, la main de Zhuang Rui resta immobile
; il pouvait effectivement percevoir une trace d'influence de ce rayon de lumière, de la taille de sa paume.
Dans ce rayon de lumière, Zhuang Rui aperçut l'image de Guanyin Bodhisattva, assise sur un lotus. Les cheveux relevés en un chignon haut et sa robe flottant au vent, Guanyin Bodhisattva était paisiblement assise sur un piédestal de lotus, tenant un vase. Son visage, empreint de douceur et de compassion, les yeux légèrement clos, exprimait une miséricorde et une compassion infinies.
L'image n'était pas très nette, et au moment même où Zhuang Rui commençait à s'exciter et où sa main tremblait légèrement, l'image de Guanyin disparut.
« Ceci… comment est-ce possible ? »
Zhuang Rui s'exclama intérieurement
: il n'avait jamais entendu parler de motifs apparaissant dans un miroir de bronze. Il n'avait rien remarqué en regardant le miroir tout à l'heure.
Zhuang Rui retourna aussitôt le miroir de bronze et en examina attentivement la surface. Il constata qu'il était extrêmement lisse et ne présentait aucune image de Guanyin. Cependant, Zhuang Rui était certain que l'image sur le mur n'était pas une hallucination.
Prenant une profonde inspiration, Zhuang Rui se calma et se concentra sur son reflet dans le miroir. Tandis que l'énergie spirituelle imprégnait le miroir de bronze, une étrange sensation s'éleva en lui.
Au moment où l'énergie spirituelle pénétra dans le miroir, Zhuang Rui eut l'impression que le miroir de bronze s'animait. La texture fine et polie de sa surface semblait infiniment amplifiée à ses yeux.
Zhuang Rui découvrit que ces textures présentaient de subtiles différences de profondeur, et ce furent ces différences qui, par le reflet de la lumière, firent apparaître l'image de la bodhisattva Guanyin. Bien qu'il n'en eût jamais entendu parler auparavant, Zhuang Rui eut le sentiment d'avoir découvert un trésor extraordinaire.
Un miroir en bronze est un miroir ancien fabriqué en bronze. Dans l'Antiquité, on utilisait de l'eau pour se refléter le visage. Après l'invention du bronze, on utilisa des bassins en bronze contenant de l'eau pour s'y refléter.
Dans des ouvrages pré-Qin tels que le Livre des Documents, les Discours des États et le Zhuangzi, il est mentionné que les anciens « utilisaient l'eau comme un miroir ». Le mot ancien « miroir » était interprété comme « bassin ». On peut donc dire que le bassin (miroir) servant à contenir l'eau était le premier miroir connu.
Avec l'avènement des alliages, les miroirs en bronze furent fabriqués à partir d'alliages de cuivre et d'étain ou d'argent et de plomb, dès les dynasties Yin et Shang. Ces miroirs étaient généralement ronds ou carrés, ornés d'inscriptions et de motifs moulés au dos et munis d'un bouton de fixation. Leur face avant était polie à l'étain et au plomb pour leur conférer brillance et clarté, permettant ainsi de refléter parfaitement son image.
Des miroirs en bronze datant des périodes Shang, Zhou occidental et Printemps et Automne ont été découverts sporadiquement lors de diverses fouilles archéologiques en Chine, mais ils sont devenus populaires et leur production a considérablement augmenté pendant la période des Royaumes combattants.
Sous la dynastie Han, la forte demande liée aux besoins quotidiens et la prospérité économique rapide qui suivit la fin de la dynastie Han occidentale permirent un essor qualitatif considérable des miroirs en bronze. Ces miroirs, d'une facture exquise et d'un poids conséquent, arboraient au revers une grande variété d'inscriptions et de motifs. Cette période connut deux autres pics de développement sous les dynasties Tang et Song.
Cette pratique s'est perpétuée jusqu'aux dynasties Ming et Qing. Avec l'avènement du verre moderne, les miroirs en bronze ont progressivement disparu de la scène historique.
Dans l'Antiquité, les miroirs de bronze étaient intimement liés à la vie quotidienne. Objets indispensables du quotidien, ils étaient aussi de véritables œuvres d'art. Les miroirs de bronze conservés aujourd'hui dans les plus grands musées sont tous d'une facture remarquable, d'une grande beauté, ornés de motifs somptueux et riches d'inscriptions. Ils constituent des trésors du patrimoine culturel antique de mon pays.
Les périodes des Printemps et Automnes et des Royaumes combattants constituent une période de maturité et de développement exceptionnel dans l'histoire des miroirs de bronze chinois anciens. Elles marquent la transition entre le stade rudimentaire et le stade de maturité de ces miroirs, et constituent également une période importante où le centre de production de miroirs de bronze commence à se déplacer du nord vers le sud.
Durant les périodes des Printemps et Automnes et des Royaumes combattants, la fabrication de miroirs en bronze connut un développement rapide et important, s'appuyant sur les fondements posés par les dynasties Xia, Shang et Zhou. Les techniques de fonte et les quantités produites surpassèrent largement celles du passé.
Sous les dynasties Qin et Han, le nombre de miroirs en bronze mis au jour atteint son apogée et leur usage est très répandu. Les miroirs Han surpassent non seulement en nombre ceux de la période des Royaumes combattants, mais leurs techniques de fabrication et leur expression artistique témoignent également d'un développement significatif.
Les miroirs en bronze des dynasties Sui et Tang ont connu un développement plus important que ceux des dynasties précédentes. L'augmentation de la teneur en étain dans l'alliage de bronze leur conférait un éclat argenté à la fois esthétique et pratique.
Sous les dynasties Song, Jin et Yuan, la fabrication des miroirs en bronze ne connut pas d'avancées majeures. La plupart des artisans perpétuèrent le style des dynasties Han et Tang, en y ajoutant des miroirs en bronze ornés de scènes historiques et autres.
Ces dernières années, le nombre de collectionneurs de miroirs en bronze a augmenté, et leurs prix ont grimpé d'année en année. Il est courant qu'un miroir en bronze des dynasties Han ou Tang en bon état atteigne un million de dollars aux enchères, tandis que certains miroirs de provenance certifiée peuvent se vendre à plusieurs dizaines de millions.
Si quelqu'un pouvait retrouver le miroir en bronze mentionné dans l'histoire du miroir brisé réparé, sa valeur serait inestimable, ne serait-ce que de par le contexte de cette histoire.
Compte tenu de l'histoire des miroirs en bronze, Zhuang Rui pouvait presque certainement conclure que ce miroir datait des dynasties Sui et Tang. La raison en est simple
: le bouddhisme fut introduit en Chine après la fin de la dynastie Han et la période des Cinq Dynasties, et se développa sous les dynasties Sui et Tang.
L'effort requis pour polir méticuleusement les motifs d'un miroir en bronze afin de représenter l'image de Guanyin Bodhisattva est quelque chose que probablement personne d'autre, sauf peut-être durant les dynasties Sui et Tang, lorsque le bouddhisme était à son apogée, n'aurait déployé à de telles heures.
Zhuang Rui ignorait tout simplement comment ce rare miroir en bronze s'était retrouvé à l'étranger, et pourquoi son secret était resté inconnu pendant tant d'années.
« Venir à l'étranger pour piller les trésors de leur propre pays… »
Zhuang Rui laissa échapper un petit rire ironique. Certes, du point de vue de la préservation du patrimoine culturel, les rouleaux de Dunhuang et le miroir de bronze devant lui auraient sans doute été mieux conservés à l'étranger, car d'innombrables vestiges culturels avaient été réduits en cendres durant les dix années de troubles en Chine.
Cependant, d'un point de vue psychologique, Zhuang Rui aurait préféré voir ses trésors exposés dans des musées étrangers réduits en cendres plutôt que de constater le développement de la civilisation de son propre pays à l'étranger, car cela aurait été une moquerie silencieuse, un rappel de l'humiliation subie par la Chine un siècle auparavant.
« Quel est le prix de ce morceau de métal ? »
Zhuang Rui secoua la tête pour sortir de ses pensées, puis tendit le miroir de bronze à Renault. Il profitait de l'ignorance de ce dernier en la matière, le qualifiant délibérément de simple morceau de métal.
« Oh non, monsieur, c'est un miroir de votre pays. Chez nous, nous avons aussi des miroirs en métal, mais ils sont très chers et certainement pas en fer… »
Zhuang Rui fut surpris que Renault en sache quelque chose, mais à en juger par son ton, il n'en savait pas beaucoup plus. Il dit alors : « Imaginons que ce soit un miroir, mais peux-tu te voir reflété dedans ? »
Les paroles de Zhuang Rui laissèrent Renault sans voix. Bien que le miroir en bronze fût lisse, l'oxydation l'avait quelque peu terni et il ne pouvait plus que refléter l'image d'une personne. Il était en effet très différent des miroirs métalliques fabriqués à l'étranger aux XVIe et XVIIe siècles.
À vrai dire, à l'étranger, la définition de l'art, hormis la calligraphie et la peinture, met l'accent sur l'utilité pratique. Or, ce miroir en bronze est rouillé au dos et sa surface est ternie. Il n'a aucune valeur, ni artistique ni pratique, et serait indigne d'une pièce. Renault était vraiment sans voix face à Zhuang Rui.
« Monsieur Renault, si vous considérez cela comme un trésor, alors vous devriez le garder pour vous… »
Lorsque Zhuang Rui vit Renault debout là, l'air hésitant, il jeta le miroir de bronze qu'il tenait à la main sur la table, non pas avec le miroir face vers le haut, car Zhuang Rui craignait d'endommager les motifs polis de la statue de Guanyin.
« 2000 euros, si vous pouvez me proposer ce prix, je vous le vends… »
Renault serra les dents et annonça un prix qu'il jugeait relativement élevé.
"2000 euros ?"
Zhuang Rui fronça légèrement les sourcils. 2
000 euros, c'est environ 20
000 yuans. Sans parler du mystère du miroir, la qualité de ce miroir en bronze est à elle seule un peu excessive.
« Eh bien, si vous pouviez me dire l'origine de ce miroir en bronze, je crois que je pourrais accepter le prix de 2
000 euros… »
Zhuang Rui posa cette question car il voulait connaître l'origine du miroir en bronze et voir s'il pouvait en déterminer l'origine.
Ce miroir en bronze étant extrêmement rare, le fait de pouvoir y graver une image de Guanyin à l'œil nu est quelque chose qu'une personne ordinaire ne peut absolument pas faire.
En entendant les paroles de Zhuang Rui, Renault secoua la tête et dit : « Je suis désolé, monsieur, cet objet a été collectionné par mon grand-père et a toujours été conservé ici. Cependant, il me semble me souvenir qu'il avait mentionné que cette statue de pierre était accompagnée du miroir en bronze… »
Zhuang Rui était quelque peu déçu. D'après Renault, il était fort probable que ces bandits aient dérobé cet objet dans un temple chinois à l'époque, car les moines avaient également besoin de miroirs. Peut-être avait-il été fabriqué par un artisan talentueux à la demande des moines du temple.
Cependant, la tête de Bouddha était si endommagée que Zhuang Rui ne put trouver aucun indice à son sujet. De plus, compte tenu du nombre important de temples en Chine, il lui était impossible de déterminer de quel temple elle provenait.
Secouant la tête, impuissant, Zhuang Rui sortit 2
000 euros de son sac à main et les tendit à Renault. Puis, craignant de l’abîmer, il rangea soigneusement le miroir en bronze dans son sac et l’enveloppa de plusieurs couches de papier de soie.
Une fois la transaction conclue, Renault apprit le nom de Zhuang Rui. Voyant Zhuang Rui examiner constamment la tête de Bouddha, il dit : « Monsieur Zhuang, ne désirez-vous pas ce miroir en bronze ? »
« Oh non, ça ne m'intéresse pas, mais puis-je prendre quelques photos ? Je pourrais peut-être le montrer à des amis qui aimeraient ça… »
L'énergie spirituelle de cette tête de Bouddha était déjà très faible, et comme son apparence ne révélait rien de particulier, elle n'était pratiquement qu'une pierre brisée. Zhuang Rui n'y portait aucun intérêt.
« Monsieur Reno, n'avez-vous pas de tableaux à l'huile ou d'autres œuvres d'art ici ? »
Après avoir passé une demi-journée ici, Zhuang Rui éprouvait un peu de ressentiment envers lui-même, car les objets qu'il avait reçus provenaient encore de son propre pays.
Chapitre 630 Manuscrit d'esquisse (Partie 1)
"peinture?"
Renault fut surpris par la question de Zhuang Rui. Parmi les œuvres d'art étrangères, hormis les sculptures de ces maîtres, les peintures à l'huile sont les plus prisées des collectionneurs et sur le marché.
« Monsieur Zhuang, je vends principalement de l'artisanat moderne. J'ai aussi quelques reproductions de peintures à l'huile ; cela pourrait vous intéresser. Bien sûr, j'ai également des tableaux d'artistes émergents, qui valent vraiment la peine d'être collectionnés… »
Reno était relativement honnête, étant donné que Zhuang Rui lui avait acheté quelque chose. Il rêvait de posséder un tableau d'un artiste célèbre comme Van Gogh, mais c'était un peu un vœu pieux.
Si l'on met de côté les peintres de renommée mondiale de la Renaissance tels que Giotto di Bondona, Masaccio, Léonard de Vinci et Raphaël Sanzio, même les tableaux ayant survécu d'artistes modernes comme Vincent Willem van Gogh et Paul Cézanne valent des dizaines de millions.
Si Reno possédait leurs œuvres, aurait-il besoin de travailler jour et nuit pour faire tourner sa boutique d'artisanat
? Il aurait probablement vendu les tableaux depuis longtemps et emmené sa femme faire le tour du monde.
« Les peintres modernes ? Oubliez-les… »
Zhuang Rui secoua la tête en entendant cela. Bien que de nombreux collectionneurs sur le marché international de la peinture à l'huile s'intéressent aux œuvres d'artistes prometteurs, et que leur valeur puisse s'apprécier en trois à cinq ans, Zhuang Rui n'avait pas cette patience. Il ne collectionnait pas pour l'argent, pour le moment.
Zhuang Rui utiliserait naturellement ce temps pour rechercher des artefacts authentiques ; il ne dirige pas une galerie d'art ni ne forme de nouveaux talents.
Après avoir décliné l'offre de Renault, Zhuang Rui erra de nouveau dans la cave. Cependant, bien que nombre des objets restants contenaient de l'énergie spirituelle, ils étaient soit de piètre qualité, soit très peu chargés en énergie spirituelle, et aucun ne retint son attention.
Après avoir examiné tous les objets présents dans la pièce, Zhuang Rui regarda la pièce fermée à clé et demanda à Renault : « Renault, qu'y a-t-il dans l'autre pièce ? »
Bien qu'il eût acquis aujourd'hui un rare miroir en bronze des dynasties Sui et Tang, Zhuang Rui restait quelque peu insatisfait. Cet objet provenait de son propre pays, et il était venu à la recherche de trésors, espérant dénicher une œuvre d'art étrangère.
« Oh, ce sont tous les objets de mon grand-père. J'avais oublié de vous le dire. Mon grand-père était un peintre respecté, même s'il n'était pas très célèbre. Mais mon père et moi avons conservé tous ses tableaux. Ces objets ne sont pas à vendre… »
Bien que Renault ait affirmé qu'il ne vendrait pas, il avait déjà ouvert la porte avec sa clé et poussé celle de la petite pièce. À la lumière extérieure, Zhuang Rui put distinguer quatre grandes caisses métalliques à l'intérieur.
« Mon grand-père connaissait Picasso à l’époque, même s’il n’était pas aussi célèbre que Pablo, et que personne n’appréciait ses peintures… »
Lorsque Renault évoquait Picasso, il était assez vexé car son grand-père avait entretenu d'excellentes relations avec l'artiste et était souvent reçu par Pablo Ruiz Picasso. Ce qui frustrait Renault, c'était que Picasso ait peint d'innombrables tableaux de son vivant, tandis que son grand-père n'avait pu en acquérir un seul.
"Picasso ?"
Zhuang Rui fut stupéfait en apprenant cela. Il s'agissait de l'un des artistes les plus créatifs et influents de l'Occident contemporain, et lui et ses peintures occupent une place immortelle dans l'histoire de l'art mondial.
Le nom complet de Picasso compte 75 syllabes, soit 75 caractères chinois. En entendant cela, Zhuang Rui doutait sérieusement que Picasso lui-même puisse se souvenir de son nom. Par commodité, on l'appelle généralement Picasso.
Picasso était un peintre prolifique. Selon les statistiques, il a produit un total de près de 37
000 œuvres, dont 1
885 peintures à l’huile, 7
089 dessins, 20
000 estampes et 6
121 lithographies.
La vie de Picasso fut incroyablement brillante. Il fut le premier peintre de l'histoire à voir ses œuvres acquises par le musée du Louvre, ce qui constitue le plus grand honneur pour ses 92 années de vie.
Dans un sondage réalisé par un journal français en décembre 1999, il a été élu plus grand peintre du XXe siècle avec 40 % des voix.
À propos de son œuvre, Picasso a déclaré : « Chacune de mes peintures contient mon sang, et c'est là le sens de mes tableaux. »
Parmi les dix tableaux les plus chers jamais vendus aux enchères dans le monde, quatre sont de Picasso, pour une valeur totale dépassant les 2 milliards de yuans. Bien qu'il ne s'agisse que de quelques-unes de ses œuvres les plus remarquables, cela témoigne de sa place prépondérante dans l'histoire de l'art mondial.
« Votre grand-père était-il un ami de Picasso ? »
Zhuang Rui, tout en bavardant nonchalamment avec Renault, entra dans la petite pièce et commença à examiner quelques croquis posés sur la table. Cependant, ses sourcils se froncèrent aussitôt à leur vue.
La peinture réaliste étrangère est considérée comme légèrement plus importante que la peinture abstraite, et pour être honnête, Zhuang Rui ne pouvait pas dire si les croquis du grand-père de Reno étaient réalistes ou abstraits.
Le croquis que Zhuang Rui tenait à la main ressemblait au premier abord à un portrait humain, mais à y regarder de plus près, il évoquait un animal. Hormis le visage, dessiné de façon à ressembler vaguement à un humain, il était dépourvu de tout autre trait humain.
Bien qu'il ne connaisse pas grand-chose à la peinture étrangère, Zhuang Rui savait que la qualité de cette esquisse laissait vraiment à désirer. Il ne comprenait pas comment Picasso avait pu être ami avec le grand-père de Reno.
« Euh, monsieur Zhuang, même si mon grand-père n'était pas un grand peintre, son appréciation de l'art était très élevée… »
En entendant les paroles de Zhuang Rui, Renault rougit légèrement et donna une explication un peu gênée. Zhuang Rui comprit alors
: il s’avérait que l’ancêtre de cet homme était un beau parleur sans agissements.
À la vue de cette esquisse étrange, Zhuang Rui perdit tout intérêt pour elle. Alors qu'il s'apprêtait à dire des paroles hypocrites pour vanter les mérites du vieux Renault, ami de Picasso, son regard se posa soudain sur une boîte.
Zhuang Rui avait pris l'habitude, peu à peu, de parcourir d'abord un grand nombre de collections avec son énergie spirituelle, puis de les examiner une à une, selon l'intensité de cette énergie. Bien qu'il n'ait pas l'intention de les examiner maintenant, il jeta machinalement un coup d'œil à quelques boîtes.
Cependant, au moment même où son énergie spirituelle traversait la boîte la plus proche de lui, les yeux de Zhuang Rui se figèrent, fixant d'un regard presque vide la grande boîte métallique.
À cet instant, Zhuang Rui crut sans réserve aux paroles de Renault. Son grand-père devait être un grand connaisseur d'art et un ami proche de Picasso, car Zhuang Rui découvrit dans cette boîte en fer-blanc une épaisse pile de papiers, tous imprégnés d'une riche énergie spirituelle blanche.
Zhuang Rui ignorait qu'à l'exception de Picasso, aucun autre artiste n'avait produit des œuvres d'une telle intensité spirituelle. De plus, à en juger par les couleurs, les objets imprégnés d'une énergie spirituelle blanche sont généralement des œuvres d'art contemporaines ou modernes.
Réprimant son enthousiasme, Zhuang Ruiqiang dit nonchalamment à Renault : « Monsieur Renault, je crois qu'un bon connaisseur se doit d'être aussi un peintre exceptionnel. Je pense que votre grand-père n'a simplement pas eu la chance de rencontrer quelqu'un qui savait apprécier son œuvre. Si vous êtes d'accord, j'aimerais beaucoup voir ses tableaux… »
« Bien sûr, je suis d'accord, Monsieur Zhuang. Ces boîtes ne sont pas verrouillées, vous pouvez les consulter librement, mais il serait préférable de les manipuler avec précaution. Vous savez, ces documents sont conservés depuis des décennies et sont très fragiles… »
Renault était ravi d'avoir rencontré quelqu'un qui appréciait son grand-père. Pour que Zhuang Rui puisse mieux voir, il alluma une autre lumière, illuminant instantanément la pièce.
« Hmm, c'est exact. Votre grand-père devait être un maître de l'art abstrait. Oh là là, Monsieur Reno, pourquoi ne mettez-vous pas ses tableaux en vente ? »
Après avoir ouvert la boîte, Zhuang Rui la complimenta à plusieurs reprises. Pourtant, à ces mots, il eut lui-même la chair de poule, tant ses éloges sonnaient faux. C'était comme dire à une vieille poule qu'elle ressemblait à un phénix.
«Tousse...tousse tousse, je voulais surtout le garder comme souvenir...»
Renault, qui tient désormais cette galerie d'art, a assurément un excellent goût. Il avait déjà trié les tableaux de son grand-père et connaissait donc son talent. En entendant les éloges de Zhuang Rui, il ne put s'empêcher d'éprouver une certaine gêne pour son grand-père, qui se trouvait probablement au ciel ou en enfer.
« Bien sûr, si je trouve quelqu'un qui apprécie ces tableaux, je pourrais envisager d'en vendre une partie, Monsieur Zhuang, juste une petite partie… »